全景
• 用以表达全面的空间关系，让观众 对事物、场景关系有一个完整的观 照
• 往往被用作“定位镜头”/“主镜头” －－－决定镜头的分切及画面中光 线、影调、色调、人物运动方向、 位置关系的制约和衔接
• 全景富有客观、冷 静展示的品格，既 没有夸张，也没有 突出、强调效果， 起着如实介绍及平 和叙述的作用
• 全景画面在构图中绝对不允许人物 “顶天立地”，而是要留置出一定 的空间范围
• 画面要明确表达、突出场景中人物 的位置关系
• 要注意重视环境气氛和环境因素的表现。除了对于画面主体形象 的渲染之外，还要能够交代出画面的空间感觉和空间内人物以及 景物的内在联系
•
• 可以选择采用前景和背景来突出主体和体现空间感觉，也可以丰 富画面内容
• 近景系列：让我们感觉画面空间的狭小，使观众心理上产生空间 的接近、参与和渗透等感觉，画面具有一种强烈的认同与震撼
• 全景系列：能直接展示场景关系及场景中的人物关系
• 近景系列：通过画面造型中人物前景、主体与背景的虚实对比、 画面的明暗配置等因素，间接复合出全景系列镜头的关系
• 景别的决定因素有两个 ： A、摄像机和被摄物体之间的距离 B、镜头的焦距长短
• 电影电视景别中，中景所占的比例 最大，因为它更具有叙事性质，更 多地用于表现具体人物之间的关系、 交流、反应，多用于表现人物之间 的对话
• （另一个原因是：方便布光，能有 效节约成本）
• 虽然拍摄的是一个局部，但是要用 这样一个局部画面反映出景物的整 体特征，要突出表现对象的表情动 作和精神状态，在光线、色彩、明 暗、虚实关系上进行强调和突出
⑥ 特写（close-up）
• 指表现人物肩部以上的头像 • 环境完全被淡化和虚化 • 从心理上给人一种近距离感• 重要性或象征性
⑦大特写（extreme close-up）：
• 最强音，表现细微之处 • 强制性和压迫性 • 强化功能、悬念功能、转场功能
• 应特别注意眼睛的位置与清晰度 • 形象在画面中力求饱满充实 • 画面内不需要前景和背景，只有一个突出细节的主体存在
④ 中景（medium shot）
• 取人物的大半身，或膝盖以上部分
• 主要表现人物上半身的动作，以及 人物半身形体关系、情绪交流
• 中景给人物留下形体动作和情绪交 流的活动空间，因此有利于交待人 与人、人与物之间关系
• 环境居于次要地位，多为后景，受 景深限制，多为虚焦
• 画面可以展示更多的细节，观众注 意力会更集中，感染力亦更强
• 中景又包括： • 二人镜头（two shot）：两个人腰以上的身形 • 三人镜头（three shot）
• 超过了三个人以上的镜头可以看作是全景
⑤ 近景（close shot）
• 人物胸部以上，并占据 画幅面积一半以上
• “近取其神”，人物的 眼睛、头部是表现的重 点
• 强调功能、刻画人物性 格（表情、细节、内心）
• 表现环境气氛、光线氛围、色彩基 调仍是远景的重要任务
远景拍摄注意事项：
• 尽量少用或者不用前景，防止前景景物喧宾夺主
• 一定要形成画面的空间透视效果，造成一种空间距离感。因此在 光线处理方面，可以采取侧光或者侧逆光照明的手段，突出大气 透视效果。在某些特殊情况下，还可以采用一般在拍摄人物画面 时候所忌讳的顶光照明的方法
• 以景抒情、以景表意 • 形成宁静、广袤、空旷、深远、回
味的意境
（西部片、战争片、史诗片）
• 因为远景画面里边包含的内容可能 会比较多，因此从时间长度来说必 须留足，要让人有足够时间看清楚 画面内的东西
• 根据人的观察事物的心理习惯，一 般是先整体，后局部，先大概，后 细节，因此远景一般都会用在影片 的开头
• 同时，远景当中“留白”很多，给 人思考、回味的空间比较大，一般 也用在结尾使片子余韵十足
②远景（long shot）
• 与大远景之间的区别并无明确的界 限，只不过被摄主体在画幅中比例 关系略为增大
• 仍以远处的景物为主，但主体的视 觉重要性有所增强
• 不像大远景那样强调环境的独立性， 而是强调环境与人物的依存性、相 关性
景别的划分：
• 景别的划分并无严 格的标准，只是依 被摄体在画框中的 大小与关系而作的 一种粗略表述
①大远景（extreme long shot）：
• “远取其势”： 展示广阔空间，宏 大规模和磅礴气势
• 主要被摄体－－人物、景物处于画 面空间的远处
• 主体与这一景别画面中所包含的环 境相比显得微不足道，或者说，主 体往往从属于环境
• 营造与观众的交流感
• 构图时对人物手势、动作的要给予适当的预留空间，以防止人物 手势动作挥舞到画外
• 人物上身形体，特别是肩部动作、手势动作不能破坏人物的面部 表情
• 重要的对话、表情、反应、动作细节大多采用此景别加以表现 • 近景又是肖像景别，造型上要特别考虑人物拍摄的最佳角度 • 往往只拍摄单个人 • 注意焦点
• 一般采用静止画面形式，即使有运动摄像的情况存在，也是极其 缓慢的摇摄,从而造成宁静、广漠、空旷、深远、回味的境界
③全景（full shot）
• 既承接远景画面表现的外围，又要 下联中景画面进行叙事
• 人物的动作更为清晰，动作、位移 在画面中的变化更为明显
• 以人物为表现重点，环境的表达是 以表现人物为出发点
• 对场景、环境空间进行有机取舍，形成不同的指向性， 使作品对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序（可 以使演员的表演、肢体动作及事件的戏剧性得到加强或 削弱）
• 体现影片的叙事风格（全景系列－－写意；近景系列－ －纪实、叙事）
• 是实现创作者造型意图、形成节奏变化的因素之一
• 全景系列：让我们体会到画面空间的宽广，并在观众心理上产生 空间的远离感、旁观感、非参与性，以及超脱与超然，从而使画 面显得较为客观、宏观
第五章 景别与角度
一、景别
景别： • 被摄主体在画面中呈现出来的大小和范围 • 是摄影师组织、结构画面，制约观众视线，
规范画内空间，暗示画外空间，决定让观 众看什么、以什么方式看以及看到什么程 度的一种极有效的造型手段
景别的作用 ：
• 能满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄物体的 心理要求；能规范和牵引观众的视觉注意力