领域。 社会研究、历史批判和基础结构考察的研
究。 要了解作为工业社会发明的一种机械/精
神装置的电影在人类的象征表意过程中的 演变，以及作为一种社会建构对社会整体 的作用。
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中央电视台“东方时空·世界栏目《与艾 伦·帕克对话》，水均益。
对现实的强烈不满和对理想的高度渴望。
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制作一部电影的片头，一般有两种制作倾向： 1.介绍剧情：将影片与影片主要剧情密切相关的
出版于1969年，小说讲述的是19世纪英国维多 利亚时代。 编剧是2005年诺贝尔文学奖获得者，英国作家 哈罗德·品特。 美国影评家苏·巴伯和理·梅塞：“品特避开再现 文学原作的习惯，添了几个人物，改变了小说的 结构，创作了一个与原著有相当差异剧本。然而， 它忠实地抓住了原著情感上和理性上的实质。
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音响： 过去时空:声音清晰，戏剧因素突出； 现在时空：声音自然、生活化。 语言(台词）: 过去时空：人为，戏剧化，有舞台剧特点。 现在时空：随意，生活化。
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海：神秘、不安、美丽、莫测、遥远…… 萨拉的象征 湖：宁静、安详不是 女人的容颜、女人的身姿、女人的风韵。 对于男人而言，女人的魅力是女人的“不 可知”，男人只有掉在女人的“谜”中， 才忘记了归途。
分离
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主题 叙事风格： 1.过去时空:戏剧化；镜头短、跳切多；
中景、近景、特写多；构图讲究；固定机 位多；从单人镜头构图向双人镜头过渡； 2.现在时空：生活化；长镜头、跳切少； 全景、中景较多；构图“随便”；运动镜 头多；双人镜头向单人镜头构图过渡；
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色彩: 萨拉:黑色——压抑、扭曲的心境。 安娜：缤纷、斑斓、迷人而有不可捉摸。 过去时空：灰色、黑色为主； 现在时空:色彩鲜艳、斑斓
电影是艺术和技术的结合。
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一、色彩： 色彩出现在电影中有两种情况：色调和局
部色相 在西方观念中，黑色、白色是一种“现实”
的颜色，而蓝色则是西方人特别偏爱的颜 色，它象征着浪漫、诗意、幻想，同时它 又是忧郁的。
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好莱坞剪辑特征： 1.镜头之间的衔接干净、明快，且有章法。 2.剪辑具有鲜明得戏剧化特征和产生较强
镜头快速组接在一起。观众通过看片头，能够对 影片的内容有一个大致的了解。 2.制造刺激：将影片中最刺激的场面（如凶杀、 爆炸、爱情、性场面等)快速组接在一起。通过 片头，能够激发观众观看这个电影的欲望。
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连接镜头：在一组镜头中，后个镜头包含 前个镜头中的一部分内容。
好莱坞式的介绍方式：戏剧化地表现、突 出被摄对象的主要特征。
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——美国《电影文学》季刊，1984年4期， 转自《世界电影》1988年2期，172页。
《法国中尉的女人》的剧作结构是套层结 构，这种结构是时空交错式结构中的最高 级结构形式。
“叫你看什么”和“随你看什么”
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过去：（萨拉与查尔斯） 初遇 相识 相恋 萨拉出走 查尔斯寻
找 找到 结合 现在：（安娜与迈克） 同居 同居 同居 迈克想念 迈克恋爱
的冲击力。
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电影音乐 音画同步 音画对立 音画并行：音乐意义与音像意义在层次上
来讲，前者比后者似乎具有更高的层次。
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电影音乐：
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“特写是一种心灵的逼近。” 特写在电影中的作用： 1.能够有力地表现被摄主体的细部和人物
细微的情感变化，是电影用细节刻画人物、 表现复杂的人物关系、展示丰富的人物内 心世界的重要手段。 2.能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事 物的本质，加深观众对事物和对生活的认 识。
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“我导演过许多不同类型的影片，作为一 个艺术家，我之所以这样做，是为了保持 思想的活力。法国有这样一种说法：如果 一位导演总是在导演一种风格的影片，这 样的话，他其实只活了一次。我经常想， 我要努力去拍摄不同风格的影片，这样我 就会活无数次。”——艾伦·帕克
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电影机制的研究 一门纯粹的学问,进而被引入到哲学和思想
仰拍镜头：采用仰拍镜头无疑会使被摄对 象的外部特征得以夸大或缩小。
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“说思想”实在不是一种智慧的、高明的、 艺术的表达方式。因为，思想本身是浑然 的，是无边无际和说不清楚的。“一滴露 珠可以映出一万个太阳。”思想就是一滴 露珠。而“说思想”则是卖力气地在指出 那一万个太阳中的一个太阳。
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在电影的诸多元素中，“没有比景别跟主 观的东西了。”
电影的景别，集中地体现了创作者与欣赏 者之间的关系，说到底就是创作者想让他 的观众在观看他的作品的时候，充当一个 什么样的角色。形象一点说，创作者是在 “叫你看什么”，还是“随你看什么”。
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《法国中尉的女人》 英国作家约翰·福尔斯的小说《法国中尉的女人》
1.选择被摄对象最为突出的细节 2.使用特写镜头
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镜头组接的章法 1.运动镜头 2.镜头运动的速度一致，一致的运动速度，
使镜头形成一种内在的联系和整体感。 3.反向的对称，还能满足观众的观望的好
奇心。 电影的剪辑是一个从外在顺畅到内在呼应
的有机整体。
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特写是收不住一个段落的：作为一个段落 的结束，我们在逼近事物，去探究事物的 本质之后，我们还要使观众从那种探究的 状态中解脱出来。
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介绍两本书：《认识电影》 路易斯·贾内梯 (作者), 焦雄屏 (译者)
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《电影艺术：形式与风格》作 者： （美）大卫·波德维尔（Bordwell,D.）， （美）汤普森（Thompson,K.） 著； 曾伟祯 译 世界图书出版公司
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从古希腊一直到今天，欧洲美学和艺术哲学始终 有这样一个基本原则：在艺术作品和观众之间存 在着一个外在的内在的距离，一种两重性。这个 原则的含义就是：每一件艺术作品都由于其本身 的完整结构而成为一个有它自己规律的小世 界……艺术作品由于画面的边框、雕像的台座或 舞台的脚光而与周围的经验世界产生了隔阂…… （电影的发明）却使欣赏者和艺术品之间的永恒 的距离在观众的意识中完全消失，而随着外在距 离的消失，同时也消除了这两者之间的内在距 离。——【匈】巴拉兹《电影美学》，中国电影 出版社，33—34页。