三、人物轶事
• • （一）淡泊与专注 在吴冠中先生眼里，艺术市场受到人际关系、利益包装、经济沉 浮等人们无法回避的因素影响。庄子曾谓“凡外重者内拙”。吴 冠中则如是说：艺术是自然形成的，时代一定会有真诚的挽留和 无情的淘汰。艺术市场是一面镜子。但上帝只会关照一心去创作 的画家，而不是光照镜子的人。智者所见略同。 （二）关于“笔墨” 吴冠中：这个观点太陈旧了。我的意思是第一不能离开画面，脱 离了画面，单独的线条、颜色都是零。笔墨不是程式化的东西。 （三）一以贯之 吴冠中曾在文章中写道：“从艺以来，如猎人生涯，深山追虎豹 ，弯弓射大雕。不获猎物则如丧家之犬，心魂失尽依托。在猎取 中，亦即创造中，耗尽生命，但生命之花年年璀璨，人虽瘦，心 胸是肥硕壮实的。”自评新作道：“反刍之草，沧桑味苦，却更 接近人生真味。思往事，往往更概括，更突出了某处眉眼，画面 随之而呈现简约，强调创痛，呈现无奈——人生之曲，不凭音色 悦耳，当亦有未老、将老或老之知音。”吴先生曾说过“一切艺 术不止于音乐，而进于诗，诗更蕴人情”。他还说过：“我说过 这话，齐白石可以没有，多一个少一个也无所谓，但是鲁迅不一 样，我是单从社会功能上说的，他们的影响不一样。齐白石画得 很好，我也很喜欢，但是一个民族，一个国家需要鲁迅。少一个 鲁迅，中国的脊梁要软得多。”
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吴冠中简介
1919—2010,江苏宜兴人，20世 纪现代中国绘画的代表画家之一；他 终生致力于油画民族化及中国画现代 化的探索。 吴冠中说，我的画是将西画的优 点表现在中国画之中。我画的点和线， 每一笔都包括了体面的结构关系。画 中的点和线，不管是大点小点、长线 短线，在运用上是严格的，都不是随 便乱摆上去的，有时一点不能多也不 能少，点子多了对画面无补，我都想 办法将他遮掉。对线的长短也是如此， 都不是随便画上去的，要恰到好处。
一、人物经历
• 吴冠中从无锡师范初中部毕业后，相继考入浙江大学代办省立高 级工业职业学校。1936年转入杭州艺术专科学校，从李超士、常 书鸿及潘天寿等学习中、西绘画。 • 吴冠中作品 • 1942年毕业，任国立重庆大学助教。1946年考取公费赴法国留学 。1947～1950年在巴黎高等美术学校苏弗尔皮教授工作室进修油 画；同时在洛特工作室学习，并在卢佛尔美术史学校学习美术史 ，各项成绩优异。 • 吴冠中1950年秋返国。先后任教于中央美术学院、清华大学建筑 系、北京艺术学院、中央工艺美术学院。现任清华大学美术学院 （中央工艺美术学院）教授、中国美术家协会常务理事，全国政 协常务委员等职。 • 吴冠中在50～70年代，致力于风景油画创作，并进行油画民族化 的探索。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的 丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。 • 从70年代起，吴冠中渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统 材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。
二、个人作品
• • • • •• • 吴冠中先生的油画代表作有： 《长江三峡》 《北国风光》 《小鸟天堂》 《黄山松》 《鲁迅的故乡》等。 中国画代表作有《春雪》及《狮子林》、《长城》等； 出版有《吴冠中画集》 《吴冠中画选》 《吴冠中油画写生》 《吴冠中国画选辑》（1～4） 《东寻西找集》 《风筝不断线》 《天南地北》 《谁家粉本》 《吴冠中素描、色彩画选》 《吴冠中中国画选》 《吴冠中散文选》等 。