按艺术形式和表现手法 话剧 如《雷雨》
歌剧
舞剧
如《白毛女》
如《丝路花雨》
按剧情繁简和结构
独幕剧
多幕剧
如《三块钱国币》
如《雷雨》
幕和场：
幕，即拉开舞台大幕一次，一 幕就是戏剧一个较完整的段落。 场，即拉开舞台二道幕一次， 它是戏剧中较小的段落。
戏 剧 分 类
按题材所反映的时代 历史剧 现代剧 按矛盾冲突的性质 悲剧 喜剧 正剧 如《屈原》 如《雷雨》
请把课文节选部分分 为两场，分别找出其中的 矛盾冲突，以及矛盾冲突 的焦点。
第一场：周朴园与鲁侍萍的冲突
矛盾焦点： 三十年生死恩怨(爱情的纠葛)
第二场：周朴园与鲁大海的冲突
矛盾焦点： 罢工与反罢工的尖锐矛盾(阶级斗争)
鲁侍萍是一个旧中国劳动妇
女的形象。其性格特征是善良、 正直、刚毅顽强。她终于由一 个无知幼稚的侍女成为一个有 骨气、有尊严的女人。
其父曾任总统黎元洪的秘书，后赋闲 在家，抑郁不得志。曹禺幼年丧母，在压 抑的氛围中长大，个性苦闷而内向。三岁 即随继母看戏，是一个小戏迷。1922年， 入读南开中学，并参加了南开新剧团。导 师张彭春对他格外器重，他则以扮演“娜 拉”（挪威·易卜生《玩偶之家》）等角 色而闻名，绽露表演才华。少年时，喜写 新诗，常吐露着感伤和凄婉的调子。
品味人物语言中丰富的潜台词
所谓潜台词，也就是话语字面意义以外的 一种深层意义或言外之意。好的台词总是 以最少的语言表达最丰富的内容，给人以 品味、想像的空间。
品味舞台说明
戏 剧 人 物
抓住人物的主要特征 深入品味人物语言 弄清人物性格的发展变化
作者简介
曹禺，原名万家宝， （ 1910 － 1996 ） 1910 年生于天津一个没落的官 僚家庭，原籍湖北潜江。 他是第二次国内革命战争 时期出现的有很大成就和 广泛影响的剧作家。被称 为“中国的莎士比亚”。
⒈怀念是真实的
﹙人性﹚ 戕 害 扭 曲
⒉怀念是脆弱的
﹙阶级性﹚
主 题 的 深 刻 性
周朴园是一个由封建地主
转化而成的资本家，他的品
格特征是残忍冷酷、自私贪 婪、虚伪险诈。是一个完全 的地地道道的伪君子。
课文开头一段“舞台说明”的 作用是什么？
它交代了故事发生的时间和舞台 气氛。这种气氛同剧情紧密配合， 烘托了人物烦躁、郁闷不安的情绪， 预示着一场雷雨的到来。不仅为完 整地塑造人物服务，而且感染了读 者和观众，也随之产生一种压抑感。
戏 剧 语 言
戏剧语言包括人物语言和舞台说明。人 物语言也叫台词，包括对话、独白、旁白等， 是人物心理、动作的外现。剧作家通过人物 语言来展开戏剧冲突，塑造人物形象，揭 示戏剧主题，表达自己对生活的认识。舞台 说明是一种叙述语言，用来说明人物的动作、 心理、布景、环境等等，直接展示人物的性 格和戏剧的情节。舞台说明是戏剧语言不可 缺少的组成部分，但同人物语言相比，它只 是一种辅助手段。
讨论：
周朴园对鲁侍萍究竟有
没有感情？
曹禺的观点
“周朴园也是一个人，不能 认为资本家就没有人性……爱 他所爱的人，在他生活的圈子 里需要感情的温暖，这也是他 的人性。”
曹禺的观点
“他经过几十年的变化，心狠起了。 他跟警察局长、英国买办来往，残酷地 剥削和压迫工人，甚至不惜用工人的性 命来填满自己的腰包。侍萍的出现，使 他一下子从对过去的怀念回到现实的利 害关系中来了……他把别人也当成和他 一样变坏了，立刻审时度势对付。这就 露出了他的资本家的面目。”
戏 剧 定 义
戏剧是一种在舞台上表演的综合艺 术。它借助文学、音乐、舞蹈、美术 等艺术手段来塑造人物形象，揭示社 会矛盾，反映社会生活。与小说、诗 歌、散文并列的戏剧文学，指的是供 舞台表演使用的剧本，我们这里讲的 戏剧鉴赏，主要指的就是对剧本的鉴 赏可以分为不同种类：
1928 年，入南开大学政治系，翌年转入清 华大学西洋文学系。在校期间，继续演剧并攻 读了大量的中外剧作，广泛涉猎欧美文学作品， 特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生等人 的戏剧作品，这为他以后的戏剧创作打下了坚 实的基础。 于1933年毕业前夕，年仅23岁，即完成了 处女作《雷雨》。继而又发表了《日出》 （1936）、《原野》（1937）。他的三部曲， 犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛上，从 而决定了曹禺在中国话剧发展上，特别是话剧 文学上的奠基地位。
1940年创作了《北京人》， 并且根据巴金的同名小说成功地 改编了话剧《家》。解放后，长 期担任北京人民艺术剧院院长， 这一时期的主要作品为历史剧 《胆剑篇》（1961年）和《王昭 君》（1978年）。
《雷雨》中的主要人物：
周朴园－－ 某煤矿公司董事长，55岁。 周繁漪－－其妻，35岁。 周萍－－ 其前妻生子，28岁。 周冲－－ 繁漪生子，17岁。 鲁贵－－ 周宅仆人，48岁。 鲁侍萍－－其妻，某校女佣，47岁。 鲁大海－－ 侍萍前夫之子，煤矿工人，27岁。 鲁四凤－－ 鲁贵与侍萍之女，18岁，周家使女。
品味个性化的人物语言
所谓个性化，是指受人物的年龄、身份、 经历、教养、环境等影响而形成的个性 特点。
品味富有动作性的人物语言
动作性，有时表现为人物之间的动 作冲突，如周萍打鲁大海；有时表现为 人物内心的活动，如鲁侍萍看见周萍打 鲁大海后那种痛苦的心理，等等。也就 是说，动作性包括外部动作，也包括内 部动作，即内心活动。
如《屈原》 如《威尼斯商人》 如《白毛女》
戏 剧 三 要 素
戏剧冲突
戏剧语言
戏剧人物
戏 剧 冲 突
戏剧冲突，主要指剧本中所展示的人物 之间、人物自身以及人与环境之间的矛盾 冲突，其中主要表现为剧中人物的性格冲 突。剧中人物由于性格不同，文化修养等 不同，对社会的认识和采取的态度不同， 形成各种各样的矛盾冲突。戏剧冲突应比 生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富 于戏剧性。
周朴园 鲁侍萍
（汗涔涔地）哦。
她不是小姐，她是无锡周公馆梅 妈的女儿，她叫侍萍。
周朴园 （抬起头来）你姓什么？ （你怎么知道这么多？ ） 鲁侍萍 我姓鲁，老爷。
周朴园
潜台词
（忽然严厉地）你来干什么？ 该不会来敲诈我吧！ 谁指使你来？ 你来一定有幕后的主使！