杜南《江畔独出寻花》七首赏析
口秦皇岛职业技术学院 高悦敏 许小丽
摘要：本文对杜甫的由七首绝句构成的《江畔独步 寻花》组诗逐一进行了分析，从中我们全方位领略了江畔 自然美景，得到了美的艺术享受；同时作者那种积极旷达 的思想更是值得后人学，－－ｊ的。 关键词：杜甫；江畔独步寻花；赏析 ＜江畔独步寻花》是由七首绝句构成的组诗。于肃宗二 年春写予成都草堂．这几首诗虽然都是描绘锦江江畔诗人 独自散步所见繁华盛开的情景．但每首所表现的“情”Байду номын сангаас “景”各异。这几首诗虽然都力求语言通俗易懂，但每首又 各具特色。这几首诗虽然都没有表现轰轰烈烈的重大主 题．只不过写了游春即景时的所见所感．但都颇能给人以 美的享受。 其一：江上被花恼不彻。无处告诉只颠狂。 走觅南邻爱酒伴．经旬出饮独空床。 这首诗写的是作者在江畔被似锦的繁花无休止地撩 拨．无处告诉情深意长的诗友来共同欣赏，只是自己兴奋 得如癫似狂。他想跑去找南邻的洒伴．共同在江畔对花饮 酒．经甸不变，致使屋星的床闲起来。 这首诗没有正面写景的诗句。侧重写作者即景所生之 情，但正是这种主观之情的描写，有力地烘托出了江上花 竟的奇异可爱，可谓情中有景。作者写情，一方面用“狂”反 衬“喜”．一方面用富有浪漫色彩的“走觅”的行动来表现乐 不可抑的心境，具有耐人品味的艺术魅力。总之，此诗的特 点是以行动显示“情”，又以情来衬托景。不正面写景，留给 读者宽阔的想象天地。 应强调的是，诗中的“恼”字，张相《诗词曲语词汇释》 说：“恼，犹撩也。”要防止用今天的“烦恼”、“恼恨”义解此 “恼”。 其二：稠花乱蕊畏江滨．行步欹危实怕春。 诗酒尚堪驱使在．未须料理白头人。 “稠花”指盛开的花．“乱蕊”指初开的花。“欹危”是歪 歪斜斜的样子。“尚堪”。还能。“驱使”。差遣，指作者还能作 诗饮洒。“在”，张相《诗词曲语词汇释＞：“在，语助词，犹着 也，得也。～料理”：欺侮、作弄、撩拨。
无限爱惜．越老越觉得它宝贵。要只争朝夕地利用它。诗的 第三句借“繁枝容易纷纷落”，暗喻人老是不可抗拒的自然 规律。诗的第四句紧承第三句提出～个必须重视的问题： “嫩叶”（花蕾）好好商量一下要慢慢开，以便充分占有太好
时光。这一句实含作者对年轻一代的殷切希望之情——要
珍惜春光．机不可失．失不再来！ 这首诗的前两句是正面直抒胸臆．后两旬是借花暗寄 “悲老惜少”之情．通篇表现了奋发向上的积极精神。这苜诗 虽是议论人诗．但并未使人觉得枯燥．而是感到饶有风趣。 这与作者巧妙的构思和口语的运用时分不开的，不如“商 量”一词。把花人格化。似乎花也解人语，就增加了不少情 趣。这一首从内容到艺术手法都与前有别。 杜甫在饱经安史之乱及灾荒之苦以后．靠友人帮助在 成都浣花溪畔建成草堂．才找到安身之所。这嘬没有受战乱 之害．美好的自然环境又给诗人开辟了新的艺术天地。大自 然以它和平宁静的美抚慰着诗人的饱经丧乱的，ｔＬ，，当地人 民的语言和民歌情调又给诗人的创作注入了新鲜血液，杜 甫晚年又写出了不少与《兵车行》风格迥异的“田园诗”。上 述寻花七手就是这样产生的。 这些诗篇的产生．体现了诗人不断学习、不断创新的精 神。 参考文献： 【１】《杜诗详注》册２，页８１７。 『２】《诗词曲语词汇释》 【３】《读杜诗说》１０８页，中华书局１９６２年版。 【４】《全唐诗》册４，卷２２７，页２４５１。 【５】《诚斋集》卷４。
这首诗的前两句说的是江滨繁花怒放．不是使诗人感 到喜。而是产生了“畏”、“怕”之情。因为他已是“欲危”的老 人．花繁春将去，春去岁初增，这样的联想怎能不使步腹维 艰的诗人望而生畏呢？后掰句，诗人自己找出了解脱的办 法：我虽然老了，但还能作诗、饮洒．不需别人照顾自能借诗 酒排解春愁。 这首诗除“稠花乱蕊”正面写景外．其它文字都是写主 观之情的。但这里的情与第一酋不同。它的重点不是“喜”， 而是“畏和自慰”．突出了诗人暮年的隐忧和放达、顽强的性 格。 其三：江深竹静两三家。多事红花映白花。 报答春光知有处．应须美酒送生涯。 “多事”一种理解是把花人格化．另一种理解“事”应为 “是”。 诗的前两句交待了描绘的范围：江畔的局部景色。犹 如特写镜头之一个角落。其景色特点：红、白相映成辉，花 景色彩斑斓。写花景．除了给它安排“江深竹静”的背景作 为衬托外．主要是抓住春花色彩的辉映．以特写的手法显示 江畔局部的特征．不同于前一首江畔整体景色的粗线条描 绘。 在这样色彩斑斓、相映成辉的春景前。诗人想到“报答 春光知有处，应须美酒送生涯。”。这种纵酒行乐．以报春光 的思想。显然是诗人暮年有志难酬的消沉思想的流露。 其四：东望少城花满烟。百花高楼更可怜。 谁能载酒开金盏．唤取佳人舞绣筵。 “少城”即四川成都市旧城的两城。“百花高楼”指“佳 人”住地，这里代称“佳人”。“花满烟”，即花开得到处都是， 如同炯雾笼罩。“烟”本为名词，这里活用为动词了。古人常 用“烟”形容春天景色，如“烟花”．即如同烟雾笼罩的繁花。 这一首又转写在江畔东望时所见“少城”的远景。这里 的景色特点是“花满烟”。很有点朦胧的色彩．与前边几首所 写景色义异。“百花高楼”指佳人住处，“百花”将随春去而 衰残．“佳人”也必定随年老色衰而哀伤。所以说他们“更可 怜”。杜甫是同情被蹂躏的孤苦妇女的。囚而他发出了“谁 能载洒开金盏。唤取佳人舞绣筵”的慨叹。从前边的自愁自
前后期都有较大差异。南唐后主李煜，精于写词却荒于治 国．过着纸醉金迷的生活。其《浣溪沙》：“红日已高三丈透， 金炉次第添香兽．红锦地衣随地皱。佳人舞点金钗溜。酒恶 时拈香花嗅．别殿遥闻箫鼓奏。”真实的记录了这位才子帝 王与宫女们通宵达旦的享乐生活。这种生活也通过词中的 “梦”意象记录了下来．因而。后主写相思怀人之“梦”多绮 靡。如：“绿窗冷静芳香断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧 入梦来。”（《采桑子》）“双鬓不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处 相思苦．绮窗碎梦中。”（《谢新恩》）在“男子作闺音”的表达 相思怀人的词中．比较典型的表现了李煜多作“绮梦”特点 的是这首《菩萨蛮》：“铜黄韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤指。 眼色暗桐钩，秋波横欲流。雨云深绣户，未便谐衷素。宴罢 又成空．魂迷春梦中。”词写一对青年男女大胆的恋情，他 们在一次演奏会上相遇．相互“秋波暗送”。但终未能结合。 只能把“雨云深绣户”寄希望于“魂迷舂梦中”。 而李清照则受封建礼教影响较深．前期词作中无论是 表达少女时的青春梦想。还是少妇时独守空房的幽怨，其相 思怀人之“梦”皆多清丽。如《浣溪沙＞：“淡荡春光寒食天，
（－ｅ夕）ｅｐ是其中的一首。诗云：“鸾扇斜分风幄开．星桥横过 鹊飞回。争将世上无期别，换得年年一度来。”又是七夕之 夜。天上仙侣渡河而会，虽然一年一度，却是地久天长，如果 妻子能够生命永驻．自己与妻子一年相聚一次也令人欣慰 啊！张采田评日：“此亦感逝作。无期之别，年年相触，情何
忘。而织女作为这个过程的中介——也是这个过程的参与
从高唐神女到人间思妇再到悼亡．原始的性爱女神一 步步从民族遗存的潜隐心理中走出，渐渐走向现实，与诗人 的个体心灵融为一体；同时。在这个过程中。她也被逐渐遗
万方数据
季煜～誊清照ｉ司“彗＂意象浅ｉ仑
口暨南大学文学院 陈 军
摘要：李煜、李清照词作都出现了较多的“梦”意象， 本文以细致的对比．揭示出这些“梦”意象所体现的二李词 风格、情感、意蕴的差异。并对造成这种差异的原因作了浅 析。 关键词：“梦”意象；比较；差异 清人沈谦《填词杂说》云：“男中李后主，女中李易安， 极是当行本色。”川确实．“词中之帝”李煜与“婉约之宗”李 清照二人词作在表现手法、语言特色、艺术风格上都有不 少共同点．如感情真挚、语言明白、都呈现出悲愁美。本文 则对二人词“梦”意象所体现的风格、情感、意蕴的不同进 行比较探索。二李词“梦”意象出现频繁。在李煜３８酋词 中，“梦”意象出现１４次，占全词的Ｉ／３强；李清照比较可 靠的４８首词作中“梦”意象出现１５次．儿占全词的１／３。二 李词“梦”意象所体现的风格、情感、意蕴上有什么不同呢？ 一、风格的绮靡与清丽 文学史习惯以李煜入宋将其词分为前后两期．以宋室 南渡将李清照之词分为前后两期。二人词作风格、情感等
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这首诗写江畔另一局部——“黄四娘家”。这里花的特
点是：“满溪”、“千朵万朵压枝低”。“满”着眼于花在院中路 旁分布情况，“千“、“万”着力夸说花开之盛，“压”字又力状 花开之多．真是各显其态．各尽其妙。以上属正面描写。“留 连”、“自在”二句．又以蝶舞、莺啼侧面烘托花开之多、花开 之盛。“留连”显不舍之意，“自在”状舒适之态。“恰恰啼”与 “时时舞”相对应，共抒欢快之情。一写“莺歌”。一写蝶舞，一 是“时时”不断。一是“恰恰”连声。这些描写有力地烘托了春 花的娇艳妩媚．恰到好处地表现了诗人当时的欢快心情。 其七：不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。 繁枝容易纷纷落．嫩叶商量细细开。 这首诗通篇是议论抒情．议论由花开花落而发。抒情由 赏花游春而来。首句意思是：不是我一看起花来就连命也不 顾。如此看花原因何在？诗的第二句作了回答，意思是：只恐 花尽催人老。使我无法再来赏花。这里表现了诗人对春光的
者．因其合理的形式而取得了高唐神女之后性爱女神的原 型地位．长久地融隐于华夏民族的历史生活之中。
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参考文献： 【１】荣格．心理学与文学［Ｍ），三联书店，１９８７。 【２】姚二龙．民俗论．［Ｍ］．大众文艺出版社．１９９８。 ［３１刘学锴、余恕诚．李商隐诗歌集解［Ｍ］．中华书局．
１９８８。
以堪！读之使人增伉俪之晕。”１３眦ｎ
解．刘这时希粤与人共解舂愁，外华了诗思，别有一番情趣。 其五：黄师塔前江水东。春光懒困倚微风。 桃花一簇开无主．可爱深红爱浅红？ 这首诗写江畔黄师塔前局部所见桃花。首句交待所写 处所．次句写和暖的春光令人懒倦，作者在塔前临风小憩； 三四句转写桃花。作者描写此地桃花，一用“簇”，逼真地再 现其茂盛丛生的特点，二用“深”、“浅”表现其色彩纷呈。无 论是形态上还是色彩上，都不同于前边所写的春花。此外， 作者还注重在客观描绘的同时．表现主观感情色彩。比如 “开无主”。就含有任人观赏的主观感受：“可爱深红爱浅 红”．又以疑问句式表现作者的主观感受：这真是“淡妆浓抹 总相宜”。实难分高下．丛丛惹人喜爱。 其六：黄四娘家花满蹊。千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞。自在娇莺恰恰啼。