传世作品有《簪花仕女图》卷、《挥扇仕女图》卷、《调琴啜茗图》 卷等。
周昉
（生卒年不详）
阎立本（601年－673年 11月14日）
• 艺术特点
周昉的绘画艺术特色为“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。” 他“初效张萱，后则小异”，后人以周昉不在仕女耳根敷染朱色这一 “小异”来区别两人的作品。
周昉擅长的画科不及其师张萱广博， 但周昉有许多艺术上的独到之处，他创制 出体态端严的“水月观音”，将观音绘于 水畔月下，给男性菩萨增添了女性的美， 颇有艺术魅力。
1、时代背景 中唐晚期，仕女画盛行，唐开始走向没落，男子征战未归，女子内心郁闷惆怅。 2、作品内容 此画展现了唐代宫廷嫔妃奢侈闲适生活的一个侧面，全图分为“戏犬”“漫步”“看花”“采花”四个情节。 3、艺术特色 ●整个构图，远近高低，错落有致。 ●人物形象丰颊肥体，神态安闲。 ●勾线细劲流畅，风姿毕现，设色富丽华美，表现出肌肤的细腻和服饰的轻薄，以写实的手法描绘出雍容的情致。 4、作品影响 是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本，艺术价值很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能表现 唐代现实主义风格的绘画作品。
第三组：熨烫
熨烫部分是《捣练图》最为精彩的部分。扇火女童，观看熨烫的女童，俏皮的小童为画面带来了童稚的纯真， 活灵活现。熨烫的女子仪态端庄从容，安逸宁静的生活气息跃然纸上。（左右两个蓝橙色块与中间的橙色块 呼应，中间的两个白色块增加了视觉的亮点，使得整幅画面看起来和谐自然）
画中人物动作凝神自然、细节刻划生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观 察入微。其线条工细遒劲，人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健 康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。
画里的几位贵族人物，皮肤白皙细腻，脸庞丰润，体态丰姿绰约，服饰雍容华贵。都通过极细致的线 描和色彩敷设呈现出来。甚至是马的体形，都塑造得无比匀称、健硕。
人物和马匹的位置布局错落有致，极其富有节奏美感。画中央一匹毛色最深的马，构成画的重心。
它和前面的两骑，松散排布，像是音乐里舒缓的前奏。后面的五骑则是紧凑的、重叠的，像是华丽的音乐主 体部分。画中未画一丝春天的景色，却能让人感受到浓浓的“游春”之意。
• 艺术特点
张萱善画人物、仕女。 他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚之形貌，又有活泼 之神采。画贵族游乐生活场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长， 还能为花蹊竹榭，点缀皆极妍巧，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲 染。 从他曾以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》并且“甚有思致” 来看，张萱是有文学修养并巧于构思的。 他的人物画线条工细劲健，色彩富丽匀净。其妇女形象代表着唐代 仕女画的典型风貌，是周昉仕女画的先导，并直接影响晚唐五代的画风。
这幅长卷式的画卷上共刻画了十二个人物形象，
按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面， 系唐代仕女画中取材较为别致的作品。
1、时代背景 盛唐时期，宫廷人物画发展迅速，纺织工艺发达。 2、作品内容 描绘了劳动妇女捣练劳动生活的图景，妇女加工绢丝，全图12个人物分三组，起首是捣丝，中间是缝合， 最后是把绢拉直熨平。 3、艺术特色 ●它以长卷形式出现，可以整体欣赏，也可以单独欣赏，形式新颖。 ●妇女形象丰颊肥体，服饰艳丽，线条匀称，转折不大，富有弹性，给人以明快活泼的感觉。 ●设色柔丽，以重彩渲染，人物全神贯注，气韵神情，神态各异。 4、作品影响 体现了盛唐以后仕女人物画的典型风格，对当时的纺织工艺有重要文献价值。
在这幅作品中究竟谁才是虢国夫人呢？
第二种说法： 更有人认为画面中行进在第一位的女扮男装的才是 虢国夫人，因为通过文献资料知道虢国夫人在当时 非常喜欢女扮男装，而且其个性张扬，常一马当先， 率众前行。另外，只有第一骑马匹和侍姆所乘马匹 是“三鬃马”，这也说明了乘坐人物的尊贵。
你认为呢？
第三部分
【画家简介】-周昉
阎立本（601年－673年 11月14日）
• 人物生平
周昉（生卒年不详），字仲朗、景玄，京兆（今陕西西安）人，唐代 著名画家。出身显贵，先后任越州、宣州长史。
他能书，擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女，容貌端庄，体态丰 肥，色彩柔丽，为当时宫廷士大夫所喜爱；是中唐时期继吴道子之后而起 的重要人物画家，当时有名的宗教画家兼人物画家。早年效仿过张萱，后 来加以变化，别创一体。
戏犬
仕女头戴折枝花，着朱色长裙，侧身右倾，手持 带拂尘，眼望左下角的一只毛色黑白相间的宠物 狗，小狗吐着红色小舌，尾巴欢快的摇摆，一幅 憨态可掬的模样。
弄衣
仕女身着朱色抹胸及地长裙，披轻薄微透的衣裳，似乎嫌天气闷热， 手指轻轻的整理领口，神态怡然自得。为避免人物姿态单调，画家 将仕女另一只手向前微抬，因此，人物的的形态更加灵活生动了。
◦ 仕女画是人物画中以女性形象为描绘对象的绘画，历代画家按照自己心中 “美”的理想来塑造中国仕女形象，通过姿态各异、优美动人的仕女来反映 当时的社会生活，传达特定的艺术旨趣和审美理想。
◦ 仕女画在发展过程中，其表现领域也不断扩展。“仕女画”作为一个概念、 一种题材门类、一种规模而论，就目前资料记载，应从唐代开始。其代表画 家有张萱、周肪等。他们笔下的仕女，大都是上层社会和宫廷生活中的贵族 和名门淑女。向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界。
张萱·代表作
【名作欣赏】-《虢国夫人游春图》
摹张萱虢国夫人游春图
北宋 赵佶（宋徽宗） 绢本 52.1X147.7厘米 收藏和数据：
辽宁省博物馆藏
简要介绍：
此图描绘的是天宝十一年（752年），再现唐玄宗的宠妃杨
玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之） 耻骇”的典型环境。张萱原作已佚，传此幅为徽宗亲摹。
千古之谜：到底谁才是真正的虢国夫人？
在这幅作品中究竟谁才是虢国夫人呢？
第一种说法： 有人认为中间的两位贵妇人其中一位是虢国夫人， 其中大多认为右边的这一位是真正的虢国夫人，因 为她居于画面视点的中心，也有人认为左边的那位 是虢国夫人，因为通过研究此贵妇人没有涂抹脂粉， 与唐代诗人描写的虢国夫人“却嫌脂粉无颜色，淡 扫峨眉朝至尊”的生活作风相吻合的。
以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的 仕女画家周昉相并提。
唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画 家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。历史上留下两件 重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。
张萱
（生卒年不详）
阎立本（601年－673年 11月14日）
张萱·代表作
【名作欣赏】-《捣练图》
摹张萱捣练图
北宋 赵佶（宋徽宗） 长卷 绢本 设色 37X145.3厘米 收藏和数据：
波士顿艺术博物馆藏
款识题跋：
赏鉴跋: 天水摹张萱捣练图，钤：明昌。高士奇题签。
钤印：
收藏印: 秘府、明昌、明昌宝玩、御府宝绘、内殿珍玩、群玉中秘。
简要介绍：
此图为唐代张萱所作《捣练图》之宋代摹本,画 卷无款,因卷首隔水有金章宗完颜璟题签 “天水 摹张萱捣练图”,故定为宋徽宗赵佶所摹。按宋 徽宗在位时大力搜求古代书画,又对一些名迹加 以临摹复制,此即其一,然恐非出于赵佶亲笔,当 为画院画家之作。
周昉·代表作
【名作欣赏】-《簪花仕女图》
簪花仕女图
唐 周昉 绢本 182x46.4厘米 收藏和数据：
辽宁省博物馆藏
简要介绍：
画上共有六位女子，身着绫罗绸缎，盘着高髻，头插花朵装饰， 蛾眉高挑，朱砂轻点眉心，富贵之气跃然纸上。
技法上，画家以淡色晕染轻纱，使得纱裙薄如蝉翼，达到透视效 果；以淡红点轻抹唇上，樱桃小嘴立即呈现。
画家采用“散点透视法”进行构图，把整个捣 练的劳动场面分三部分呈现在读者面前。同时， 他不单纯图解劳动的程序步骤，而是注重对劳 动场面中流露情绪的细小动作的描绘，似求得 更好地展示出笔下人物的性格和心理活动。 如捣练中的挽袖，缝衣时灵巧的理线，扯练时 微微着力的后退，几个小孩的穿插，一女孩在 煽火时以袖遮面及另一女孩出神地观看熨练等， 使画面中的人物与场景真实生动，充满生活情 趣。显然，这是画家熟悉生活、认真观察的结 果，体现了唐代仕女画在写实方面取得的杰出 成就。
阎立本（601年－673年 11月14日）
• 艺术特点
周昉的仕女画代表了中唐仕女画的主导风格，他笔下的女性形象体态 丰厚，曲眉丰颊，以肌肤丰满为美，所着衣冠全是贵妇之妆，衣裳用笔简 劲，色彩柔丽，开创了中国仕女画的一代新风。
周昉继承了顾恺之、吴道子等画家的“写神”传统，在刻画人物形象 时，他既能准确地描绘出人物的音容笑貌，又能深入人物的内心世界， “兼移其神气”，表达出“情性笑言之姿”，被称为“画仕女为古今冠绝” 的画家。
◦ 优美的仕女画仿佛是一件温雅不俗的文房清供，点缀着历代文人墨客的生活 情趣。
接下来，观看视频《古代仕女画的发展》→
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第二部分
【画家简介】-张萱
阎立本（601年－673年 11月14日）
• 人物生平
张萱（生卒年不详），汉族，长安（今陕西西安）人，唐代画家， 开元（713～741）年间任过宫廷画职。
这不仅为画工所仿，而且也成为雕塑 工匠的造型样式，流传极广。更重要的是， 后人将周昉的人物画特别是仕女画和佛像 画的造型尊为“周家样”，与“曹家样” （北齐曹仲达创）、“张家样”（南朝梁 张僧繇创）、“吴家样”（唐代吴道子创） 并立，合称“四家样”，是中国古代最早 具有画派性质的样式，为历代画家所推崇。
执扇与拈花
这应该是一主一仆，为凸显主人的高 贵，古代画家常常会用身高大小来区 分人物身份。这组人物中，贵妇云鬓 中插一支荷花，身披白色格文衫，一 只手掌心向上，指节微曲，作轻轻拈 花姿态，神情虔诚。身后的侍女衣着 较朴素，姿态慵懒，许是疲惫，将长 扇倚在肩上。
伫立
这位仕女身形较小，但与上图不同。从她衣着打扮，人物 姿态来看，应该也是一位贵人。画家在这里做了远近透视 的处理。画中女子裹着朱红色的纱衣，双手垂放在腹前， 一副端庄高贵的神态。