其原料用生漆（土漆）和桐油，两种漆都是本地土特产。两种漆都必须进
行特殊，“熬制”后才能使用。熬油漆另有一套复杂的工艺技术，上漆共
分三次，第一次满满地上一层，谓之“透底油”这层油会浸入木中，第二、
三次则刷厚一些，这层油在表面结膜保护颜色，古时更有把面具放在油锅
内浸泡三天三夜后再取出凉干退漆抛光的工艺，其制品古意盎然，但很费
取材
取材 制坯
• 1、取材
• 制作面具的材料是柏杨、分岩柏杨和水柏杨，岩柏杨最佳，木质较坚硬细 腻，水柏杨木质略舒松，但色道好，酸枣木传说雕神最灵应，故亦用，以上 木材多选在秋后砍伐，取材直径约25公分为佳，伐木时须看好期辰和祭山神， 土地。其环节有4道工序：看期辰、砍伐、裁截、选料。
• 2、制坯
傩面具在教学中的应用
• 以简笔画形式表现傩面具 • 学生最容易接受的绘画方式能在教学中传
达傩面具的形式，学生也能容易记住每个 面具的造型和意义。
傩公傩母
地脚小山丫脚娘子
歪嘴秦童
引兵土地
李龙
唐氏太婆
判官
刘 高（买药）
杨泗将军
先峰小姐
报虎三郎
开山莽将
关羽
总结
• 傩面具内容丰富 有200多张不同的面具 • 我们可以在平常时间 多多学习丰富我们的
德江教师傩戏培训
石云海 傩面具的制作 傩面具在教学中的应用
傩面具的制作
• 面具制作流程 • 德江傩面具制作工艺历史悠久，是地方传
统民间木雕工艺的典型代表，至今已有千 多年历史，它以生长在德江县境内的一种 柏杨，酸枣为原料，经过取材、制坯、雕 刻、着色、上漆成品5个工艺流程，制作工 序繁多复杂，且均用手工制作。其制作有 20多道工序。
打磨
上底灰
• 面具刷上底灰主要防止颜色和油漆浸入木料中， 又能增加色彩鲜艳。
• 传统工艺打底色用石灰粉调牛胶水成石灰浆刷 面打底成白色，刷底灰不能太厚，厚了盖掩细雕 纹线，必须是能掩住木面，其工艺主要是把握调 粉浆的浓度和刷底的技巧，
• 到“凸不露木、凹不堆浆，纹理显现，阴阳增 光”。
上底灰
刮石膏防虫 便 于上色
• （1）选材、下料。制坯是雕刻面具工作的正式开始，开始前要祭鲁班祖师 和本传历代祖师，根据面具品种的长度粗细，挑选符合要求的下料：
• （2）去皮修面，用斧头修去树皮和不平整部分；
• （3）开料，用斧子将截下的圆木劈成两辫；
• （4）上云台将半边坯料再次修正卡在雕刻台上固定。
•
（5）放线、在圆面上用墨斗弹出中线。
地方特色美术教育 • 希望大家找机会去制作傩面具的公司学习
面具的制作全部程序 以便我们更好的开展 和延续本地的特色
• 粗雕：按照坯料所描的人物五官头饰位置，雕 刻成立 体造型，确定各部位的大小、具体形象。
• 细雕、将各部位进行认真刻画。特别是鼻、眼、口、牙 注重取其神态、纹理和头饰上的装饰图案，龙凤花卉的细 部刻画，有浅浮雕，深浮雕和镂空工艺。刀法上有凿、镤、 剔、剜、划、挑、戳、刻、铲、钻、拓、削12种刀法。在 运刀上，按造型需要用竖、横、前出、内出、斜、顺、横、 逆等手法。
时间，现多用现代漆制作了。
• 傩面具在民间是“神”的化身，在傩戏班中是代传“神物”，因而制作 精良的通神耳
• 雕好漆好的面具须钻通两边耳孔，传说这样后就可以听见神，人之语， 实为穿绳挂戴之用。
• 10、开光典像
• 新雕刻的面具在使用前必须经过开光典像仪式，用雄鸡毛盟血，求神灵 符魂在面具上，使用才灵应。
•
（6）开脸根据面具人物面具特征，用毛笔勾出单线轮廓，大体确定五
官位置和头饰位置。开脸工艺是传统制作面具中最关键的一道工序。其“移
形取像"之法是各师传的绝技，多秘不外传。名雕刻师都有一本代传傩面人物
面像白描图谱、分正面、侧面、描绘人物部位，并配有尺寸和要点口诀。
开脸
雕刻
雕刻
• 雕刻 • 面具雕刻分粗雕和细雕两道工序。
抛光
• 7、描绘 在底色干后进行认真描绘“开眉眼”描绘五官和头饰上各种花 卉图 案，德江傩戏面具以深沉、粗犷见长、颜色以黑、红黄白为主，有
的面具不着底色，只在底灰上用毛笔黑色
• 勾画描绘，漆上桐油后，能产生出一种古黄色效果。
• 8、刷油漆
• 上油漆是面具制作中比较重要的一道工序。
•
油漆上得好会增加面具光泽和保护面具，反之则会造成很大损坏。
粗雕
• 按照坯料所描 的人物五官头 饰位置，雕 刻成立体造型， 确定各部位的 大小、具体形 象。
火烧 复古制作
打磨
• 打磨
•
面具雕刻好以后，须进行认真打磨，
先用粗砂布打磨，再用细沙布打磨各细致
部位，在乌江边还用粗、细河沙的搅拌，
手搓的打磨工艺，秀丽人物面部还用稻草 打磨（稻草须特制成束）最后用草灰细搓 磨出光泽。传统用脚踏车床卡稻束转擦打 磨，吹干尘灰上底色。