小小说的结尾艺术小小说的结尾好坏，能影响小说的成败。

选择得好，就能化平淡为神奇，使前面看似平常的情节顿时出彩，小说也步入了高潮。

否则，会适得其反，甚至影响全篇！小小说的结尾大致可以分为两种。

第一种，自然结尾。

又可以分为揭示事件结局，抒情结尾，哲理结尾等。

第二种，陡转。

或俗称的：理情理之中，意料之外。

我们着重分析这第二种。

我们通常称它为“欧。

亨利”式的结尾，来源于他的小说《麦琪的礼物》。

著名的世界级的小小说大师（日本）星新一，把这种写作方式推向了巅峰。

陡转可以有多种的类别：1颠覆。

即结尾揭示的结果，与人们的想象，或与前面情节发展应有的结果完全是相反的。

又可以细分为以下几种：（1）违反生活常识，或约定俗成的逻辑。

如星新一的《走钢丝》。

写一个年轻的男子假装与一个富婆缠绵，正和她谈得起劲，乘机要掐死她时，警察来敲门了。

青年男子觉得阴谋败露，仓皇从二楼跳了下去，结果摔伤了腿，拐着脚拼命地跑，警察在后面就追！按照我们生活中熟悉的情景，是警察抓住男子，送到了警察局，很久没破的案子终于告破了。

星新一却和我们的想的不同：完全是反其道而行之！警察告诉那男子：我们要抓的是富婆，她常用和男人缠绵的方法，把男人勒死，获得钱财。

你的命运还不错，只摔伤了腿！这篇仅有几百字的小说的结尾，完全超出了读者知识的范围和想象范围，因此给人留下了极深的印象！再如汪曾祺的名篇《陈小手》，匪团长竟开枪打死了救他小老婆性命的医生，完全是不符合生活逻辑的。

但这篇小说出彩之处就在这个超常、超人伦的地方。

使用颠覆一定不能四平八稳，就是要尖锐，要特别，要出格，要打破平庸，才能使人为之一振！（2）违反情节发展的必然，推翻了情节发展的自然结果。

如宽城的《丰碑》写一个40岁的男人叫卜寿德。

他对日本鬼子的工程尽心尽责，因为他有一个80岁的老母和8个孩子要靠他挣的这份工资养活。

中国的劳工对这个汉奸恨之入骨，几次要除掉他，却没能下手。

最后一次，日本的场房轰然倒塌，把日本头子也砸死在吊车下。

原来，是卜寿德早有预谋。

他的80岁的母亲和8个孩子早让日本鬼子杀死了。

所谓的“汉奸“是前面情节有意造成的假相，他是真正的民族英雄！再如沈宏的《走出沙漠》。

结尾点出人人期盼水壶里的水竟是沙子！谎言掩盖了真相，虚拟代替了现实，一场善意的欺骗，救了四条生命，真与假的反向形成了特殊的震撼效果！(3)斩断“期待视野”：文学理论所说的“期待视野“，是指读者在读到作品的开头时，对事件的结果有一个心理的期盼。

例如，中国人都喜欢和和美美的“大结局”：所以中国古代小说一般都是“金榜题名“、”洞房花烛夜“。

而《红楼梦》偏要打破这个传统的结局方式：”落得白茫茫大地一片真干净”——全没有好的结果！.所以鲁迅赞誉《红楼梦》把传统的思想和写作方式都改变了。

如星新一的一篇小说，写一个国家的旅游业非常发达，因为他们能生产世界上最好吃的食品。

于是，一个国家就派出了一个特一级厨师去打探。

他发现好吃的食品是从一个山洞里源源不断地运出来。

他就化装成清洁夫打入山洞。

终于探清了食品制造的方法。

按照我们的想象，那间谍胜利返回。

立了大功！星新一是怎么写的呢？写他正准备回来时，这个国家的保安对间谍说,你一进入我们国家我们就知道你的身份了！你终身不可能离开我们国家了。

告你个秘密:为什么我们国家做的饭超一流，是因为把你们这些特级厨师扣下来为我们服务的结果！精明的小小说作家，总是有意把读者的思路引向与小说结局完全想反的路上，结尾突然一转，给你意外的惊喜或震颤！例如台湾作家林双不的《枪》写“我”一次坐夜车从一个县里赶往台北，为的是第二天不误上课。

但一上车“我”就后悔了：感觉这是一个劫匪的黑车。

一路上，我拼命防范。

终于在天亮的时候到了台北。

在“我”下车时，没想到那司机连车钱也不要，开起车就狂跑了！“我”正在纳闷呢，猛然发现我的背包里申出了一个长长的枪管：那是我在台北给孩子买的玩具枪！小说前半部全力写“我”上黑车的感觉、非常紧张的心情，有意给读者形成一个思维定势，结尾却陡然一转，如从高峰上突然坠落深谷，那种震撼，是难以言表的。

落差制造得越大，艺术的冲击力就越强！2.引入。

所谓“引入”与前面的方式稍有不同的是：出现了另一个人物，我们称之引入了另一个元素。

新元素的引入，使情节的格局发生了变化。

例如魏金树的《秤砣》。

写“我”第一次卖香蕉，在秤下放了一个吸铁石，二斤香蕉就赚了一个大嫂三两的钱。

正在我高兴之时，那个大嫂突然回来了，我知道自己败露了，准备赔给大嫂钱，并承认错误。

万万没想到的是，那大嫂说，刚才卖的香蕉，让一个卖鸡蛋的老头复一下秤，二斤半还高高的！小伙子，你做买卖真实在，再来二斤！小说因引进了一个更狡猾的人物，使情节突发逆转。

这就是引入的妙趣。

再如（英国）坎宁《霍拉斯的厄运》写一个老惯偷霍拉斯到一个贵夫人家偷东西，打开房门，正要下手，从楼上下来一位戴着玫瑰花，身穿大红袍的女人。

那女人就要报警。

老头连连央求，女人说不报警也可以，但要帮助打开保险柜，因为钥匙丟了。

临时急着要去开一个宴会。

结果霍拉斯给开了，就被放走了。

不久，警察抓走了霍，房主人——一个白发苍苍的老太太指责霍在编故事。

霍被判了刑。

这就是所谓“螳螂捕蝉黄雀在后”——那个戴玫瑰花的女人才是真正的非常狡猾的大盗贼！以上两篇小说都是小人物引出真正要揭发的大人物。

大人物虽然没有正面出现，但他（她）改变着小说的结果。

总之，它的结尾，一定要调动最充分的想象，想常人之未想，想常人之不能想。

如王蒙所说的“亏你想得出”！有时，好的结尾也不是一下就想得出的。

这时，就要同时设计几个结局，反复比较，选出最佳的方案。

不满意宁愿不发表，一直到改得比较理想为止！而且，也不能仅凭主观任意编造，写得太离奇不靠谱，就难让人信服。

结果适得其反。

还是要符合生活的真实著名作家聂鑫森发表了许多有影响的小小说。

他的《脸谱》为我们提供了又一个写作的范例。

其特点有两个：第一，小中见大。

把一个常见的极小的“画脸“的事情，放在一个激烈斗争的大背景下，放在特殊的年代，立刻变得不平凡！顿使小说增大了内涵。

如一条小船，航行在波峰浪谷之间，无限风光，让人尽收眼底！由此重温恩格斯的”应该再现典型环境中的典型性格“仍然感到是不过时的至理名言！第二，刻画了鲜明的人物形象。

主人公马悦然是个普通的画师，地位虽低，但人不卑微。

他既有刚正不阿的浩然正气，对世事深刻的洞察和判断；又有灵活机动的策略:善用巧妙的方法保护了名家的尊严，使“造反派“精心策化的一场闹局化为乌有。

并写两面，使人物具有丰富性。

由于这两个方面，使这篇小小说闪现出别样的光彩。

毕淑敏创作的小小说《紫色人形》，曾获得台湾“金马奖“，而成为经典之作！本期所选的《绵延二十一日的宴》，秉承了她一贯的风格：在表面看似淡淡的平静的叙述后面，是作家汹涌的激情，对事物深刻的理解。

小说写出了两种人性：一是女厨师对自己事业的执着，不惜用她的生命最后完成她的作品。

另一个是白发医生，他用自己的实际行动，来为世人做出榜样：诠释着“临终关怀”的真正命意。

两种人，表现不同，但都畅响着时代的最强音：大爱无疆。

申平近年以“动物小说”异军突起，独树一帜。

他的《神鸟张》具有神奇化，陌生化的艺术效果。

他自己就明确地说，他写小小说“喜欢讲故事，而且愿意把故事讲得有点儿传奇色彩。

“（《小小说的故事性及其他》）小说中的喜鹊简直就是一个黑色精灵！它做了四件事：招揽顾客；揭穿坏女人的阴谋；抓出凶手；陪葬。

事件的选择呈步步上升的格局。

结尾也很奇特：有如”化蝶“般闪烁出美丽的色彩。

写鸟，实际写出了一种人格，一种人性，一种人生境界。

“闪小说”，是近年新兴的一种小说。

因为它的篇幅更短小，因此写作的难度就更大！程思良是其中创作的佼佼者。

他的《两头野牛》，仅几百字，却写得神采飞扬！尺幅千里，缩龙成寸,明显吸收了蒲松龄《狼》的营养。

小说也有两个特点。

其一是，曲尽其妙。

又可以从两个方面来说明:1,情节经过6层变化：合力找草——互斗争草——并肩战狼——其一死亡——幸存者窃喜——另一继亡。

古人写作提倡段段转、句句转，笔笔转。

这篇小说可说达到了这样一个很高的境界。

一篇仅几百字的小说，竟有这么多的曲折，真令人叹为观止！2.首尾不是相合，而是背反，出人意料。

其二。

小说不仅仅注重传奇色彩，更有深刻的意义蕴藏其中，让人读了感叹之余，引发更多的思考与联想。

因此，包容乃大。

诚如申平所说的“故事有尽而其味无穷“（引文同上）可以不夸张地说，这篇小说，是“闪小说”的上品。

有两篇写爱情的小说。

如今，爱情小说题材的小说，可谓汗牛充栋，如果没有孙悟空跳出如来佛手心的本事，大可不必去碰、去写，因为往往是自讨苦吃。

陈敏的《我放弃了那半个圆圈》是一段常见的大学生的恋爱。

写得有滋有味，如泣如诉，撩人心扉。

不是刻意煽情，却让人情难自禁。

两个大学生，坦诚相恋，既不轰轰烈烈，也不缠缠绵绵，而是真情相待，琴瑟和鸣，十分和谐。

后因地域原因，分开了。

但彼此一直惦念。

最终，有情人未成眷属！其原因，是小说最后点出的一笔：“我”因事故成了残疾人，很可能，为了不影响心爱的人，忍痛分离了——最后这一笔，非同小可：使小说呈现出开放性——正如方家所说的：好的小说话语结束了，但读者的思绪却开启了！不禁令人浮想联翩，心潮难平。

小说在结构上的特色很明显：几经曲折，结尾又陡然一转，点出真相，在情感激越处形成高潮。

另一篇是炸鸡少女阿肆的《内向的浪漫》。

这篇作品的特点是：生动有趣的细节+心理活动的写作方式。

细节的生动、鲜活，犹如五色缤纷的花朵，装扮得小说的花园春意盎然。

“我”为了能与暗恋的男生相处，想尽了种种办法，却处处碰壁，甚至住进了医院。

一出庸人自扰式的喜剧，固然贻笑大方，但也透露着纯情少女的真爱。

小说洋溢着当代年轻人青春的气息。

我想，这篇小说如果能改编成一个“微电影”，一定精彩纷呈！小说的不足是结尾较平，高潮上不去且拖沓了。

善写“黄泥湾”故事的江岸，他的小说有明显的地域风情和乡土气息。

我曾给他的小说写过多篇的评论。

10 期发表的《秧大麦》，事件很新奇。

小说一开篇就揭出主要事件——秧大麦，紧接着一段插叙，介绍这个活动的来历，旨在增加小说的紧张气氛，提起读者阅读的欲望：看看主人公毛妮到底有怎样的结果！小说层层加码：不断地写毛妮的紧张情绪，并逐步推向高潮：心理活动与情节水乳交融，是小说很突出的特色。

第二个特点是，众多的人物，都紧紧围绕主要人物——毛妮，主要事件——秧大麦展开，全篇浑然一体，十分紧凑！江岸的小说，写的是平常事，平常人。

往往没有大起大落和惊心动魄，但也颇有情趣。

写日常生活、平常人的小说，其难度可想而知！夸张与怪诞式的小说，有两篇。

其一是东君的《东瓯异人三题》，由三篇小小说组合而成。

小说的想象非常丰富：情节新奇，人物怪异，意象深沉，内含博大。

奇闻轶事如一座座神秘的谜宫，令人眼花缭乱，目不暇接。