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苏州博物馆 新馆
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• 尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑
与苏州传统的城市肌理融合在一起，但是，那些到处可见 的千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所 取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的 灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微 的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一 种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然 光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让 参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源 于传统的屋面系统，过去的木粱和木椽构架系统将被现代 的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金 属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用 ，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。
合院形式（合院的藏风聚气理念的再现） 中国美术学院象山新校区-建筑设计师王澍
“钱江时代”像用一块块灰黑白三色积木搭建起来的高楼，有人 甚至直接称呼它为“积木楼”。 王澍认为，中国建筑中最经典的就是合院住宅。皇帝住的故宫 ，佛教的寺庙，官府的衙门，读书的学堂等，都是合院住宅。 所以他将这种经典引入了“钱江时代”这个项目，在设计“钱江时 代”时，基本的思路是在二十几层的高层住宅上重新实现合院 住宅。中国传统的四合院住宅，蕴含深刻的风水理论，钱江时 代垂直院宅相当于进一步立体化了的合院。
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• 宁波博物馆的瓦片墙有其传统根基，历史上，以 慈城地区为代表的瓦片墙随处可见，是宁波地域 乡土建造的特有形式。宁波博物馆的瓦片墙材料 包括青砖、龙骨砖、瓦、打碎的缸片等，大多是 宁波旧城改造时积留下来的旧物。其中，青砖的 数量最多，它们的「出生」年代也多为明清至民 国时期不等，甚至有部分是汉晋时代的古砖。不 少青砖上，还镌有「福寿」等铭文;龙骨砖是传统 建筑中用来压脊的较大的砖，带拱，与青砖拼砌 ，形成错落。龙骨砖与零碎的瓦片和缸片一起， 都成为了外墙的「装饰图案」。
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“五散房” 2004-2005，已建成
所采用的墙砖，有的完整有的残缺，有的厚有的薄，有的雕 花有的没纹，有的平直有的带弧，都是从老房子中拆下来的 回收利用砖，而且采用了最传统的夯土技术。
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宁波博物馆的外墙是最吸
引眼球的地方。「你仔细看 看，可以发现如果是直壁， 采用的是浙东地区的『瓦爿 墙』，如果是斜壁，采用的 则是特殊模板成型的清水混 凝土墙。」戴宗品道出了细 微处的奥秘。
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中国古代建筑特点
1、中国古代建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料。以
木构架结构为主要结构方式。 2、中国古代建筑的平面布局具有一种简明的组织规 律。 3、中国古代建筑造型优美。 4、中国古代建筑的装饰丰富多彩。 5、中国古代建筑特别注意跟周围自然环境的协调
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滕州刺史
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现代建筑的魅力缩影
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应用了古代塔的风格
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秉承传统的现代建筑
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颐和园的湖景
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谢谢观看
建筑设计经典案 例分析
中国传统元素在现代设计中的应用
1、有四合院的特点，在房顶、墙面、门 窗、色彩等方面沿、有青砖、黛瓦、琉璃瓦或粉墙； 4、有中式的屋檐、角檐

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北京三里河的“四部一会”办公楼。该建筑1952 年冬季设计，1955年竣工，砖混结构，主楼地 上六层中部九层。该建筑以具备鲜明的民族形 式而众人皆知，建筑在大楼的入口处突出建一 个重檐歇山的宫殿式建筑，两边对称重檐四角 攒尖亭子造型，檐口下面作仿石质的斗拱和梁 枋，墙面运用中国庙堂的石券门、石栏杆装饰， 楼体部分收分明显，仿自中国传统城墙。这座 宫殿式大屋顶体量巨大、造型位置高，成为人 们过目不忘的地标性建筑。
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宝塔又称佛塔，在中国古建筑史上它是最具中华民族 特色的建筑之一，早在一千三百多年前，这种承载着 佛教文化的高层建筑形式就体现了中国古代工匠的智 慧和凡的创造力，建筑设计师史密斯不仅借助了宝塔 的外观，还借鉴了中国传统佛教文化的理念。金茂大 厦的外墙面设计了13节这种结构体现了佛塔的最高境界 。 8
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• 贞观文化广场由西安大剧院、西安音乐厅、西安美术馆和
曲江太平洋影城四组文化艺术性建筑组成。贞观文化广场 在总体建筑设计中，摈弃了纯粹复古的建筑模式，同时又 拒绝了折中的建筑手法，将原汁原味的唐风作为传统文化 的信息载体与现代的审美理念并置对话。四个主体建筑以 正对大雁塔的南北轴线为空间对称关系，电影院与美术展 馆布置在用地的北部，两者的大屋顶均设计为重檐歇山;而 音乐厅和大剧院布置在用地的南部，两者的大屋顶均设计 为重檐庑殿。 在设计该项目时增加了泛光照明设计，通过 灯光的冷暖区分，明暗对比突显出建筑本身的材质和独特 结构，营造古建厚重、气势磅礴的古典风格。也达到了现 代技术与古典建筑的完美结合。