散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的 内容不象整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易 避免单调呆板，能取得生动感人的效果。如： ①“水千条，山万座，我们曾走过，每一次相逢和笑语都 彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手啊，想 说的太多。”（《同一首歌》） ②“花，静静地绽放，在我忽然想你的夜里。一年一年， 风霜遮盖了笑颜，你寂寞的心有谁还能够体会。”（《懂 你》）
可是歌曲《祈祷》就出现了“叫成功永远 在。”这样以单音节词“在”作句底的句子， 《过火》末句“如果你想飞，伤痛我背。”也以 单音节词“背”作句底。




3.整句与散句，长句与短句
歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式 的选用和调整，可以有效的添加文采，增强 语言的表现力，收到理想的修辞效果。
结构相同或相似的一组句子叫整句。

我我我我我活着生命就该完整度过。霍元甲

①“小河弯弯向南流……月儿弯弯夜色深深……沧海茫茫……” （《东方之珠》）
“弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形状，同时也表达了作 者对香港的热爱和眷恋；

②“情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中。”“往事一幕幕， 伤心一幕幕。”
（电视剧《情深深雨蒙蒙》）
流行歌曲中的歌词
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一、谈谈流行歌曲中歌词修辞特点

流行歌曲是人们喜闻乐见的声乐艺术，是人们抒发情感的手段。从 过去到现在，每个时代和时期都涌现出不少经典的歌曲。好的歌曲， 仅就歌词而言是考究的。因为语言是声乐艺术表现与创造的核心， 也是歌唱的基础，从歌词的文学创作到谱曲，直至歌唱的表演，始 终都离不开对语言的体验、感受与表现。 歌词既然是文学艺术的一种形式，就决不可偏废了它的文学性， 必然要借助有效的传情达意的手段——修辞。



长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞效果是表意周密、 严谨、精确、细致。如：

①“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身，一个多情 的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”（《单身情歌》）
②“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依相偎相知爱的 又美又暖。”（《我想我是海》）


短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如：
①“看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有人笑，有人赢，有人 输，到结局还不是一样？”（《朋友别哭》） 四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且简洁利索。 再如： ②“……你心中，我最重，悲欢共，生死同……”（《霸王别姬》） 短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内心步步紧逼，阵阵抽 搐，让人压抑得难以喘息。


一、丰富多彩的修辞手段 歌曲能否“先声夺人”，除了靠配上美妙悠 扬的曲子外，歌词是否“动听”也是一个重要方 面，以下修辞手段能增强语言的音乐性。

1.压韵 古人写诗作赋讲究压韵，现在有些歌词语言很美，不失活泼，其中一个重 要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如：
①“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有没有，大 雁飞过菊花香满楼。”（《中华民谣》） ②“心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败，人生豪迈，只不过 是从头再来。” （《从头再来》） ③“爱就一个字，我只说一次，你知道我只会用行动表示，承诺一辈子， 付出了坚持，行动永远不太迟。”（《爱就一词语与词语之间的搭配，有其内在的联系和规律，除了在句法结构 上要符合组合原则外，重要的是要语意内容和逻辑范畴的制约。言语 交际中的这么一种特殊现象，即词语与词语之间的搭配符合语法规则， 但又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规，我们把这种现象 称作词语超常搭配。”⑶ “寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中。”（《春》）描写 黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声”是“金黄色”的，在作者 的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声把夕阳击落了，这本身 也是不可能的，但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠 加在一起，这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。
相反，结构不整各式各样的句子交错运用的 一组句子叫散句。


整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明。如：
①“爱越深，总是难舍难分；情越真，容易看见伤痕。” （《千纸鹤》）

②“风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒向大海。” （《花香》）
③“把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦。” （《真心英雄》）


①“说出那句真心的话吧，种下的爱情已该收获。” （《吐鲁番情歌》 ②“友情与爱情的边缘上，迷路了 一颗心。”（《初恋》） ③“装过了多少希望，装过了多少惆怅，像一张岁月的邮 票，背着旧愁新情不断的寻找。”（《寻找》） ④“曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中的我和你。” （《无情的雨无情的你》） ⑤“有了你，我体尝到沉默的甜蜜。”（《眼睛》）
“一幕幕”的反复使用，仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中；

④“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。”（电影《闪闪 的红星》插曲）

⑤“常回家看看，回家看看……生活的烦恼跟妈妈说说， 工作的事情向爸爸谈谈。”（《常回家看看》） “说说”、
“谈谈”让人备感亲切，拉近了彼此的距离。

行语、行文，一般总是以成双句出现的句式较为 稳妥，以双音节词作为句子的尾部，读起来舒服 些。 刘勰在《文心雕龙》里说过：“偶语易安，奇 字难适。”




还流行一种绕口令式的长句型，大节奏中套着小节奏，长 句中包含着短句。试看《男孩子与女孩子》： “男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子见到女 孩子总是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜欢却惹她生气/男 孩子不知怎样才好心里总着急……” 这样的句式节奏有了更大的灵活性，更适合表现现代男孩 的个性。

④“对面的女孩看过来，这里的表演很精彩，请 不要假装不理不睬。” （《对面的女孩看过来》）
5、 我送你离开，千里之外，你无声黑白


《千里
之外》

以上歌词音节匀称，节拍有致，在歌曲中造成 前呼后应的音韵和谐状态。

2.叠音 又叫“重合”或“复字”， 恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘， 增加音乐美感⑪。 如：①霍霍霍霍霍霍霍霍霍家拳的套路招式灵活，我我我