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• 红藕香残玉簟秋， • 轻解罗裳，独上兰舟。 • 云中谁寄锦书来？ • 雁字回时，月满西楼。 • 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 • 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负 笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”作者在词中 以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想 感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。
• 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。
兴尽晚回舟， 误入藕花深处。
争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。
镜头一
醉归途中：常记溪亭 日暮，沉醉不知归路。
镜头二
误入荷塘： 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。
镜头三
惊飞水鸟： 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。
•
• 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着 的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者 青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡 舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首 诗不事雕琢，富有一种自然之美。
• 李煜《乌夜啼》： •
• 范仲淹《御街行》 • 明人俞彦《长相思》 • 李廷机《草堂诗余评林》
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晚年：流露江南
• 赵明诚病死，宋高宗建炎三年，金兵南下，李 清照在浙东亲历变乱，从此在颠沛流离的生活 中度过晚年。此时的词流露着对社会的不满， 含有悲凉之意。
声声慢
• 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还 寒时候，最将难息。三杯两盏淡酒，怎敌他， 晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 • 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着 窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏， 点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。
•“
”，领起全篇。写荷花凋谢、
竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。 “红藕”，即粉
红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵
义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，
而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了
衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻
常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，
“人去席冷”之意境。
• “吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬 《两般秋雨庵随笔》）
李清照
诗词鉴赏
• 宋代著名的女词人，婉约派的代 表人物之一，她的词素以委婉、含 蓄、清丽著称。
少女时代
李清照少女时代生活在历城，大明湖的美丽秋景， 不禁使李清照感受到“水光山色与人亲，说不尽， 无穷好”，情感单纯明快，年轻女词人的心灵敏感 与大自然“心有灵犀”，词活泼向上，又如“露浓 花瘦，薄汗轻衣透”表现了少女的天真、活泼，极 有情趣。
夏日绝句
•生当作人杰， •死亦为鬼雄。 •至今思项羽， •不肯过江东。
• 李清照这首诗，手起笔落处，端正凝重，力透人胸臆，直 指人脊骨。“生当作人杰，死亦为鬼雄”这不是几个字的 精致组合，不是几个词的巧妙润色；是一种精髓的凝练， 是一种气魄的承载，是一种所向无惧的人生姿态。那种凛 然风骨，浩然正气，充斥天地之间，直令鬼神徒然变色。 “当作”之所“亦为”，一个女子啊！纤弱无骨之手，娇 柔无力之躯，演绎之柔美，绕指缠心，凄切入骨，细腻感 人无以复加。透过她一贯的文笔风格，在她以“婉约派之 宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起，笔锋刚劲 显现时，这份刚韧之坚，气势之大，敢问世间须眉几人可 以匹敌？“至今思项羽，不肯过江东。”女诗人追思那个 叫项羽的楚霸枭雄，追随项羽的精神和气节，痛恨宋朝当 权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥， 却是生死之界，仅一念之间，却是存亡之抉。项羽，为了 无愧于英雄名节，无愧七尺男儿之身，无愧江东父老所托， 以死相报。“不肯”！不是“不能”、不是“不想”、不 是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵，强 过鬼斧神工，高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死 不惧而辱不受”的英雄豪气，漫染纸面，力透纸背，令人 叫绝称奇而无复任何言语。
• 善于抒情造境。她善于把强烈的感情熔铸在艺术形 象里，造成一种情景交融的艺术境界。她还善于从 描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意 境来。
• 造语浅显新奇。李词语言既浅显自然，又新奇魂丽， 富于表现力。她的词用典不多，却善于运用口语、 市井俗语，使词写得明白而家常。李词的音节和谐， 流转如珠，富有音乐美。所作词，前期多写其悠闲 生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出 对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径， 语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出 词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并 能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨， 与其词风不同。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
小院闲窗春己深， 重帘未卷影沉沉， 倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮， 细风吹雨弄轻阴， 梨花欲谢恐难禁。
归鸿声断残云碧， 背窗雪落炉烟直。 烛底凤钗明，钗头人胜轻。 角声催晓漏，曙色回牛斗。 春意看花难，西风留旧寒。
神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在
舟上或楼中，无时无刻不萦绕于词人心头。
• “日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临” • --郑文妻孙氏《忆秦娥》， • “凭高目断，鸿雁来时，无限思量” • --晏殊《诉衷情》， • “困倚危楼，过尽飞鸿字字愁” • --秦观《减字木兰花》， • “无言独上西楼，月如钩” • --李煜《相见欢》， • “玉楼明月长相忆” • --温庭筠《菩萨蛮》， • “明月，明月，照得离人愁绝” • --冯延巳《三台令》，
一 句，承上启下，词意不 断，言眼前的落花流水 可不管你的心情如何， 自是飘零东流。与上阕
、 两句相拍合的； 其所象喻的人生、年华、 爱情、离别，则给人以 “无可奈何花落去” （晏殊《浣溪沙》）之 感，以及“水流无限似 侬愁”（刘禹锡《竹枝 词》）之恨。
• 两个
喻的人世的
一切诸如离别，均给人
以无可奈何之感
二句，在写自己 的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推 想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方 面的，而是双方面的，以见两心之相印。
• 罗邺《雁二首》之二“江南江北多离别， 忍报年年两地愁”， • 韩偓《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断 青春两处愁”。真挚的感情由外露转 向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心 态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了 绵绵无尽的相思与愁情.
• 另外，一个有文化的女子，到郊野游玩，还喝得大 醉，这在今天也是不多见的，在封建礼教重压之下 的宋代，那就更为稀罕了。这也表现了李清照性格 中任情豪放、不受拘束的一个方面。她强烈的生命 的活力。就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而 出。
婚后
李清照新婚不久，丈 夫赵明诚负笈远游， 旋又出任。此时她的 词充满离愁别绪，反 映了女词人孤寂的生 活。
的是舟中所望、所思；
•“
”，则又由此生发，构成一
种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时，上西楼，
望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然
是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，
锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可
知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，
遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、
• “精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）
•“
”，写的是白昼在水面泛舟
之事，词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去
游玩。 “轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的
神态、举动。
•“
”一句，则明写别后的思念。词
人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远
之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写