小说的叙述视角小说的叙述视角安徽阜阳李卫全很高兴,在写作过程中,在先前毫无写作理论基础下,我发现了'叙述视角'这一重要叙事因素(另外也发现了场景及场景变换),并且一直它.以下把别人关于叙述视角的文章摘录下来,作为学习之用.大家也许还记得寓言《狐狸和乌鸦的故事》，故事内容大体是这样的：一天，一只乌鸦偷来一块肉，它停在树上，正要饱餐一顿，这时，树下走来一只狐狸。
这只狐狸也正好肚子里饿得难受。
当它看见树上乌鸦嘴上的那块肉时，已经垂涎三尺了。
它想，怎样才能将肉骗过来呢？它想了想，灵机一动，抬头对乌鸦说：尊敬的乌鸦小姐，你今天可真漂亮，不过据说你的歌声更美，不知是不是这样？乌鸦一听，知道狐狸在打自己的主意，便闭口不理。
狐狸看见此计不成，拔脚就走，边走边说：没想到我今天碰到一只哑巴，原来你根本不会唱歌。
乌鸦一听急了，赶紧张开嘴唱歌，这样一来，肉就掉下去了。
狐狸叼起肉，一溜烟跑了。
这个故事我们可以改编成另外两种版本。
版本一：一天，我偷来一块肉，停在一棵树上正要美餐一顿，这时，树下走过来一只狐狸。
我马上警惕起来。
因为我知道狐狸向来很狡猾，他老是骗人。
看样子他今天又没安好心。
我不理他，开始吃肉了。
狐狸看见我在吃肉，馋得直流口水，急得在树底下直打。
看我把你馋死！我故意把吃肉的声音弄得很响。
忽然，狐狸在树下说话了：尊敬的乌鸦小姐，你今天可真漂亮，不过据说你的歌声更美，不知是不是这样？我一听就知道狐狸葫芦里卖的是什么药，他是要引诱我张嘴，骗走我嘴边的肉。
于是我沉默不语，仍然吃得津津有味。
过了一会儿，狐狸看见我没理他，拔腿就走，边走边叹气说：没想到我今天碰到一个哑巴，原来你根本不会唱歌。
我一听这话急了，我想，我平生最怕的就是被人看扁，我今天可不能让一只狐狸给小看了。
于是，我不顾一切地张开嘴巴，这样一来，肉掉下去了。
狐狸叼起肉，一溜烟跑了。
我气得哇哇大叫，真后悔自己太爱慕虚荣，一顿到嘴的美味就这样没了。
版本二：我已经好几天没有吃一顿饱饭了，这年头，弄点吃的可真不容易。
我饥肠辘辘地在一棵树下走来走去，饿得头发晕。
这时，我听到头顶上有响声，我抬头一看，原来飞来了一只乌鸦，嘴里还衔着一大块肉呢！她停在树上。
一大块肉，足足有三两重。
好，美味来了！我心里一喜。
可是我心里又一急，怎么样才能把肉从树上骗下来呢？我脑子飞快地动，好，想起来了，不是听说乌鸦爱慕虚荣吗？我就从这里下手。
我清了清嗓子，抬头对乌鸦说：尊敬的乌鸦小姐，你今天可真漂亮，不过据说你的歌声更美，不知是不是这样？说完这话，半天没有听到树上的回答，我想，这只乌鸦，可能识破了我的计谋。
听得树上吃肉的声音，我心急如火，心想还不快想办法，肉就被她吃光了。
我又生一计，假装要走的样子，边走边说：没想到我今天碰到一个哑巴，原来你根本就不会唱歌。
我偷眼瞧瞧乌鸦，看见她终于急了，只听哇的一声，那块肉掉了下来。
我赶紧跑过去，叼起肉一溜烟跑掉了。
同样的一个故事，用了三种讲法。
这三种讲法有什么不同呢？三个故事用了三种人称进行叙述，第一个故事都是第三人称，第二个故事乌鸦变成了我，以乌鸦的口吻来讲这个故事，第三个故事中狐狸变成了我，以狐狸的口吻来讲这个故事。
内容一样，角度不同，效果也不同。
这涉及小说叙述视角问题。
小说，主要是叙述，讲故事，既然要讲，就有一个选择和确定讲述角度问题。
所以，所谓叙述角度，就是故事是由谁讲的，故事里发生的事是谁亲眼看到的，或者是谁想的。
一般说，小说的叙述视角有两层含义，一是叙述者的叙述视角，也就是的叙述视角；一是人物的叙述视角，即小说中的人物的叙述视角。
前者，主要表现为人称的变化，即第一、二、三人称的叙述视角；后者，就是小说中从某一人物角度看人看事。
这样，我们看到，小说的叙述视角，并不等同于人称，有时，人称不变，但人物视角却变化了。
例如，《水浒传》第8回末尾第9回开头鲁智深大闹野猪林，有一段描写：话说当时薛霸双手举起棍来，望林冲脑袋上便劈下来。
说时迟，那时快，薛霸的棍恰举起来，只见松树背后雷鸣也似的一声，那条铁禅杖飞将起来，把这水火棍一隔，丢去九霄云外，跳出一个胖大和尚来。
喝道：洒家在林子里听你多时。
两个公人看那和尚时，穿一领皂布直裰、跨一口戒刀，提禅杖，抡起来打两个公人。
这段描写中，的叙述视角并没有改变，还是第三人称，但小说中的人物叙述视角却发生变化，鲁志深大闹野猪林，完全是两个公人眼中看出：先写自己水火棍被物隔去，再写一条禅杖飞到。
再写出现个胖大和尚，最后写公人眼中胖和尚的装束，这样写法，避免了小说写作上的单一呆板，人物感受也更为真切。
小说中人物叙述视角的变化，往往被忽视，故要稍加留心，细细品味。
不过，我们平时接触较多的还是的叙述视角，即小说中的人称写法。
所以一般的欣赏要求，也就是看看小说用了什么叙述人称，想想用这种人称的好处，小说中的人称在小说中是否发生了变化，为什么要变化等问题。
下面分别说说三种叙述人称写法。
第一人称叙述视角。
这一人称叙述角度，从我出发，一以贯之。
凡是我没有出场的地方，我没有看到的东西，都无法写。
即使我在场，除我之外的人物内心活动，也不能直接写，只能通过人物的行动、言语、表情等间接表现。
我的内心世界，则可能充分展现，如乌鸦狐狸变我之后，就可能直接描写内心世界活动，展现所思所想。
这就更具有真实感。
好像不仅就是我，连读者也变成了小说中的我。
所以第一人称的好处是小说情境显得更为真切，与读者的距离缩小了。
英国作家笛福的《鲁滨孙漂流记》，就是用的第一人称叙述，通篇都写我遇难荒岛后的所见所闻所想所做，而读者有时简直觉得变成了鲁滨孙本人，在荒岛上生活；或者似乎是鲁滨孙在荒岛上孤身生活的惟一目击者。
尤其是鲁滨孙作为第一人称叙述，可以十分详细地描写他的心理活动。
这就加强了小说的真实效果，读来兴味盎然。
不过，第一人称叙述有它的不可克服的缺点，即主观渲泄的过分和客观视域的局限。
主观渲泄的过分是指可能流于脱离小说情节的议论、抒情，客观视域的局限是不能涉及除我之外的所见所闻，这就限制了小说这种文体表现生活的自由度。
欣赏第一人称时要注意，第一人称叙述中，我不是，而有人一看到我，就以为是本人，这是错误的，我与小说中人其他任何一个角色一样，只是小说中的一个角色，没有特殊性，我可以是主角，也可以是配角。
我作为小说次要角色的例子如鲁迅的《孔乙己》，我是一个小学徒，在小说中只是非常次要的角色，而主角则是孔乙己。
小说通过小学徒我的眼光看孔乙己和其他人物的表演，从而展现世态的炎凉，孔乙己命运的可悲。
安排一个我做目击者，这就比用第三人称更为真实地揭示人物性格遭际命运。
第二人称叙述视角。
运用第二人称写作，有两种情况，一是在小说中既出现你，同时也出现我与他，这种情况一般不能称为真正的第二人称小说；二是小说通篇只出现你，而不出现我，更不出现他，这就是所谓真正用第二人称写作的小说。
后者写作难度尤其高，成功者少，外国一位现代派作家创作了一部叫做《变》的长篇小说，用第二人称叙述，取得了较大成功，为人们所称道。
比如其中一段：你这又开始你熟悉的游戏了，给你的每一个旅伴起名字。
不过托马这个名字对在座位上来回折腾的这个小男孩不合适，因为他比你的儿子小得多，最好管他叫，比方说，安得列吧。
拉着手领他出去的那个女人是波利阿特太太，至于那对年轻夫妇，不，不用文学里的名字，简简单单，叫他们彼埃尔……等一等，也不能叫塞西尔，叫阿涅斯挺好，博罗米尼在纳伏纳广场上盖的教堂就叫做圣阿涅斯因阿戈内教堂。
第二人称叙述与第一、三人称叙述的明显差异，就在于它的强烈的感情倾向。
一个你字，似乎让读者遇到久别重逢的老友，回忆起许多美好的往事。
当代作家刘心武也认为，第二人称叙述更能让读者与进行心灵沟通。
因为第一人称叙述，主要有利于我的心怀的袒露；而第三人称叙述，则似乎有冷眼旁观的意思；第二人称的一声你，则顿时让读者心中一热，仿佛在与进行促膝谈心了。
第三人称叙述视角。
这种叙述视角，小说的叙述者不但了解小说里全部细节的发展，而且了解小说中所有人物的心理动态，就连两个人之间的悄悄话，叙述者也知道；连第二个人都无法知道的人物内心最隐秘的想法，叙述者也了如指掌。
它的最大优点是比第一人称和第二人称在叙事方面都更方便，无所不知，全知全能；不足之处，是导致与读者之间的隔阂，总把读者排斥在外。
不像第一、二人称那样，好像在与读者交谈似的。
关于第三人称叙述的小说的例子，实在太多了，所以在此就没有必要举例。
大家可以拿它们来与一、二人称小说作比较，分析各自的优缺点。
顺带说说叙述视角和人称的变换。
一部小说中，不将一种视角人称一贯到底，而是不断变换，以求得变化的效果。
中国的例子，如《水浒传》第10回中一段话：忽一日，李小二正在门前安排茶蔬下饭，只见一个人闪将进来，酒店里坐下，随后又一人闪入来。
看时，前面那个人是军官打扮，后面这个人走卒模样，跟着也坐下来。
这一段显然改变了叙述视角，由全知全能的视角，变成了小说中人物李小二的视角，是李小二眼中事（金圣叹语），这种改变很好，李小二不是当事人，但他对事情并非漠下关心。
林冲是他的恩人，所以凡可能和林冲有利害关系的事情，他都关心、敏感。
别人不注意的，他注意到了。
酒店进出几个人，本来是平常事，但李小二眼中看出了可疑，这样，阅读效果就不一样了。
这种叙述视角的改变，外国的例子，有美国作家福克纳的《喧哗与骚动》。
小说共四部分，由四个人来叙述，采用不同的叙述视角。
第一部分是通过班吉的眼光来叙述的，第二部分的叙述者是昆丁，第三部分的叙述者变成了杰生，第四部分则归于第三人称，即由来叙述了。
前三部分的叙述者之间是兄弟关系，他们性格各异，所以眼中的世界也不同，这样小说的效果就比呆板地全用第三人称好多了。