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四、《三国演义》的艺术成就 （四）出色的战争描写
第一节 《三国演义》
第二，同中见异地描写战争，能写出 每场战争的独特性。《三国演义》全书描 写的大小战争有几百次之多，但作者每每 都能写出各次战争的不同特性，绝少雷同。
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四、《三国演义》的艺术成就 （四）出色的战争描写
第一节 《三国演义》
第三，善于将战争与人结合起来，通 过战争来展现人物性格，通过人物来表现 战争的瞬息万变、波谲云诡。
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三、《三国演义》的思想内容
第一节 《三国演义》
陈寿所处的西晋篡夺了曹魏的政权，司马光 所处的北宋亦是篡权而来，因此必以曹魏为正统。 而习凿齿和朱熹所在的朝廷均为南渡偏安朝廷， 因此必须拥刘，以说明正统的重要性及君权天授 的合理性，强调自身的“汉家正统”，表明政权 的“天命所归”。
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三、《三国演义》的思想内容
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三、《三国演义》的思想内容
第一节 《三国演义》
“拥刘反曹”思想的形成是有其时代背景的，并经历了漫长的历史 过程。个中原因清代学者章学诚在《文史通义·文德》中一语道破：
陈氏生于西晋，司马氏生于北宋，苟 黜曹魏之禅位，将置君父于何地？而习与 朱子，则固南渡之人也，惟恐中原之争正 统也。诸贤易地而皆然。
（一）《三国》中的权变艺术
权变，简单地说，就是权衡变通，即权衡事情的利害，作 趋利避害的应变。权变理论的核心思想，实质上就是中国思想 家孟子所说的“因人制宜，因事制宜，因地制宜，因时制宜”。 《现代汉语词典》对“权变”一词的注释是：“随机应变”。 作为领导艺术表现形式之一的权变艺术，我们可以笼统地理解 为，领导者在政治活动中的随机应变。
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四、《三国演义》的艺术成就 （二）全书结构宏伟，章法谨严
第一节 《三国演义》
《三国演义》叙写了近百年的历史， 时间跨度较大，头绪纷繁，人物众多，十 分难以处理，但《三国演义》的结构安排 却十分得当，堪称典范，难怪毛宗岗在 《三国演义读法》中说道：
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四、《三国演义》的艺术成就 （二）全书结构宏伟，章法谨严
第一节 《三国演义》
三是于史无征，或采用传说，或纯属 虚构。《三国演义》中的许多故事或来自于 民间传说，或来自于作者匠心独运的构思。
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四、《三国演义》的艺术成就 （一）“七分实事与三分虚构”的艺术构思
第一节 《三国演义》
《三国演义》这种“七实三虚”的艺 术手法使得叙事更为连贯，也使得人物形 象更为鲜明，但同时也造成了人们对于史 实的混淆。
第一节 《三国演义》
《三国演义》对于人物形象的塑造多是通过 粗线条的勾勒，使得小说中的人物形象普遍具有 一种类型化的特征。其原因一是由于《三国演义》 人物众多，出场人物多达400余人，篇幅所限， 难以做到工笔细描；二是《三国演义》的人物塑 造还难以摆脱说书话本的影响。
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第一节 《三国演义》
四、《三国演义》的艺术成就 （三）类型化的人物形象塑造
也取得了令人瞩目的成就。
（一）“七分实事与三分虚构”的艺术构思
《三国演义》以史实为主干，以虚构 为枝蔓，建构起了这部鸿篇巨制。在处理 史实与虚构的关系方面上，《三国演义》 主要采用了如下几种方法：
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四、《三国演义》的艺术成就 （一）“七分实事与三分虚构”的艺术构思
第一节 《三国演义》
一是对史实进行夸张和渲染。这种情 况一般都是正史记录较为简略，《三国演 义》便以此为据，进行夸张、渲染。这样 的处理手法使得“三顾茅庐”与“七擒孟 获”成为了《三国演义》中最为人所熟知 且津津乐道的情节。
第一节 《三国演义》
毛宗纲一语道出了《三国演义》在叙事方面的难处。如此多纷 繁复杂的材料堆积在一起，却被作者处理地有条不紊，逻辑清晰而 又脉络分明；情节安排上，分合有度，人物出场及场面安排上也是 匠心独运，纵观《三国演义》全书，其叙事章法之巧、组织安排之 妙，实令人叹为观止。
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四、《三国演义》的艺术成就 （三）类型化的人物形象塑造
第一节 《三国演义》
罗贯中所处的元末明初正是一个民族 矛盾冲突较为激烈频繁的时代，其著作中 表现出了鲜明的“汉家正统”意识，一定 程度上反映了作者的政治思想倾向。
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三、《三国演义》的思想内容
第一节 《三国演义》
最终当蜀汉政权不可避免地走向衰落并 最终败亡的时候，书中充斥着浓郁的悲情色 彩。因为这不仅仅是蜀汉政权的覆灭，同时 也是作者倾注了全部情感的仁政理想的破灭。
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三、《三国演义》的思想内容
第一节 《三国演义》
人世间美好的、充满着仁义、忠信 与智慧、又饱含着强烈爱民忧国情怀的 仁政，竟然在丑恶的、满是无情、利己 与虚伪、同时又极度暴虐恣睢的强权霸 政面前如此地脆弱，如此地不堪一击， 想来怎能让人不魂断情悲、黯然神伤？
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第一节 《三国演义》
四、《三国演义》的艺术成就 《三国演义》开创了中国古典章回体小说的先河，在艺术上
第一节 《三国演义》
《三国演义》的语言文白相加，既通俗 晓畅，又简洁明快，典雅而不深涩，通俗又 不鄙俚。这也是作品能够传播并造成巨大影 响的重要原因之一。
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第一节 《三国演义》
四、《三国演义》的艺术成就 （五）“文不甚深，言不甚俗”的语言风格
正如庸愚子《三国志通俗演义·序》中所说：
……《三国志通俗演义》，文不甚深，言不甚俗，事纪其实， 亦庶几乎史。盖欲读诵者，人人得而知之，若《诗》所谓里巷歌 谣之义也。书成，士君子之好事者，争相誊录，以便观览……
二、《三国演义》的作者及其版本 其生平不详，目前大多参照明代贾仲明在《录鬼簿续编》中对他的记录：
罗贯中，太原人，号湖海散人。与人 寡合乐府、隐语极为清新。与余为忘年交， 遭时多故，各天一方。至正甲辰复会，别 来又六十余年，竟不知其所终。
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二、《三国演义》的作者及其版本
第一节 《三国演义》
据此及相关资料推断，罗贯中应生于 1310—1330年间，卒于1385—1405年间， 一生布衣飘零，未入官场。其小说创作除了 《三国演义》之外，还作有《隋唐志传》、 《残唐五代史演义》、《三遂平妖传》，另 作有杂剧《赵太祖龙虎风云会》。
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三、《三国演义》的思想内容
第一节 《三国演义》
《 三 国 演 义 》 是 以 汉 灵 帝 中 平 元 年 （ 184 年 ） 到 晋 武 帝 太 康 元 年 （280年）的历史作为故事大背景，描写了这九十七年间的战乱纷争。关 于这部小说的主题思想一直就是众说纷纭，其中影响较大的是“拥刘反 曹”说与“向往仁政”说。
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五、《三国演义》的管理艺术 （一）《三国》中的权变艺术
第一节 《三国演义》
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五、《三国演义》的管理艺术 （一）《三国》中的权变艺术
第一节 《三国演义》
把权变艺术运 用到出神入化的是 诸葛亮，典型的案 例就是我们非常熟 悉的“空城计”。
领导者具备了随机 应变的个人品质，就能 较好地掌握权变艺术， 在各种政治活动中使自 己立于不败之地。
在随机应变中， 一方面是随机，它包 含有借题发挥、触景 生情、顺水推舟、将 计就计的含义。
《三国演义》对于人物形象的塑造主要有以下几种手段：
壹人 物 出 场 定 型 。
贰 复对 地人 渲物 染形 。象 进 行 反
三 显通 人过 物烘 。托 对 比 来 凸
肆 情善 节于 来运 表用 现传 人奇 物性 。的
四第一节 《三国演义》
《三国演义》被誉为军事 文学作品，全书描写的大战役 有几十次，小的战斗有几百次 之多，数量之多，布局之巧， 计谋之奇，古今中外的战争小 说无出其右。
《三国演义》在获得了无数的赞誉 之余，在创作思想和艺术手法上也有 着非常明显的缺陷。 《三国演义》虽 然有着这样或那样缺陷，但它在小说 的历史虚实处理手法、战争场面描写 技巧以及语言及人物塑造的有益尝试这几个方面都做出了较大 贡献，同时也成就了它在历史演义小说的王者之位。
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五、《三国演义》的管理艺术
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第一节 《三国演义》
它要求在创作过程中，作者需 融入自身的政治观点、生活体验、 思想感情，对历史事件及历史人物 进行相应评价。《三国演义》就是 这么一部脱胎于史实，但又融入了 作者虚构加工的文学作品，切不可 以史书视之。
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一、《三国演义》的成书过程
第一节 《三国演义》
《三国演义》是一部世积型小说，即故事为世代累积而成，其 成书经历了漫长的历史过程。《三国演义》的故事素材主要来源于 以下两个方面：
《三国》叙事之佳，直与《史 记》仿佛，而其叙事之难则有倍难 于《史记》。《史记》各国分书， 各人分载，于是有本纪、世家、列 传之别。今《三国》则不然，殆合 本纪、世家、列传而总成一篇。分 则文短则易工，合则文长而难好也。
第一节 《三国演义》
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四、《三国演义》的艺术成就 （二）全书结构宏伟，章法谨严
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四、《三国演义》的艺术成就 （四）出色的战争描写
第一节 《三国演义》
第四，善于运用冷热交替、动中有静 的艺术手法描写战争。《三国演义》在写 战争紧张激烈的场面及气氛之余，经常穿 插一些安适静谧的情节，取得了绝佳的艺 术效果。
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四、《三国演义》的艺术成就 （五）“文不甚深，言不甚俗”的语言风格
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四、《三国演义》的艺术成就 （一）“七分实事与三分虚构”的艺术构思
二是移花接木，张冠李戴。即正史记 载某人之事，移植于他人。“草船借箭” 实为孙权所为，并且是发生在赤壁大战之 后的第三年，《三国演义》将其移至诸葛 亮身上，以突出他的神机妙算。
第一节 《三国演义》
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四、《三国演义》的艺术成就 （一）“七分实事与三分虚构”的艺术构思
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二、《三国演义》的作者及其版本
第一节 《三国演义》
学术界一般认为《三国演义》 成书于明代前期。此书有二十四卷， 共二百四十则，每则前有一个七言 单行标题。清康熙年间，江苏长洲 人毛纶、毛宗岗父子以《李卓吾先生批评三国志》为蓝本对其 进行了加工、润色、评点，使之成为了此后几百年间流行最广 的通行本。