“新古典主义”的“新”在于借用古代英雄主义题材和表现 形式，直接描绘现实斗争中的重大事件和英雄人物，紧密 配合现实斗争，直接为资产阶级夺取政权和巩固政权服务， 具有鲜明的现实主义倾向。因此，新古典主义又称革命古 典主义，它的杰出代表是达维特。 以复兴古希腊罗马艺术 为旗号的古典主义艺术,早在17世纪的法国就已出现。 一直延续到19世纪初叶，成为欧洲文学艺术的主要 思潮。所谓古典主义，就是以古希腊、罗马的文学艺术为 典范而得名。到了18世纪中叶，庞贝城的发掘，德国学者 温克尔曼美学思想的传播，引起了人们对古典主义的兴趣， 古典主义又重新复兴起来，故称新古典主义 ！
• 第一特点是平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是 厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的 造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照 耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他 封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感， 加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。
到15世纪中，东罗马帝国灭亡，倡导伊斯兰教的奥斯曼帝 国确立在西亚和北非的统治，除了大量兴建清真寺之外， 文化事业没有多大建树。 18世纪，奥斯曼帝国衰亡，西亚和北非各地相继沦为欧洲 列强的殖民地。历史上兴隆一时的戏剧事业从此一蹶不振， 许多古罗马剧场遭遗弃，成为乱石横陈和杂草丛生的废墟。
埃皮道鲁斯剧场，是希腊古典建筑中最著名的露天剧场之 一。这座古剧场是公元前4世纪，由古希腊著名建筑师阿 特戈斯和雕刻家波利克里道斯创造杰作。它坐落在一座绿 树环绕的山坡上，一排排大理石座位，依着环形的山势， 次第升高，像一把巨大的展开的折扇。中心是歌坛，直径 20.4米。歌坛前是看台，依地势建在山坡上，有34排座 位，全场能容纳1.5万余名观众。
• 第三特点是：建筑的双面披坡屋顶形成了 建筑前后的山花墙装饰的特定的手法。古 希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装 饰手法，创造了独特的装饰艺术。
• 第四特点是：由平民进步的艺术趣味而产生的崇 尚人体美与数的和谐。古希腊人崇尚人体美，无 论是雕刻作品还是建筑，他们都认为人体的比例 是最完美的。大建筑师维特鲁威转述古希腊人的 理论。所以，古希腊建筑的比例与规范，其柱式 的外在形体的风格完全一致，都以人为尺度，以 人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说 是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现， 而它们的比例与规范，则可以说是人体比例、结 构规律的形象体现。所以，这些柱式都具有一种 生气盎然的崇高美，因为，它们表现了人作为万 物之灵的自豪与高贵。
• 这两部史诗是希腊初期文明的百科全书， 正如柏拉图所说，“荷马培养了整个希 腊”。换句话说，不了解荷马史诗也就无 法理解希腊文明。这又必然涉及到希腊神 话，因此又可以说，如果不了解希腊神话 就无法鉴赏希腊雕刻艺术。
• 希腊神自成神系，称“奥林 匹斯神系”，前后两辈。在 未有宇宙之前只有混沌神— —卡俄斯。卡俄斯生下大地 女神盖亚、地深处神塔耳塔 洛斯、爱神厄洛斯、黑夜男 神厄瑞波斯、黑夜女神尼克 斯。两个黑夜神又生下了太 空神埃忒耳、白昼女神赫墨 拉、死神塔那托斯、睡眠神 许普诺斯。
新古典主义风格
• 所谓“新古典主义”，首先是遵循唯理主义观点， 认为艺术必须从理性出发，排斥艺术家主观思想感 情，尤其是在社会和个人利益冲突面前，个人要克 制自己的感情，服从理智和法律，倡导公民的完美 道德就是牺牲自己，为祖国尽责。艺术形象的创造 崇尚古希腊的理想美；注重古典艺术形式的完整、 雕刻般的造型，追求典雅、庄重、和谐，同时坚持 严格的素描和明朗的轮廓，极力减弱绘画的色彩要 素
希腊古典建筑，尤其是希腊古典时期的建筑，对后 来的古罗马建筑与19世纪西方资产阶级的复古主义建筑 都有很大影响。希腊建筑是理性主义与现实主义结合的 完美体现，如留给世界最具体而又直接的古典柱式，他 们以人体为模板，并将其赋予新的生命！
柱式是除中世世纪之外，欧洲主流建筑艺 术造型的基本元素，它控制着大小建筑的形式 和风格。上还没有另外一种如此简单而又完整 的元素，能以如此直接了当的方式几乎无所不 包地决定着建筑的面貌。柱式的确立和完善是 希腊建筑重要成就之一。
在希腊首都雅典卫城坐落的古城堡中心，石灰岩 的山岗上，耸峙着一座巍峨的长方形建筑物，这 就是在世界艺术宝库中著名的帕特侬神庙。
这座神庙历经两千多年的沧桑之变，如今庙顶已坍塌，雕像荡然 无存，浮雕剥蚀严重，但从巍然屹立的柱廊中，还可以看出神庙 当年的丰姿。巴特农神庙是雅典卫城最重要的主体建筑。帕特农 神庙之名出于雅典娜的别号Parthenon，即希腊文∏αρθενωσ的 转写，意为“处女”。帕台农神庙也译为“帕特农神庙”。
古希腊建筑及雕塑
古代希腊是欧洲文化的摇篮，同样也是西 欧建筑的开拓者，但毕竟还处在萌芽和胚胎的时 期，它们的类型还少，形制很简单，结构比较幼 稚，这是因为它的艺术的完美所致。古希腊的纪 念性建筑在公元前8世纪大致形成，公元前5世纪 已成熟，公元前4世纪进入一个形制和技术更广 阔的发展时期。
公元前2000年 青铜时 代中期和米诺斯中期、克里 特文明：克里特岛米诺斯王宫 。
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古罗马人开创的戏剧传统，随着罗马帝国的瓦 解而式微。公元395年，罗马帝国分裂为东、西 两部分。西罗马帝国很快衰亡，版图集中在西亚 和北非的东罗马帝国又维系了几百年时间。其间， 戏剧活动虽然没有中止，但是，帝国实力毕竟逐 渐削弱，民族纷争和动乱不断发生，北非又有汪 达尔人的入侵和占领，城镇遭到严重破坏，包括 剧场在内的文化设施备受摧残。
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第五特点是：建筑与装饰均雕刻化。 希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在 一起的。可以说，希腊建筑就是用石 材雕刻出来的艺术品。从爱奥尼克柱 式柱头上的旋涡，科林斯式柱式柱头 上的由忍冬草叶片组成的花篮，到女 郎雕像柱式上神态自如的少女，各神 庙山墙檐口上的浮雕，都是精美的雕 刻艺术。由此可见，雕刻是古希腊建 筑的一个重要的组成部分，是雕刻创 造了完美的古希腊建筑艺术，也正是 因为雕刻，是希腊建筑显得更加神秘， 高贵，完美和谐。
荷马时期的开始，是以多利亚人从希腊半岛北半 部南下为标志的，约在公元前12世纪末到11世纪。 这个时期是氏族部落社会，已进入铁器时代，它 改变了荷马时期的社会面貌：产生了私有财产和 阶级分化，进入奴隶社会，这时期政治上盛行原 始民主制。到荷马时期末已由部落的管理机构开 始向国家统治机关过渡。
• 从公元前12世纪到前8世 纪的近四百年时间里， 遗存的艺术史料甚少。 由于荷马史诗在这一阶 段汇集而成，并且反映 了这一时代的精神面貌， 所以史称“荷马时代”。 荷马史诗是指《伊利亚 特》和《奥德赛》，相 传为古希腊著名盲诗人 荷马所作。
在地中海最大的岛克里特岛 上，距海边4公里的地方有一座 面积为1800×1500米的城市克诺 索斯。克诺索斯有一位最伟大的 雅典艺术家、雕塑家及建筑师代 达罗斯，他为国王米诺斯修建了 一座著名的迷宫，宫中通道交错， 无论谁只要一走进去，就再也找 不到出口。国王米诺斯将他不贞 的妻子帕西法伊关在了这座迷宫 里，因为他的妻子迷恋上神物白 牛，并生下了一个牛首人身的怪 物米诺陶罗斯。
第二特点是：柱式 的定型。共有四种 柱式：1. 陶立克柱 式，2. 爱奥尼克柱 式，3. 科林斯式柱 式，4. 女郎雕像柱 式。这四种柱式是 在人们的摸索中慢 慢形成的，后面的 柱式总与前面柱式 之间有一定的联系， 有一定的进步意义。
而贯穿四种柱 式的则是永远 不变的人体美 与数的和谐。 柱式的发展对 古希腊建筑的 结构起了决定 性的作用，并 且对后来的古 罗马，欧洲的 建筑风格产生 了重大的影响。
古希腊建筑不仅为西方古典建筑奠定了基 础，形成了秩序，而且创造出了多种建筑 类型——神庙、露天剧场、竞技场、广场 和敞廊。其中以神庙为最重要的类型，也 是古希腊留给后世的重要文化遗产。最初 希腊神庙为只有一间正殿的恶土坯砖房屋， 其形制类似古爱琴海时期王宫中的称为美 加仑室的正厅。
西腊自然地理多变，每个地方都有地方神，圣地 与神相对应。雅典卫城就是这些法则与建筑精神的诠 释，在西方建筑史中卫城被誉为建筑群体组合艺术中 一个极为成功的实例。
东西两立面（全庙的门面）山墙顶部距离地面19米， 也就是说，其立面高与宽的比例为19比31，接近希 腊人喜爱的“黄金分割比”，难怪它让人觉得优美无 比。柱高10.5米，柱底直径近2米，即其高宽比超过 了5，比古风时期多利亚柱式通常采用的4比1的高宽 比大了不少，柱身也相应颀长秀挺了一些。这反映了 多利亚柱式走向古代规范的总趋势。
古代的罗马原不过是亚平宁半岛上的一个小城邦，公元前 3世纪征服这个半岛大部分地区后开始向海外扩张。经过 一百多年的三次布匿战争，它于公元前146年打败腓尼基 人在北非建立的迦太基国，设置阿非利加行省。随着领土 进一步扩展，又设立努米底亚、恺撒毛里塔尼亚、丁吉毛 里塔尼亚等三个行省。
这样，北非的地中海沿岸地区几乎都成为罗马帝国的领 地。同时，它还向东扩张，先后征服马其顿，控制整个 希腊，占领小亚细亚，在整个东地中海地区确立霸主地 位，设置伊利里亚、马其顿和亚细亚三个行省。到公元 前2世纪下半叶，罗马成为地跨欧、亚、非三洲的一个 庞大的帝国。
古典主义风格
制作者：余雁
目录
旧、新古典主义风格
古希腊建筑及雕塑 输入标题 古典主义服装造型 输入标题 输入标题
古典主义风格
17世纪流行在西欧、特别是法国的一种文 学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上 以古希腊、罗马文学为典范，而被称为 “古典主义”。在法国，从17世纪初年至 1660年左右，是古典主义逐步形成的阶段， 主要表现为古典主义文学语言的定型和各 种文学作品体裁的确立。诗人马莱伯和语 法家沃日拉等在这方面起了很大的作用。
神庙的装饰从无到有， 塑家施展才能的主要 方面。古希腊雕像— 掷铁饼手除塑造神像 外，希腊雕塑家还创 造了众多的被理想化 了的人体雕像，其中 包括大量表现优秀运 动员的雕像。
帕特农神庙是供奉雅典娜女神的 最大神殿，帕特农原意为贞女， 是雅典娜的别名。此庙不仅规模 最宏伟，坐落在卫城中央最高处， 庙内还存放一尊黄金象牙镶嵌的 全希腊最高大的雅典娜女神像 （菲迪亚斯亲手制作）。它从公 元前447年开始兴建，9年后大庙 封顶，又用6年之后各项雕刻也告 完成。