世。 可见画眉在唐妆中， 已占首席地位。 一般来说， 秦汉 以来流传的长眉在唐妆中并不流行，唐眉妆常画的一 为“ 柳叶眉” ， 形似柳叶， 弯曲秀丽。像 《 步辇图》 和张萱 所绘的 《 虢国夫人游春图》 中都有清晰的描绘。而另一 种， 也是宫廷内外更为流行的， 则是阔眉。初唐时的阔 眉一般画的很长， 浓重醒目， 且变幻无穷， 有两头尖的， 有眉梢上扬的，有一头尖，一头分梢的，可谓诡形殊 态。而到了盛唐末年， 则流行起短式的阔眉， 有如桂叶 般画于眉处， 所以也称 “ 桂叶眉” ， 如《 簪花仕女图》 中， 五位雍容贵妇均为 “ 桂叶眉” ，为她们的妆容平添了浓 重华贵的气息。而同样在盛唐末年的《 纨扇仕女图》 中， 我们却又发现这些宫廷妃子们又换了一种眉妆，愁眉 不展， 很像我们现在所说的八字眉。其实这也是盛唐末 到中唐非常流行的一种眉式，形似八字，所以也叫 “ 八 字宫眉” ， 现在的人不喜欢八字眉， 觉得它不好看， 但在 当时，就连尊贵的一国公主大婚之日，也做此眉妆，就 如李商隐诗中所说 “ 寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额 黄” ， 足见时人视之为美的程度。 *’ 粉妆 胭脂红粉， 大概是历朝妇女都不能舍弃的东西， 就 连英姿飒爽的花木兰， 出征回来， 还要 “ 当窗理云鬓， 对 镜帖花黄” 呢， 更别说 “ 当户理红妆” 了。而唐代妇女的 红妆， 更是超乎前朝的红腻厚重， 有个小故事说杨贵妃 体丰怯热， 一到夏天， 很不好过， 拿巾帕拭汗， 巾帕都被 脂粉融化后的汗染成桃红。虽然夸张， 却也多少反映出 当时情况。在盛唐妆饰制度中，一般可分为三种妆式： - ! . 檀晕妆： 此法是妆前胭脂与粉调和， 变为檀红色， 直 接抹以面颊，颜色均匀，庄重文静，多为成年妇女所 桃花妆： 此法先抹白粉， 然后双颊上胭脂， 额、 用。（ *） 鼻、下巴均留白，国画中所说 “ 三白”既从这种妆容而 （ 来。 此妆多为年轻女子所用。 飞霞妆： 此法先在面部 ,） 抹一层胭脂，然后用白粉轻轻罩之，浓艳的称 “ 酒晕 妆” ， 清淡的就是“ 飞霞妆” 。 ,’ 唇妆 到了唐代，女子们所用的唇脂已经很近似于现在 的口红了， 有论寸的管状， 也有盒装， 或以丝绵、 纸片或 金箔剪成圆形或花瓣形，然后浸透胭脂汁，晒干使用， 非常方便携带。但不论是哪种， 都有很强的覆盖力， 目 的是改变唇形， 使之变为樱桃小口。据宋人陶谷 《 清异 录》 载， 仅晚唐三十多年间， 妇女点唇名目就有 !" 种之 多，但总体来说，唐妇女的点唇均以娇小浓艳为美，也 就是我们说的樱桃口。一般为达到这个目的， 她们往往 用白粉将自己原来的唇形一并覆盖，重新在唇中点出 很小的樱桃或桃花形状。在唐代的仕女图中， 这点是非 常一致的。 /’ 面靥 额黄与花钿：有人曾在唐代一些仕女的壁画中发 现一些妇女的面颊两侧酒窝处， 有两个圆点， 而有的妇 女则在额头上点着黄色的圆点或画着小花。 其实。 这些 都是唐朝妆面一些特殊的风尚。两颊的圆点称为“ 的” ， 也叫圆靥，而更有爱美的女子，不满足只画圆点，便在
在魏晋六朝的战乱和隋短暂的安宁之后，中华大 地终于迎来了她的盛世颠峰。这一时期， 国家繁荣， 性 灵放纵，历史舞台上出现了流丽辉煌的一幕。百舸争 流， 繁华似锦， 盛唐的风流之气弥散在每一个人心中。 而如百花盛放般的钗环粉黛，更在这太平世界得风气 之先， 摈弃了秦汉沉重的宽袍大袖， 也不要六朝娇弱的 啼妆愁眉， 呈现出前所未有的丰腴， 健康， 娇媚， 生机勃 勃的狂欢气息。这一时期， 妇女的妆饰制度也呈现出多 元化，富丽妩媚的文化特色，闪烁在诗人流丽的诗句 中， 不朽于画师传神的妙笔下。千百年流逝了， 辉煌已 湮灭， 所有的娇媚都已成为历史， 只有班驳的画卷辗转 流传下来， 静守昔日芳华。那么， 就让我们透过岁月尘 封，一起去追寻已逝去一千多年的那 “ 云鬓花颜金步 摇” 的美丽吧。 一、 发髻 在流传至今的唐代仕女图中，经常会有人对那些 贵妇头上高高堆起的发髻惊叹不已，满头乌发高高盘 起， 插满金钿、 发梳和花朵， 再配上雪白丰润的脸颊， 浓 艳娇小的唇， 的确是雍容华贵。而她们也大多都有着非 常美丽的名称， 引领着千年之前一朝的时尚。 !< 云髻 云髻是一种六朝以来非常常见的发式，唐代的女 子们不过是把它改造的更为妖娆。翻开阎立本所做的 《 步辇图》 ， 我们就可以看见它。在图中有九位抬着唐太 宗的宫女，她们体态娇柔，穿一样的红裙， 梳一样的发 髻。我们可以看见她们的发髻连同额发一起做成朵云 之状， 弯曲富于变化， 这便是云髻的典型样式了， 给人 一种清秀娇美的感受。 8< 峨髻 看过唐 《 簪花仕女图》 的人一定都会对里面五位贵 妇那小山一样高耸的发髻留有深刻印象，其实那就是 中晚唐时期非常流行的峨髻。所谓峨髻， 顾名思义， 就 是发髻高耸巍峨， 似陡峭山峰。据说发髻的高度， 往往 高达 79 厘米以上，是一种唐代独特的适合丰腴美人， 非常雍容华贵的发式。往往这种发髻都要与富丽的纱 罗相配， 高髻上簪鲜花， 饰金钿， 以示夺人。 ・!"#・
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太原城市职业技术学院学报
总第 67 期
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从唐代仕女画看唐代妇女妆饰制度
李 浩
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@ 摘要 A 文章凭借唐代工笔仕女画来探索唐朝女性的发髻、 妆面、 首饰等妆饰制度。 @ 关键词 A 唐朝； 仕女； 发髻； 妆面； 首饰 @ 中图分类号 A B8#8 @ 文献标识码 A ; @ 文章编号 A !6"7 C 99#6 = 899: ? 9# C 9!"# C 98 7< 螺髻 螺髻本是儿童发式， 因形似螺壳而得名。而到了唐 代， 因为这种发髻梳起来清纯别致， 许多成年女子也开 始采用。在永泰公主墓中出土的壁画， 其中一位体态纤 秀， 手捧高足玻璃杯的宫娥， 头上所盘的就是这种螺髻。 #< 丫髻与丫鬟 未成年的女孩子，大人们总会爱怜的喊她们 “ 丫 头” ， 却不知这样喊有段由来。古时候的女孩子到了 !: 岁， 如果还没有出阁， 就要在头顶上高高梳起两个尖尖 的， 左右对称的发髻， 因为像树枝的丫杈， 所以就被称 为“ 丫髻” 或“ 丫头” ， 后来流传下来， 就成了年轻女孩亲 昵的称呼。而唐朝的少女， 又有了一种新的梳法， 不再 把头发盘在头顶， 而是把头发挽成圆环， 一左一右垂在 双耳旁，更显天真烂漫之童女形态， 这种就不再叫 “ 丫 ” “ ” 《 》 《 髻 ， 而叫了 丫鬟 。在 王氏礼佛图 和 虢国夫人游春 图》 中， 我们都可以看到这种双鬟的发式。慢慢地， 这两 “ ” 种梳法就在唐朝有了区别， 年幼女童梳 丫髻 ， 到了待 嫁年龄就要改梳 “ 丫鬟” ，一旦出嫁，就改为少妇的发 髻。而如果过了婚龄还未出嫁， 那么也只能梳“ 丫鬟” 。 如杜甫在 《 负薪行》 中所描述的那样， 由于四川的战火 连绵， 许多妇女四五十岁仍没有出嫁， 尽管她们已两鬓 班白， 却依然要梳着少女时期的双鬟。 二、 妆面 为了相配那些富丽妖娆， 如云如山的高髻， 唐代的 女子们不可说不花心思， 几百年间， 唐代的女子创造了 异常独特的， 犹如牡丹花般娇娆雍容的唐风妆容， 使唐 代美女的形象在历朝历代的粉黛中光彩夺目， 别致风流。 !< 眉妆 早在 《 诗经・卫风・硕人》 中就已有了 “ 螓首蛾眉， 巧笑倩兮，美目盼兮” 的句子， 可见古人对眉色之美的 重视。而到了唐代， 眉妆风流更是盛极一时， 几乎成了 妇女的普遍装饰。就是小女孩，都要学着大人的模样， 对镜描绘， 如李商隐在 《 无题》 中所写 “ 八岁偷照镜， 长 眉已能画” 。而杨贵妃那个美丽的妹妹虢国夫人，自恃 美貌， 不施脂粉， 却还是 “ 淡扫娥眉朝至尊” 。她的姐夫 唐明皇更是深有爱眉之癖， 令画上各种花纹形状，有的如星，便叫 “ 黄星 靥” ， 有的如杏核， 便叫 “ 杏靥” ， 有的饰以花卉， 叫“ 花 靥” ，更有标新立异者在脸上画两道红色的月牙形妆 饰， 远看如伤痕， 时人称之为“ 斜红妆” 。而在《 簪花仕女 》 图 中我们所见贵妇额间的黄色圆点， 也就是通常我们 所说的额黄，不过这几位贵妇人所采用的是 “ 染画法” 来画额黄， 形式也比较简单。而更为复杂美丽也更易操 作的则是贴花子， 也就是花钿， 也叫 “ 花黄” 。它是以各 种薄片材料制成各色各形的花朵，如寿阳公主的梅花 妆， 就是贴在额间的一种美丽的梅花形花钿。这种薄薄 的花钿花色繁多，且操作容易，用时用呵胶贴于额上， 卸妆则以热水一敷即可取下。在许多唐仕女画中我们 都可看见各色花钿， 这种额妆华美精致， 对唐妆的风流 富丽平添光彩。 三、 首饰 唐代的大诗人白居易在 《 长恨歌》 里描写杨贵妃的 美态， 曾有 “ 云鬓花颜金步摇” 一句， 许多人都一直误以 为是指贵妃的头发、容貌和步态美丽，却不清楚 “ 金步 摇” 其实是一种首饰， 汉代已有， 在唐大为盛行。这种步 摇在汉朝时常做为树枝状， 长长垂下， 上悬片片金叶。 而唐代盛行的则是以金玉制成鸟雀形，在鸟雀口中垂 下珠串。所以一走路，头上垂下的珠串便随之晃动摇 颤， 非常婀娜多姿。而除了步摇， 梳子也是唐朝女子非 《 常喜爱的装饰， 我们在 《 捣练图》 、 纨扇仕女图》 等许多 仕女图中都可以见到这一点，有的是喜欢插两把大梳， 而有的则是头上插各式小梳， 如唐诗所说的 “ 满头行小 ” 梳， 当面施圆靥 。除步摇、 梳子之外， 唐朝妇女还特别 喜欢在头上簪戴大朵的鲜花， 在《 簪花仕女图》 中， 个个 身披轻纱的贵妇人， 桂眉峨髻， 都无一例外在峨髻上簪 着大大的花朵， 使人想起 “ 风带舒还卷， 簪花举复低” 这 样美好的诗句。其实不仅鲜花， 就连假花在当时也是风 靡一时， 这就是我们所说的金钿， 用金、 银、 铜等材料制 成花朵状饰物插戴于发中，而在唐诗中经常见到的翠 钿， 如“ 金缕翠钿浮动” 中所说的， 也是唐代非常受欢迎 的饰物，制法是在花钿的基础上加贴一层翠绿色的鸟 羽， 在一些壁画中也可以找到这种首饰的踪迹。 云髻，桂眉，额黄，花钿……每一个美丽的词语后 都有着一个古老的消逝的梦幻，和所有严肃的历史不 同的是， 这是闺阁间的游戏和秘密， 也是闺阁间流传的 智慧， 同时也是手工艺人们的智慧和艺术， 他们在千余 年前的轻笑走动和活色生香中，共同缔造了独特璀璨， 富丽娇娆的唐代妆饰文化， 成就了盛唐另一方面， 不朽的 美丽传奇。 参考文献： $ ! % 周汛& 高春明 ’ 中国古代服饰大观 $ ( % ’ 重庆： 重庆 出版社& !))#’ $ * % 王淑铭 ’ 中国传世名画 $ ( % ’ 济南：山东出版社， *++!’ $ , % 郎绍君 ’ 中国书画鉴赏辞典 $ ( % ’ 北京： 中国青年 出版社， *+++’ ・!"#・