1.格式塔（中文译为：：格式塔心理学和格式塔心理美学的重要范畴之一。

①
②基本特征：（1）但不等于成分之和，
（2）格式塔各组成部分均改变的情况下格式塔仍然存在。

③
知觉中对简洁完美格式塔
使无
19C后半叶德国
与此相关的学派：同情派，内摹仿派
内摹仿派：与立普斯相对立：人在内心里对
3.直觉说
A.意大利克罗齐：直觉即
感觉，理性和实践活动认识世界
B.
C.
4.存在主义：德国世纪20年代创立
A.思想来源：克尔凯郭尔和胡塞尔的哲学思想
B.
C.特征：存在先于本质；自由选择；世界荒诞和人生痛苦
D.海德格尔：悲观主义人道主义萨特：乐观主义人道主义（人的本
E.代表作：萨特《恶心》存在主义奠基之作加缪《局外人》
戏剧：萨特《苍蝇》加缪《正义者》
A.主张研究“共时态”
历时语言学：语言的变迁
6.语言和言语：索绪尔（把语言当做一个整体研究）
A.语言：言语活动中的社会部分，社会成员共有，是社会心理现象
C.语言和言语的关系：相互联系，互为前提
①
②语言在言语实践中形成发展
D.语言和言语的语言是一个完整的符号系统，言语是个人的语言行为
索绪尔提出
A.
B.两者的关系：①
②
20世纪60年代
读者进行积极主动的审美再创造
②
B.
③艺术生产作为特殊的精神生产，决定艺术具有
艺术接受：接受主体根据自己的生活经验，审美理想，艺术修养，兴趣爱好，思想情感等对
9.自然的人化（人化自然）：马克思提出
定义：人类通过自然被人控制，利用，改造，人的目的在自然中实现。

A.
B.自然的人化与自然美的关系：自然美是
物，离开人和人化就没有自然美
①
目的，体现人的本质
D.马克思自然人化：
B.《人间词话》和《宋元戏曲考》. 《宋元戏曲考》中国最早关于戏
：西方美学与中国古典美学相结合，
A.境界说：古代意境理论大成，借鉴西方美学观点（康德，尼采，叔
B.意境的基本要素：情和景基本特征:情景交融
：创作手法着手，等于
，强烈感情动态宏壮
，平静的感情心态优美
尽其物象和感情
隔：语言描绘的物象模糊，感情含混
④
术境界
，不能进行文学创作
例关系派生。

运用：达芬奇《蒙娜丽莎》《最后的晚餐》
著作：《理想国》
A.
（文艺思想的理论基础）
B.”集大成者，艺术家创作伟大作品关键在于能否获
C.理论倾向唯心主义和神秘主义
14.亚里士多德：《诗学》西方美学史第一部系统的美学和艺术理论
观点：A.美是具体可感的，艺术起源于对现实世界的摹仿（摹仿事物
B.
一定长度的行动的模仿，借此引起怜悯和恐惧来使这种情感得到陶冶悲剧六要素：
戏剧技巧：发现（原因），突转（顺境变为逆境），情节的整一性，完整（悲剧结构完美）
艺术比生活更高，更真实，更美。

：中国画技法，与工笔相对
A.
，取得形神兼备，意境深邃的效果。

B.元代，写意画盛行，与工笔画形成两大派别
C.
D.例证：中国戏曲的写意性：对
《悲剧心理学》我国第一部系统阐释和批评西方悲剧理论的著作。

A.从
和结果
①
②—在新的基础上建立和谐
C.：既乐观又悲观：体现悲剧感与崇高感关系具体内容：①吸收康德《判断力批判》对崇高感的分析判断
②
D.朱光潜对悲剧精神的态度：（尼采），
《文艺心理学》萌芽
《诗学》：悲剧通过人物动作
原因：看见足以引起破坏或痛苦的
应受难的人，也有可能落到自己或亲人身上。

原因：
苦的灾祸发生。

C.）叫做悲剧快感或悲剧效果，由悲剧的
D.
①生命活动不受遏制促使生命能量得到自由宣泄产生快感
②引导人们超
③促使人们认为宇宙，命运有人无法控制的力
16.结构主义：20世纪下半叶
A.法国人类学家发表《语言的结构分析与人类学》首次将结构主义语言学运用到人类学
A.瑞士索绪尔：首次将结构主义运用到
1916年《普通语言学教程》出版，标志着结构主义语言学诞生
C.提出“四个两项对立”：历时和共时，语言和言语，能指和所指，系统差异决定语义
D.20世纪60法国
1967《作者之死》，颠覆作者在文本
A.，物和我合二为一，看不出
B.有我之境和无我之境是与
C.
之境
美学：世界是虚无的，
人性，
导致社会荒诞。

19世纪成为现代意义的
状态，危机动摇对美和未来的信念，
C.荒诞派戏剧产生的社会原因：①资本主义社会精神危机的加深，失
去立足点和安全感
：哲理性上表达对资本主义社会的同时找
而绝望，苦闷
《艺术世界》
①
A.
理论家，美学家，史学家
B.各种艺术机构：美术（美术展览馆，博物馆，画廊，收藏机构等）音乐，戏剧（剧院，音乐厅，电影院）文学（出版社和书店）
C.规则和制度：对艺术接受有
艺术接受面对艺术品，受到
②艺术世界的性质与功能
：艺术家与观众，艺术作品与接受活动之间的
C.主动性：各个机构和环节以自身的特点和方式主动参与接受活动，
美术馆，音乐厅的功能等通过合法的社会分工等合法方式赋予。