浅谈书籍装帧中的封面设计
作者：谭美玲
来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第02期
摘 ; 要：如今科技发展迅速信息流通渠道的多样化，书籍已不是信息流通的主要方式。

在这种形势下，图书的装帧就成为吸引读者、提升书籍生存能力的重要途径之一。

随着社会高度发展，人们生活丰富多彩，使文学作品的内容形式多样化不断的更新，对封面设计也提出了更高的要求，只有突破传统寻求新思路、新方法、新材料、新工艺，在设计中最大限度的获取主动权，发挥独特性和创新性，才能创作出别具一格的作品。

关键词：书籍装帧;封面设计;构图
中图分类号：J524 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2015）06-0175-02
书籍装帧设计不仅仅是一种艺术表现形式，而是一种传统文化。

因而在封面设计中要想在局限的开本当中展现方寸之美，必须巧妙地运用各种构成元素，例：一根线、一行字、一幅插图、一个抽象图案等。

把握整体来实现设计者的创意。

这就需要设计者在对一本书进行设计之前应做到熟悉该书的内容、思想、风格等。

从而概括主体，并按自己设计意图进行，往往仅阅读理解书籍内容是不够的，我们必须要深入角色、深入理解、换位思考，做到真正理解其含义和读者对其需求“悟之愈深，画之愈切”，才能深得其法，这也是书籍立意的基础。

书籍的封面设计可以从创意构思和构图形式内外两方面入手。

一、书籍装帧——封面设计创意构思
创意构思的表现可以说是书籍的封面灵魂和思想，也可以说是立意的体现。

所谓立意，即指封面作者对于书籍内容的理解、感受，在头脑中所形成的主题思想以及如何通过艺术形象来表现主题的想法。

书籍内容也是封面立意的根基，对内容、主题理解的越深，在立意中就越有选择的自由，也就是“说服”方式的选择。

合理恰当说服方式能影响读者的情感和行为，从而达到信息传播的最佳效果。

（一）联想与想象
美学家王朝闻说：“联想和想像当然与印象或记忆有关，没有印象和记忆，联想或想像都是无源之水，无本之木。

”联想与想象也就是视觉艺术思维活动中重要组成部分。

在艺术设计过程中我们可把联想和想象分为，回忆联想和创意联想。

回忆联想就是通过以往的方生过的经验和基础利用方法来从新组合，从而产生新的形象。

而创意联想就是要以点带面高度概括，冲破思维局限性。

但并不是胡思乱想，任何的艺术创作联想和想象都是有特定的规律性，联想和想象如何应用能否达到预期的目的，关键是大众能否接受和认可。

一幅成功的封面作品，能恰
如其分的表达封面的寓意，通过图形展开艺术联想。

由表其里给人一种美的享受，一滴水汇成大海方寸之间封面表现设计者的意图。

如果脱离对形象的感受去意想，那就不叫艺术联想。

我们采用的形象图形的认知是具有广泛性的，只有这样你联想和想象才算成功的，才能与读者的思想产生共鸣。

（二）以情取胜
一切文艺创作都是用形象思维来反映生活，而形象思维带有强烈的感情特点。

一幅成功的封面设计情感的表现不仅体现了设计者的寓意更主要的是与读者建立了情感的通道经久不忘的感受。

我认为书籍封面情的表现可分为情感、情趣。

1.封面的情感
一切文艺创作都是用形象思维来反映生活，而形象思维带有强烈的感情特点。

列夫.托尔斯泰说：“艺术是人类情感的表现”，“是人与人相互之间相互交际的手段之一”，作者所体验过的情感感染了观众和听众。

画家在艺术创作时一般从表现内心的真实情感。

以情感出发通过展现情感来抒发其中的立意，画人现情、画景生情，情感浓发着艺术家对生活点点滴滴感情的浓汁。

封面设计抓住具体形象使之“无情化”、变为“有情化”，使“景语”皆为“情语”，封面以情动人。

2.封面的情趣
封面设计中情趣之意的表现关键在于“新奇”，一幅优秀的封面设计不仅有立意的表现同样情趣也是成功的关键，情趣是通过形象思维来完成，形象与情趣是存在艺术创作思维活动之中。

往往平淡如水，习以为常，的设计让人毫无记忆。

只有准确的，适度的把握住造型的特点对其艺术手法进行超常的表现、夸张等。

才能抓住读者的对商品的需求，让读者感到亲切、诙谐、记忆深刻。

（三）文字的魅力
所谓的文字就是中国传统汉字，华夏五千年中国汉字可以说是中华民族文化的化石，是历史的载体，是前人智慧的结晶是有着鲜活生命的“你”“我”“他”。

在我们的方块字潜藏着丰富的审美和诗意，有着深厚的文化意蕴，有着独特的文化魅力，有着深厚的爱国情结。

特别是在艺术设计过程中文字不仅仅文化的传承是更是形象化的体现。

我们如何把这优美并具有深邃的文化其如音乐家一样通过乐器演奏出优美的曲子。

让它成为纸上“音乐”，把它变为高度可视性的艺术形象。

他所包含信息远远超出了字面意义。

字体的布局同样决定着封面设计的成与败，图与字完美的组合是立意的关键。

如果封面构图，离开了文字就失去了存在的价值，因为任何的书籍封面都是图与字的有机组合表现主题和立意，而书名是高度概括。

一幅成功的封面设计都
离不开字体与图形完美的组合，相互作用、和谐一致、准确无误，根据书籍的内容恰如其分的选择字体，结合整体布局都能充分的体现出设计者对封面设计艺术立意的诠释。

二、书籍装帧——封面设计构图形式
构图在传统绘画中称之为“布局”目有全局，胸有全牛。

谢赫六法则把构图称为“经营位置”，一幅优秀的封面设计构图起着关键作用，也同时传达着书籍的精髓和立意。

假如说立意是封面设计的灵魂的话，那么构图就是骨与肉。

封面设计的构图是通过艺术形象来体现的，没有艺术形象构图也不会成立的。

构图的目的就是解决形于空间的关系，通过艺术规律巧妙组合把艺术形象和内容条理化、次序化使之产生美感这是构图的宗旨。

（一）平面构成
书籍封面设计平面构成是最为有效的构图方法，利用平面分割的方法将封面中的内容位置进行最佳搭配，巧妙的处理形态与空间的关系。

根据人们阅读、书写习惯利用构成的艺术法则将其艺术形象和书籍内容分割像几何形体组合，将会产生意想不到的变化。

（二）封面构图的形式
所谓的封面构图形式就是艺术共有的美的规律和法则。

在传统绘画中称之“位置布局”。

如何把握整体与局部的关系从中体现出形式美、构成美，即“对比与统一”、“分散与呼应”、“比例与权衡”等等。

（三）计白当黑、巧用空白
在设计当中空白不一定的是白色，在设计中各个部分，包括白色都是构成视觉的媒介。

在传统绘画中构图很讲究“计白当黑”“宁空勿实”、“疏能走马，密不透风”。

这种构图方法一直沿用到现在。

封面设计构图基本两部分组成艺术形象和空白。

空白在封面设计是不可缺少的，例如：建筑之间空作用不仅是人们对空间、美的需求，也是心理活动的需求。

一幅成功的封面设计能恰到好处的掌握构图中黑与白、虚与实、疏与密关系，设计师要善于调解统一，这种矛盾搭配形式所产生的构图美，能使面的封面的构图充满着音乐性和抒情性，令人遐想。

（四）简明扼要
在封面设计中简明扼要十分重要，避免画蛇添足。

在汉编词典介解释为：简单明了，突出重点。

封面设计中构图的艺术语言越简练越好。

一幅封面设计如果能做到用简单的语言恰如其分的表达出整体利益，精湛的定位。

（图1）在封面设计中言简意赅关键是通过对书本理解、对生活经验的积累、艺术形象提炼，并不是乱砍乱伐，要做到以少胜多，一滴水见大千世界。

在设计中首先要做到先加后减。

最后落笔要简约、生动、鲜明、准确。

三、结语
随着时代的发展，图书已经不再是信息交流和文化传播的主要形式。

然而，书籍有着不可替代性、艺术性和收藏价值，因此，图书仍然有其存在的必要价值。

在这种情况下，书籍通过各种方式增加吸引力，才能在日益激烈的竞争中生存下来，装帧特别是封面设计就是其中的途径之一。

现代书籍设计市场鱼龙混杂，简洁化的书籍装帧设计不仅具有设计的独特美学价值，也可以满足读者对书籍装帧的审美趣味多样化的需求。

现代人生活节奏快、压力大，简洁化的书籍装帧设计可以适时充当人们情感上的润滑剂，搭建起知识与心灵间的桥梁，为大众带来美的阅读享受，感知到设计的魅力与风采。

参考文献：
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