仕女画是人物画中以女性形象为描绘对象的绘画。 魏晋南北朝是仕女画的早期发展阶段。描绘的女子主要是古 代贤妇和神话传说中的仙女等，这类形象的原型一般来自于 诗、赋唐代是仕女画的繁荣兴盛阶段。画 家们以积极入世的行乐观密切地关注于 丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现 贵族妇女闲逸的生活方式，展示出大唐 盛世下皇家女性的华贵之美。这种美以 具有强烈的时代感，迎合了中晚唐时期 大官僚贵族们的审美意趣，而备受瞩目， 并成为唐代仕女画的主要艺术特征。以 周昉，张萱为代表。
唐代是中国古代文化艺术发展到繁荣昌盛的时代。当时 的绘画兴旺鼎盛，产生出近四百名有史可查的优秀画家，遗 留下诸多异彩焕发的艺术杰作。唐代是我国古代文化艺术发 展到繁荣昌盛的时代。当时的绘画兴旺鼎盛，产生出近四百 名有史可查的优秀画家，遗留下诸多异彩焕发的艺术杰作。
张萱，京兆（陕西省西安）人，开元时曾任史馆画直。 “善起草”，对亭台、树木、花鸟、皆穷其妙。尤其善画 仕女和婴儿。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既 得童稚形貌，又有活泼神采。在《宣和画谱》所载绘画 作品中，有不少是描绘贵族妇女游春、梳妆、鼓琴、奏 乐、横笛、藏迷、赏雪等悠雅闲散生活场景的画迹。画 中的贵族妇女大都具有曲眉丰颊，体态肥硕、服装头饰 繁缛华丽的突出特点，被称做“绮罗人物”。在他之前， 以妇女为专题的绘画不多，专画妇女现实生活的就更少。 代表作有《捣练图》，《虢国夫人游春图》卷
社会鉴赏：
画卷中丰硕健美的女性形象,表现了当时社会所流行的壮美、 优美与中和之美,印证了唐代社会崇尚浩大壮阔、雍容富丽的 审美风尚。这种现象与唐代国力强盛、对外开放、经济繁荣、 文化融合有着密不可分的关系,统治阶级的提倡则是绘画中宫 廷女性形象盛行的直接因素。画家的创作必然反映其自身的 思想,上述图像本身也明确体现出当时社会的主流道德观念— —君为臣纲、尊卑有序。唐代绘画中的女性形象,以丰肌秀骨、 雍容典雅的宫廷女性为典型。这种形象并非单一不变,其产生 和变化的历程,既是唐代社会经济文化发展的表现,作为特定时 代的作品,也折射时代的主流道德观念,印证着社会审美风尚的 变迁,彰显了大唐的时代风貌。
第三组是几人熨烫的场景，还有一个年少的女孩， 淘气地从布底下窜来窜去。
1.左侧执绢的妇女身躯稍向后仰，似在微微着力 2.熨练妇女认真专注的表情，端丽的仪容，恰如其分 地表现了温厚从容的心情 3.淘气的小女孩在绢下好奇地窥视玩耍 4.煽火女孩怕热脸侧过去了 5.四个捣练的妇女，左侧挽袖的细节
周昉继承并发展了张宣的风格，作品《簪花仕女图》
此图描绘了唐代城市妇女在捣练、理线、熨平、缝 制劳动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻 画生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出 作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰 肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。
捣练图
第一组描绘四个人以木杵捣练的情景
第二组画两人，一人坐在地毡上理线，一人坐于凳上缝纫， 组成了织线的情景
对比鉴赏：
《捣练图》与《拾穗者》