外国文学知识点小结19世纪现实主义文学现实主义是19世纪30年代首先在西欧的法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国、北欧和美国等地，成为19世纪欧美文学的主流，也造就了近代欧美文学的高峰。
由于现实主义文学具有强烈的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。
1、这个时期以长篇小说作为主要的文学样式。
2、1830年，标志着浪漫主义取得决定性胜利的雨果的剧本《欧那尼》的上演，和第一步批判现实主义杰作斯丹达尔的《红与黑》的出版，说明法国批判现实主义的诞生，是对浪漫主义的反驳，却并非彻底否定。
3、法国现实主义的奠基人是斯丹达尔和巴尔扎克。
4、斯丹达尔的文艺论著《拉辛与莎士比亚》是第一部现实主义的宣言书。
5、斯丹达尔的长篇小说《红与黑》，实践了现实主义的创作原则，它的发表，标志着现实主义文学的形成。
6、巴尔扎克的《人间喜剧》使现实主义从理论到创作都臻于完善，它代表了西欧现实主义的最高成就。
7、普罗斯培尔·梅里美，法国。
代表作：《高龙巴》，《嘉尔曼》。
8、法国19世纪后期现实主义的重要代表福楼拜，是50年代以后，法国现实主义强调科学精神，表现客观冷峻风格的代表。
9、小仲马，法国。
代表作：《茶花女》。
10、阿尔封斯·都德是法国19世纪后期的一位带有自然主义倾向的现实主义小说家。
代表作：《小东西》（长篇小说，带有自传性质），《周一故事集》（以描写普法战争为主的短篇小说集，内有《最后一课》和《柏林之围》）。
11、巴黎公社文学的代表作家有：欧仁·鲍狄埃，路易斯·米雪尔，于勒·瓦莱斯，让-巴蒂斯特·克莱芒。
巴黎公社文学为20世纪世界无产阶级文学的发展奠定了基础。
12、《国际歌》的作者是鲍狄埃。
《国际歌》是巴黎公社革命的艺术总结，它形象而精辟地阐述了马克思主义学说，表现了无产阶级为解放全人类而团结战斗的英雄主义和乐观主义精神。
13、路易斯·米雪尔被称为“红色圣女”。
代表作：《红石竹花》。
14、英国现实主义于30年代产生，到四五十年代达到繁荣，在这一阶段里，产生了马克思所称赞的“一派出色的小说家”，即：狄更斯，萨克雷，夏洛蒂·勃朗特，盖斯凯尔夫人等。
15、萨克雷，英国。
成名作：《势利者集》。
代表作：《名利场》。
16、英国的勃朗特三姐妹是：夏洛蒂·勃朗特，代表作：《简·爱》；艾米莉·勃朗特，代表作：《呼啸山庄》；安妮·勃朗特，代表作：《艾格尼斯·格雷》。
17、盖斯凯尔夫人，英国。
代表作：《玛丽·巴顿》，是欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说。
18、英国后期现实主义文学中代表性的作家有：哈代，萧伯纳，高尔斯华绥。
19、英国侦探小说兴起，代表作家：柯南·道尔。
20、宪章派是个的代表是厄内斯特·琼斯，威廉·林顿，杰拉尔德·梅西。
21、德国现实主义文学的主要代表有：海涅，格奥尔格·毕希纳。
其后者的代表作为《丹东之死》。
22、格奥尔格·维尔特是德国工人运动中涌现出来的工人诗人。
代表作：《刚十八岁》，《铸炮者》，《我愿做一名警察总监》。
被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。
23、戈特弗里德·凯勒是瑞士的德语作家。
代表作：长篇小说《绿衣亨利》，短篇小说《塞尔特维拉的人们》。
24、北欧现实主义文学的代表有：丹麦的安徒生，以童话著名；丹麦著名的文艺评论家和文学史家格奥尔格·勃兰兑斯，代表作：《十九世纪文学主流》；挪威的易卜生是北欧现实主义文学的最重要作家，他的“社会问题剧”在欧洲引起巨大反响，且大大推动了欧洲戏剧的革新和发展；比昂斯滕·马丁纽斯·比昂松是挪威的剧作家、小说家和诗人，主要作品有剧作：《破产》、《挑战的手套》，1930年，因其在戏剧方面取得的突出成就而获得诺贝尔文学奖。
25、普希金是俄国现实主义的奠基人，他的《叶甫盖尼·奥涅金》塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，他的短篇小说《驿站长》开了俄国文学中描写“小人物”形象的先河。
26、米哈依尔·尤里耶维奇·莱蒙托夫为俄国现实主义文学的发展做出了重要贡献。
曾为悼念普希金写过《诗人之死》这篇猛烈抨击沙皇统治的抒情诗。
其长篇小说《当代英雄》中的主人公比乔林，是继奥涅金之后的第二个“多余人”形象。
27、果戈理继承并发展了普希金和莱蒙托夫开创的现实主义传统，形成了俄国文学史上的“自然派”——俄国现实主义。
28、亚历山大罗维奇·冈察洛夫的代表作《奥勃洛摩夫》中，塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”奥勃洛摩夫形象。
29、屠格涅夫在60年代创作的小说《父与子》等作品中塑造了带有“新人”形象特征的平民知识分子的形象，这些形象表现了“多余人”向“新人”的转变过程，但不是典型的“新人”形象。
30、尼古拉·加夫里洛维奇·车尔尼雪夫斯基是革命民主主义者、文学批评家和作家。
其长篇小说《怎么办？》是一部社会政治小说，副标题为“新人的故事”。
正是这篇小说塑造了拉赫美托夫等“新人”的形象。
小说具有强烈的政论色彩。
车尔尼雪夫斯基还写了《艺术对现实的审美关系》、《俄国文学果戈理时期概观》等一系列美学和文学评论文章，阐述了唯物主义的美学思想。
31、杜勃罗留波夫也是著名的文学评论者。
著名论文有：《什么是奥勃洛摩夫性格》、《黑暗王国中的一线光明》以及《真正的白天何时到来》等。
32、亚历山大·尼古拉耶维奇·奥斯特洛夫斯基是各国戏剧作家，被称为“俄罗斯民族戏剧之父”。
著名戏剧《大雷雨》。
33、尼古拉·阿列克塞耶维奇·涅克拉索夫是19世纪中期俄国革命民主主义诗人，代表作：长诗《在俄罗斯谁能过好日子》。
34、萨尔蒂科夫-谢德林是19世纪后期俄国著名的讽刺作家，其小说以“伊索式”的语言和多样的讽刺笔法抨击反动统治者，届时俄国社会本质。
代表作：《戈洛夫略夫一家》。
35、理查·希尔德烈斯的《白奴》和哈里叶特·比彻·斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》是美国废奴文学的代表。
36、60年代末美国西部边疆出现的通俗易懂的“乡土小说”，是一种具有现实主义倾向的文学。
布勒特·哈特的《咆哮营的幸运儿》是其代表。
37、马克·吐温是美国现实主义文学最杰出的作家，他吸取乡土小说的某些表现手法，为美国民族文学的繁荣做出了重大贡献，被称为“文学中的林肯”。
38、亨利·詹姆斯是美国现实主义的重要作家（亦有人认为他是英国作家），他的小说开了美国文学史上心理分析的先河。
代表作：《苔瑟·密勒》，《一位女士的画像》。
他的小说注意人物“心理原因的复杂性”。
39、弗兰克·诺里斯，美国。
代表作：《章鱼》。
40、斯蒂芬·克莱恩，美国。
代表作：中篇小说《街头女郎季梅》。
其小说有自然主义倾向。
《红色英勇勋章》则是一部反战小说。
41、欧·亨利是美国著名的短篇小说家。
他善于通过描写“小人物”的不幸命运，揭示资本主义社会的不平等与虚伪。
在艺术上，其小说常常以“带泪的微笑”和辛辣的欢乐打动读者，善于构思一个出人意料的结局，这种写法被称为“欧·亨利笔法”。
代表作：《麦琪的礼物》，《最后一片藤叶》，《警察与赞美诗》，《带家具出租的房间》。
42、杰克·伦敦是19世纪后期美国重要的现实主义作家。
代表作：《荒野的呼唤》、《白牙》通过对动物的描写表现“弱肉强食，适者生存”的思想；《铁蹄》是一部政治幻想小说；其小说中也流露出尼采的“超人”思想，如《马丁·伊登》。
第一节斯丹达尔第二节巴尔扎克1、《人间喜剧》。
是巴尔扎克的作品总集，包括长、中、短篇小说36部，共700多万字，塑造了2400个人物形象，是一部宏伟的史诗性作品。
它生动地反映了19世纪上半叶法国的社会现实，是一部卓越的法国的现实主义历史。
《人间喜剧》反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史，反映了贵族阶级的没落衰亡史；它描写了一幕幕惨剧，都围绕着争夺金钱而展开，可以说为我们展示出了金钱统治一切的社会风俗史。
此外，《人间喜剧》还真实地反映了当时的经济状况。
在创作中，巴尔扎克摆脱了自己的正是观点，无疑是其现实主义的胜利。
但作者又不乏对贵族阶级抱有同情，对天主教的作用大力鼓吹，反对工人、农民执政，维护现存社会的立场，多多少少削弱了作品的揭露意义。
《人间喜剧》风俗研究私人生活场景：《高老头》；外省生活场景：《欧也妮·葛朗台》；巴黎生活场景：《纽沁根银行》；政治生活场景：《阿尔西议员》；军事生活场景：《舒昂党人》；乡村生活场景：《农民》。
哲学研究《驴皮记》、《绝对之探索》。
分析研究《婚姻生理学》《人间喜剧》包括长、中、短篇小说91部，出现的人物形象有2400多个，反映了拿破仑帝国（1804——1814）、波旁复辟王朝（1814——1830）和七月王朝（1830——1848）三个时期40多年的社会生活。
恩格斯高度评价了这部巨著，说《人间喜剧》是“法国‘社会’，特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”。
“我从这里，甚至在经济细节方面（如革命以后动产和不动产的重新分配）所学到的东西，也要比从当时所有职业的历史学家、经济学家和统计学家那里所学到的全部东西还要多”。
《人间喜剧》的主要内容有5个方面：A.描写了资产阶级的发家史；B.再现了贵族阶级的没落史；C.刻画了形形色色的个人野心家的形象；D.反映了资产阶级的家庭悲剧；E.塑造了共和党人的形象。
《人间喜剧》反映的中心问题是两个：其一是资产阶级和贵族阶级的斗争,揭示了资产阶级必然胜利,贵族阶级必然灭亡的历史趋势。
其二是金钱主宰一切。
2、典型环境。
典型环境是小说的重要组成部分。
它不只是人物活动、故事发生的场所，而且表现出时代风貌、社会制度、阶级状况、人与人间的关系。
人都在一定的社会现实中生活，特定的典型环境产生特定的典型性格。
在典型环境中塑造典型性格，能够表现出产生典型性格的社会基础，表现出典型性格的社会意义。
3、高老头形象分析。
高老头是资本主义形成初期父爱的悲剧典型，可以说是“父爱的基督”。
在高老头身上有着不择手段牟取暴利的一面；然而，他并没有认识到自己成功的奥秘，直到临终前他才领悟到金钱在维系家庭关系上的重要作用。
这个形象存在着两重性。
高老头的故事令人想起莎士比亚的《李尔王》，巴尔扎克无疑借鉴了李尔王对两个女儿的申请和她们对父亲的无情无义的情节；两人都年老体弱，后来都呼天抢地地咒骂女儿。
所不同的是，李尔王的形象是悲惨的帝王，而高老头是愚蠢的资产者。
巴尔扎克更强调金钱的罪恶。
4、比较拉斯帝涅与于连的形象。