平捺利。
竖弯钩如浮鹅戏 水，昂头翘尾，生机 盎然。
● 连绵盘曲、纵意奔放的草书点画
草书的点画以曲线为主，多呈 不规则状。圆转多于方折，意趣多 于法度。线条的走势随字形盘曲勾 连，不断改变运行方向，忽引忽驻， 或藏或露，乍徐乍疾，时连时断， 意态纵横，变幻莫测。
蚕头
藏锋
出锋
波浪形曲线
雁尾
波形和“蚕头雁尾” 是隶书笔画的典型特征。
各
征
隶书的纵向笔画一般较短，横
向笔画多朝左右伸展，有翩翩飞扬
孝
之势。
笔画粗细均匀
提按用笔产生粗细变化
变连为断、改转为折
活动一
标出下列篆、隶书的转折提按处，并临写例字。 体会用笔的转折、连断、粗细以及藏露的变化。
● 精严整饬、仪态万方的楷书点画
藏头
护尾 粗细均匀
禁及
向下垂引
弧度变 化，长 短不一 的曲线 对比
思考·练习
尝试分析下图篆字的笔画线条的曲直对比系， 并标示出来。
御
能
● 飞动伸展、波挑起伏的隶书点画
隶书以波势著称。在隶书 中毛笔的功能已得到了较为充 分的发挥线条在小篆的基础上 变连为断，画弧为直，改转为 折，产生了点、横、竖、撇、 捺、钩、折等基本笔画。点画 有肥瘦变化，用笔有轻重提按 的不同，起止有藏锋露锋的区 别，更具变化。
日常书写衍生而来。使用特定的 工具材料，按照一定的艺术手法 来表现点画，塑造字形，安排行 间字距，组织篇章布局。
甲骨文主要指殷商时代 刻在龟甲兽骨上的文字。是 商代后期（前14～前11世纪） 王室用于占卜记事而刻（或 写）在龟甲和兽骨上的文字。 甲骨文是中国已发现的古代 文字中时代最早、体系较为 完整的文字。
本义：捕鱼。
止： “趾”的本字。象形。甲
小篆
骨文字形。上象脚指头，下象脚
面和脚掌。本义:脚。
步：甲骨文字形,由两只脚的象
形符号重叠而成,表示两脚一前一
甲骨文
后走路。本义:行走。
金文
涉：会意。从水步。
甲骨文字形。中间是
小篆
水,两边两只脚,象涉水
之形。本义:趟水过河。 小篆
甲骨文
以汉字为载体的书法艺术从
《 葫 芦 》 吴 昌 硕 （ 清 代 ）
用体积造型的雕 塑，也刻意展现灵动 而富有装饰意味的线 条。
奇景帝肖道生修安陵麒麟
敦煌石窟 局部 佛衣褶与帷幔
大足石刻 观音像
活动二
临摹楷、草、隶、篆四体的“不及”二字，体悟不同 字体中点画线条用笔的提按与快慢，含蓄与张扬、连断与 行止等形态、质感的不同，并描述自己的体验和感受，与 同学交流。
● 简洁质朴、圆融含蓄的篆书线条 ● 飞动伸展、波挑起伏的隶书点画 ● 精严整饬、仪态万方的楷书点画 ● 连绵盘曲、纵意奔放的草书点画
彩陶纹样
古老优美的汉字，一字 一图画，一字一故事。
甲骨文 小篆
金文 隶书
草书
行书 楷书
彩陶纹样 甲骨文
汉字是形、音、义的结 合体。
甲骨文
小篆
渔：会意。从水,从鱼。
运笔的轻重、疾涩，虚实、强 弱、转折倾挫、节奏韵律。净化了 的线条如同音乐旋律一般，它们竟 成了中国各类造型艺术和表现艺术 的魂灵。
——李泽厚《美的历程》
“书画同源”
中国画与书法使用同 样的工具材料，同样以线 条为造型手段。
《墨竹》 郑板桥（清代）
“文人画”主张“以书入 画”，强调画家的书法功底。
甲骨文
商 祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞
金文是指铸刻在殷周青铜器上的铭文，也叫 钟鼎文。因为周以前把铜也叫金，所以铜器上的 铭文就叫作“金文”；青铜器的礼器以鼎为代表， 乐器以钟为代表，“钟鼎”是青铜器的代名词。 又因为这类铜器以钟鼎上的字数最多，所以又叫 作“钟鼎文”。金文应用的年代，上自商代的早 期，下至秦灭六国，约1200年。
战国中晚期 杜虎符
春秋 栾书缶及铭文
书法中的点画，泛指书法作 品中的笔画线条。
汉字数千年来经历了不同的
历史阶段，点画的形态与字形结 构发生了多次美妙的嬗变。
甲骨文
小篆
金文
隶书
楷书 草书
行书
● 简洁质朴、圆融含蓄的篆书线条
不做任何装饰，均细 而劲挺，婉转而流畅，回 环盘曲，藏头护尾，笔势 多下垂。不同弧度，不同 长短的曲线与直线巧妙组 合，使它更具美感。
楷书点画法度森严，一笔不苟， 精致多变，形态更具完备。横平竖 直、方整妍美。直线居多却直中见 曲致，藏露结合以藏锋为主。提按 变化，对比强烈，横轻竖重，撇轻 捺重等节奏规律。
露锋 方
圆 藏锋
垂露
悬针
思考·练习
尝试对比分析例字的点画变化，并加以描述。
滔
彼
斜点如鸟之翻然侧下，取其 斜势。
横如千里云阵，笔势舒展开阔。
《自叙帖》局部 怀素 唐代
连
断 枯
浓
藏锋
转
折 露锋
如流泉飞瀑，纵意奔放。
怀素《自叙帖》
王铎《草书赠郑公度草书诗卷》
如枯藤缠绕，笔走龙蛇。
如流星电闪，不可端倪。
张瑞图《自书诗册》
如烟云缭绕，若断还连。
王羲之 《上虞帖》
《廉颇蔺相如列传》局部 草书 黄庭坚 北宋
廉颇者，赵之良将也。赵惠文王十 六年，廉颇为赵将，伐齐，大破之，取 阳晋，拜为上卿，以勇