春秋战国贵族服饰的基本介绍
春秋战国贵族冠帽与服饰战国白玉人像，头戴冠，两侧有组缨下垂系于颌下，脑后辫发上挽，包入冠内;身穿窄袖长袍，腰系带，足穿鞋。

春秋除胡服之外，还有一种服式，叫“深衣”。

以下是为你精心整理的春秋战国贵族服饰的基本介绍，希望你喜欢。

春秋战国贵族服饰的基本内容1、深衣
贵族中流行的深衣式袍服，是西周以来传统的贵族常服，而平民以为之礼服，平常穿短褐。

深衣的特点一是上衣下裳相连;二是无男女式样的差别，皆可穿用。

但又分为两种：一为中原地区的宽大式，“宽大博带”穿着舒适，长不拖地，下摆不开岔，屈肘可穿，袖长和臂长相等，用大宽带束腰，中原贵族宴乐时喜爱穿用.二为瘦长式，“续衽钩边”楚地最为流行，较北方的瘦长，领沿较宽，用较厚织物作边，右衽很长。

战国时有单、夹、棉、皮。

袍服的领式突破了西周时期的矩形领，流行交领式右衽，左衽。

2、胡服
胡服便于骑射，诸国战士皆衣之。

胡服逐渐成为战国时期的军服。

其特点是短衣，长裤，用带钩，有短靴和皮弁(bian)。

胡服原是北方游牧民族的常服，胡服中的上衣，商周时的劳动者，武士、小孩都穿，其长不过膝;胡服束腰须有带钩，不同于中原束带，裤子代替长袍的下裳，靴代替鞋。

带钩，古称“师比”“鲜卑”，它是北方游牧民的衣带装饰。

带钩小有寸许，大有尺余，有仿棒、竹节、琵琶等形象。

制作原料有玉、铁、铜等。

嵌以宝石、琉璃、或金银。

春秋战国服饰基本简介(1)袍类裁法有正裁、斜裁两种。

正裁法：袍分上衣下裳两部分，上衣正裁共8片，正身2片宽各32厘米，双袖各3片，宽42厘米、43厘米、45厘米。

以上8片拼合之后，再从下边缝合。

在双袖与正身相接的腋下，另拼一块长37厘米、宽24厘米的长方形，便于手臂上下活动。

领缘用纬起花的绦带做成，正裁，至大襟部分向下延伸44厘米。

下裳正裁共5片，大、小襟正面两片各宽45厘米，其他三片各宽41厘米。

裾缘下摆缘直裁另拼缝。

斜裁法：上衣部分正身和双袖均斜裁，共8片，宽度23厘米、26厘米、17厘米，袖缘、领缘也斜裁。

下裳正裁共8片，每片宽20厘米至37厘米不等。

袍的款式有三种类型。

第一型后领下凹，前领为三角形交领。

两袖下斜向外收杀，袖筒最宽处在腋下，小袖口。

此型尺寸较小，比较实用。

第二型两袖平直，宽袖口，短袖筒。

后领直起，前领为交领(三角形)。

衣身较宽松，为罩于表面的袍服。

第三型长袖，袖下部呈弧状(袖下面的弧线称为“胡”，据《后汉书;舆服志》说它是仿效牛的颈项下有垂胡之形而设计的)。

衣身宽松，有华贵的风度。

此种款式至西汉仍继续流行。

以上三种类型，均为交领、右衽、直裾式，上衣与下裳连为一体。

另外观察长沙战国楚墓出土帛画人物与木俑，尚有衣襟右侧向后身呈三角形延伸的曲裾袍式，实物于湖南长沙马王堆一号西汉墓有所发现。

(2)禅衣交领、右衽、直裾，上衣与下裳相连，双袖呈胡状。

(3)夹衣衣长及膝，交领、右衽、直裾，上衣与下裳相连。

(4)〓(qiū音秋)衣是一种短袖式对襟衣，〓字可与裯字相通。

用整块衣料上部左右剪开，叠成双袖，下部左右内折成两襟，再用绣绢镶领，两襟、下摆、袖口等缘而成。

两襟对中(对襟式)，腰与下摆等宽，凹后领。

原件尺寸很小，是为殉葬所特制，置于小竹笥中，外系竹签自名〓衣。

(5)单裙下摆稍大于裙腰，裙面用8片缝拼，宽分别为27厘米、27厘米、27.5厘米、26厘米、27厘米、24厘米、27厘米、26厘米，下摆缘宽12.5厘米。

(6)绵袴由袴腰和袴脚两部分组成，袴腰4片，每只袴脚连上2片，每片宽30.5厘米，长45厘米。

袴脚左右各2片，其中1片用整幅绢，宽50厘米，长61厘米。

另1片用半幅绢，宽25厘米，长59厘米。

袴脚上部一侧拼入1块长12厘米，宽20厘米的长方形袴裆，1条宽边与袴腰相接。

1条边缝在袴脚上，折叠成三角形，展开呈漏斗状。

袴脚下部拼有1块长32厘米，宽9厘米的条纹袴边，做成小袴口，袴脚的各拼缝处均镶嵌丝绦。

绣绢作面料，深黄绢里。

袴脚上部与袴腰相连。

但两裆不相连。

后腰敞开形成开裆。

袴腰宽0.5
厘米，袴长116厘米。

(7)帽展开呈不规则圆台形，折叠时呈前高后低，顶部外凸，上有圆孔。

帽后里侧装有组带两束，应是帽系。

幅高18.5厘米，前边长25厘米，后边长40厘米。

面料红棕色绢，里料深黄色绢;大菱形纹锦镶边。

(8)麻鞋前端尖头半圆形，侧视呈缓坡状，里层用草编，表层用麻布髹黑漆;再在外包锦面。

鞋底用麻线编结，从中向外逐圈编绕27圈。

底下编成许多乳钉状线结。

长23厘米，高5厘米。

春秋战国服饰间接材料有关春秋战国时期服饰的间接资料很多，现在选择一些服装结构比较清晰的人物雕刻、绘画形象，供读者参考。

湖南长沙战国楚墓出土的漆奁装饰人物纹，所绘人物虽极简练，但作风非常写实。

其在中间坐者在室内，为观舞的主人。

立者在室外作舞蹈表演，所穿大袖、宽下摆、V字形交领长袍，腰间紧束腰带，体态秀美。

《尸子》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。

”此漆奁人物画所表现的，也正是细腰的装束。

此外，所有人物衣着领口、袖口、下摆及腰带均为白色，可能是在深色袍子之内衬穿白色衬衣。

头冠虽不清楚，但都有缨带下垂，系于颌下。

河南洛阳金村韩墓出土的两件战国长袖曲裾袍舞女玉雕，式样均为交领、右衽，袍长曳地，腰束大带。

湖南长沙仰天湖战国楚墓出土女木俑，穿绘绣交领右衽曲裾袍，领及衽边均饰以较宽的锦缘。

湖南长沙战国楚墓出土的彩绘木俑，多数穿直裾袍，只有一个穿
曲裾袍。

袍式长者曳地，短者及踝，袍裾沿边均镶锦缘。

袍身纹饰为雷纹和重菱纹，重菱纹又称为“杯纹”，因它形似双耳漆杯，或称为“长命纹”，取长寿吉利的含义。

河南洛阳金村韩墓出土战国青铜玩雀女孩，上衣为立领式，立领是在领窝加领座才能制成的。

裙裳长仅及膝，为中短裙。

腰间束有珰的革带，革带上挂着悬有组玉佩的组带。

足穿革靴，发分左右梳两条长辫。

用现代人的审美眼光来看，也是颇为时髦的。

图中柱上的小雀是后人加上去的。

河北燕下都战国遗址出土铜人，穿右衽矩形交领长袍，腰束革带，用带钩扣接。

湖南长沙子弹库战国楚墓出土驭龙升天图帛画，画着一个男子驾一条龙，龙前是鱼，龙后是鹭鹚鸟，表示能入海或升天。

男子头戴切云冠，长缨结于颌下，腰束大带，袍式宽松、广袖、曲裾，长可掩足。

即当时的深衣。

湖南长沙陈家大山战国楚墓出土少女龙凤帛画。

画一女子合手祈祷，身穿广袖宽松曳地曲裾长袍，袖身肥大，袖口缩敛，下侧弧线成垂胡状，腰束大带，与长沙子弹库战国楚墓所出土帛画中驾龙男子的袍式基本相同。

《尔雅;释衣》谓袖身扩大部分为“祛”，袖口缩敛部分为“袂”，这种袖式后来称为“琵琶袖”。

袍与衫的区别，在于有没有袖口，有袖口的为袍，无袖口的为衫。

湖北随县战国曾侯乙墓出土编钟虡(jù音据)中层的铜人，上衣是矩形交领、紧身、窄袖、衣襟
下摆左长右短呈曲波形弯曲，领缘有几何花边为饰。

下穿折裥裙裳，裙裳左右两侧各有一条几何纹直条图案为饰。

裙的长度短者及膝，长者及地。

均穿于上衣之内。

腰间束革带，挂有垂缨及心形囊。

腰右侧佩短剑。

头戴上宽下紧的平顶帽，为仪仗乐队的装束。

几组战国楚墓出土的组佩俑，当时诸侯礼聘及祭天祀神所穿礼服都佩玉，所谓君子无故，玉不去身。

河北平山三汲战国中山王墓出土的玉人，均穿左衽、矩形交领、窄袖上衣，大方格纹面料中长裙，裙长及踝。

发式或总发于顶，在顶上梳髻。

或作披发式，头发后垂于背。

有的在头上插戴高高的牛角形梳冠为饰，颇与今苗族姑娘的角形银冠相似。

为古代鲜虞族人服饰。

商代以马驾车，古代以马狩猎或驱逐侵犯牛羊的狼群，战国七国中原战争中才有大规模骑兵，故以为起始于战国赵武灵王，骑兵代替战车，象征运动速度增强，《简子》议兵说楚军“轻利僄遬(速)，率(骤)如飘风”。

“善用兵者，感忽悠暗，莫知其所从出。

”《战国策;齐策一》齐军“疾如锥矢，战如雷电，解如风雨。

”《孙子兵法》“攻其不备，出其不意”“始(静)如处女……后(动)如脱兔”。

《史记;白起列传》：“秦奇兵二万五千人绝赵军后，又一军五千骑绝赵壁间”。

楚亦有骑兵一万，《古禽经》“鹖冠，武士服之，像其勇也”。

应劭《汉官仪》：“虎贲，冠插鹖尾，鹖，鸷鸟中之果劲者也，每所攫撮应爪摧碎。

尾上当所贡”。

《续汉书》：“羽林左右监皆冠武冠，加双鹖尾”。

穿虎纹锦裤。

春秋战国贵族服饰的基本介绍。