香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（渼陂昔日景物盛丽;句法奇）
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。（士女游赏盛况;尽兴）
彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。（时地人事往复;意蕴无尽）
二章以昆明池、美陂等地盛况展示唐王朝当年的国力昌盛、景物壮丽、物产富饶，诗人郊游之乐、难忘之宠遇，终结以今日秋江萧瑟、人生暮景，低回往复，余味无尽。
三、意象的超越现实
借事物渲染出一种意象，以表达某一感情境界；化实物为感情意象
如：“织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风”
借织女、石鲸表现出一种“机丝虚夜月”“鳞甲动秋风”的空幻苍茫、飘摇动荡的意象。（难作现实之说明与勾画，而极易引起联想。）
四、以绚丽衬悲凉，以乐景写哀的手法
长安昔日的繁荣昌、气象万千，诗人早年经历之欢愉。
是绝好开端。”（叶嘉莹《杜甫秋兴八首集说》）
前两联：极写绝塞萧森秋景，笼盖八章之势。
往复：夔府——长安——夔府
其二
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。（承上，八章之骨）
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。（倒文;典,事,情）
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。（启宋诗特色）
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（以景结，萧瑟含情）
2、层层推进
答话由“点行频”三字领出，然后通过“行人”答问逐层深入地展示悲剧内容：去时里正与裹头，归来头白还戍边”──这是说丁壮们无限期地超期服役；“边庭流血成海水”──这是千百万战士战死沙场；“汉家山东二百州，千村万落生荆杞”──这是说全国农村生产凋敝；“县官急索租，租税从何出”──人民连生计都无法维持，而朝廷依旧逼索租税。
名句例释：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝
或以为倒装句：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝
叶嘉莹：倒装则成为叙述鹦鹉啄稻、凤凰栖梧两件普通情事；而此联主语本非二鸟；而为稻与梧，二者又为回忆中渼陂风物之美的烘托影像，后五字不过为形容短语耳，以渲染丰美节奏应为“二——五”，以下五字为形容短语。
探亲的一些生活片断。
第一首：抒写战乱初归，与家人乍见疑梦、悲喜交集的情形
羌村三首（其三）
群鸡正乱叫，客至鸡斗争。
驱鸡上树木，始闻叩柴荆。有趣的序曲（野趣、惊喜）
父老四五人，问我久远行。
手中各有携，倾榼浊复清。父老携酒而来（民风淳朴，深情）
莫辞酒味薄，黍地无人耕。
兵革既未息，儿童尽东征。父老致歉之辞；引出时世多艰，含蓄
如“蓬莱宫阙”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣共舟”、“彩笔”；地名如“花萼”，“芙蓉苑”、“紫阁”、“渼陂”也都泛出绚丽光彩，引起美丽的联想。
反衬国家残破、暮年漂泊、深秋荒凉之感伤、抑郁。
五、情景交融的极高境界
“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”（家国丧乱、不安）
天宝八载，哥舒翰奉命进攻吐蕃石堡城……侥幸取胜，但所部六万三千人损失大半。两次战争丧师巨万，朝廷乃大举征兵。
解题：
此篇属歌行体。“行”为乐府歌曲的一种体裁，音节、格律较自由，形式多用五言、七言或杂言的古体，富于变化，长于叙事，且多含感叹之意。
古有“从军行”之乐府旧题，本诗未沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，揭露最高统治者的穷兵黩武给人民造成深重灾难。
写诗人身在孤城，从落日的黄昏坐到深宵，仰天翘首北望、长夜不寐的孤独。上应“孤舟”联，侧重写自己已近暮年，兵戈不息，卧病秋江的寂寞。
画省：尚书省画古贤人像，尚书郎入直有侍女史捧香炉从入。
“写秋景作结，笔极流动，然长歌当哭，系乎此矣。”（《杜诗提要》）
其三
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
《秋兴》其一
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。（时地，奠基开拓）
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。（景情时）
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。（双关，纲）
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。（秋引客思逗下章）
《读杜心解》：“首章，八诗之纲领也。明写秋景，虚含兴意；实拈夔府，暗提京华。”
首联：“气象足以笼罩，而复有开拓之余地，
形式巧妙
此诗结构方式古称“一头两脚体”。第一段（“头”）共6句（按乐句计算），一韵到底；第二、三段（“两脚”）各14句，并四次换韵。从整体看，节奏整齐而又略有变化；且各段皆自有起结，析之则三，合则为一。
第一段以“牵衣顿足拦道哭”写战士家属，颇有生离死别之意，下面就用“边庭流血成海水”“生男埋没随百草”来证明“行人”此去决难生还；又如第二段以“千村万落生荆杞”“禾生陇亩无东西”写农村生产凋敝，第三段再说“县官急索租，租税从何出”也就显得顺理成章了。
无限惋惜中隐示对封建帝王斥责之意。
其七
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。（以汉写唐;武功显赫）
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。（盛景衬哀，以景写情）
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。（衰景;以丽衬悲;联想饥荒）
关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。（滞留蜀中;垂老漂泊）
其八
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。（三地名;当年郊游所历贯穿
一．《兵车行》
背景：“天宝十载，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮……军大败，士卒死者六万人……杨国忠掩其败状,仍叙其战功。制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠,未战，士卒死者什八九,莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人,连枷送诣军所……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。”（《资治通鉴》卷216）
4.善用口语,切合乐府体裁
此诗为乐府体、反映民生疾苦，因而较多运用俗语、口语，且运用对话体、民歌常见之顶针修辞格；累如贯珠，音调协和；风格平白自然，造成回肠荡气的艺术效果。
二．羌村三首
这三首诗是事件连贯、主题集中的组诗。它们既有联系又各有侧重，通过回家探亲的一些生活片段，反映安史之乱给广大人民带来的深重灾难。以小见大，以小题材反映重大主题。
艺术特色
一、循环往复的手法（不同角度、层层深入）
八首如正变七音旋相为宫，而自成一章（王夫之《唐诗评选》）
二、句法的突破传统
中国古诗传统句法：以承转通顺、散文句法为主
如“行行重行行,与君生别离”“西京乱无象,豺虎方遘患”
杜甫：有意识地颠倒、破坏因果与文法，而以感受为重点组织句子。既符合了律诗发展的趋势，又为它开辟了超乎写实的新境界。因而七律能既保留精美的形式，又不受严格的束缚
背景：杜甫身陷被叛军沦陷的长安后，冒着生命危险，逃出长安，赶往朝廷所在地凤翔，投奔唐肃宗，被任命为左拾遗，担任谏官。因为兵败陈陶斜的房琯辩护而得罪唐肃宗，肃宗在政治上开始疏远他，让他回乡探亲。此时离他离开鄜州长达十个月，当时兵荒马乱，哀鸿遍野，杜甫带着政治上的失意，怀着对家人的思念，赶回羌村探亲。这三首诗写的就是他此次
名句：去时里正与裹头，归来头白还戍边。
对前两句的形象说明：一个刚到束发年龄还不怎么会束发的孩子就被征入伍，要到远离父母的北方去“防河”，何等可怜！连里正也动了心，替他束发。人过四十，头发渐白，刚从前线回来，理当休息了，不料又被再次派往前线。
二事连叙，说明统治者的穷兵黩武已无以复加。
艺术特色
1．章法严密
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。（暗合自身遭遇）
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。（对比感慨含蓄温柔）
写晨曦中的夔府，诗人日日独坐江楼，清明宁静之秋色却给作者带来烦扰不安，在矛盾中深叹一生事与愿违。
“人情物情各适，而以愁人观之，反觉可厌。（《杜臆》卷八）
《论语·雍也》：乘肥马，衣轻裘。”
其四
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。（双关;今昔寄意）
其六
瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。（全诗枢纽;抚今追昔）
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。（物力殷富;托兴深微）
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。（以繁丽衬荒凉）
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。（讽喻;中兴寄意）
怀想曲江昔日帝王歌舞游宴之地的繁华。上层统治者不知疲倦地游宴，引入了“边愁”，清歌曼舞，断送了“帝王州”。
请为父老歌，艰难愧深情。
歌罢仰天叹，四座泪纵横。主人致答词。玩味不尽:气氛、意境、情思……
写邻人来访与邻人相互慰问的情景
群鸡正乱叫，客至鸡斗争。
这句可谓“描写村落小家光景如见”。群鸡乱叫斗争，正呈现出小村庄的寂寥荒乱景象，与整首组诗所反映出的战争年间动荡艰难时世的气氛十分协调，并且也很自然地引发出下文兵革未息，“黍地无人耕”之语。
2、白描手法
以白描见长。虽然取材于一时见闻，而景实情真，略无夸饰。由于能抓住典型的生活情景与人物心理活动，诗句表现力强，耐人寻味。
写景如“柴门鸟雀噪”、“邻人满墙头”及“群鸡正乱叫”等，“摹写村落田家，情事如见”（申涵光）
3、叙事与抒情结合得水乳交融
主观感情与客观场面相结合；
叙事、抒情、议论融为一体，
3、音韵美
情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合
随着叙述，句型、韵脚不断变化，三、五、七言，错杂运用，加强了诗歌的表现力。
如开头两个三字句，急促短迫，扣人心弦。后来在大段的七字句中，忽然穿插上八个五字句，表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情，格外传神。
用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂
诗人的情绪已超越感叹而变为怨愤——了解杜诗诗史性质的窗口之一
第一层：如风至潮来，在天地间突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图——灰尘弥漫，车马人流，令人目眩；哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋！
有声有色，有物有人。给读者视觉听觉以强烈刺激，淋漓尽致地表现出千万家庭因征战而妻离子散的悲剧。
第二层：通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作出直接倾诉
请为父老歌，艰难愧深情。
此句乃诗人自述句，写诗人感激父老存问之深情。正因局势如此艰难，又蒙父老赠酒慰问，故诗人既感激，又有愧于父老之深情。
歌罢仰天叹，四座泪纵横。
将感慨悲怆之情推至高潮，以概括全诗。