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第二节 服装造型与廓形的关系
20世纪初，著名设计师保尔•波阿来设计了一系列具有浓郁 东方色彩的裙装（图3-9），服装史上出现了"东风西斩"的 风潮。人们摆脱了过去惯用的填充物、紧身胸衣，一改过去 强调女性曲线美的服装廓形，向简化的服装造型转变。第一 次世界大战爆发后，裙长缩短，廓形呈直线形。
第三章 服装的造型设计
第一节 服装造型与人体的关系 第二节 服装造型与廓形的关系 第三节 常见的服装造型手段
第一节 服装造型与人体的关系
如前所述，服装造型设计是对人体的外包装设计，那么它的 设计主体就应该是人体本身。服装的作用不仅是将人体装扮 得漂亮，更重要的是具有实用功能，它在符合人体结构的同 时还要符合人体的运动机能，使人穿着后更为方便舒适。人 体的造型结构和形态都直接或间接地影响着服装的造型和形 态，因此，我们在对服装设计进行创作构思时，首先应对人 体的
20世纪20年代著名设计师可可•夏奈尔进一步简化了女装， 将女性从繁琐夸张的装饰中解放出来，创造了腰部自然、不 突出胸部、线条简单的便服，具有较强的男性化特点。20世 纪20年代末期，擅长运用斜裁法的玛德琳•维奥内特，运用 独特的斜裁方式制作出了体现女性出线美的紧身晚礼服。
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第二节 服装造型与廓形的关系
到了20世纪30年代，女装继续朝着突出形体曲线的方向发 展，廓形以细长为主，裙长变长，腰线自然贴合人体，整体 造型细长、合体（图3-10）。
20世纪40年代，开始流行倒梯形的服装造型，二战期间带 有垫肩的女套装将女性带入了男性服装的世界，战争似乎让 女性忘记了自己的美感，直到克里斯汀•迪奥的出现。1947 年，迪奥推出了他的"New Look"（图3-11），自然的肩 线设计，纤细的腰部，突出的胸部，像花一样绽开的裙摆， 优雅的X型将女性重新带回到自己的世界中。整个20世纪 50年代，迪奥相继推出了郁金香形、H型、Y型等一系列独 特的造型，他的设计影响了整个时代。
（6）O廓形。造型重点在腰部，通过对腰部的夸大，肩部适 体，下摆收紧，使整体呈现出圆润的O型观感，多周于创意 装的设计，充满幽默而时髦的气息，是此种廓形独有的。常 见的生活装如孕妇装、灯笼裤等，又被称为椭图形、茧形、 灯笼形等（图3-7）。
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第二节 服装造型与廓形的关系
3.服装廓形演变 服装是人们依照时代精神赋予自身的外部形象，就整个服装
（2）H廓形。以肩部为受力点，而、腰、臀、下摆呈直线， 整体造型如筒形，这类廓形简洁修长，具有中性化色彩。常 见的服装如中山装、直筒裙等，又被称为长方形、桶形等 （图3-3）。
（3）V廓形。此类服装上宽下窄，通过夸张肩部，收紧下摆， 获得洒脱、干练、威严等造型感，具有较强的中性化色彩。 这类廓形在20世纪80年代极为流行，又被称为倒三角形、 倒梯形、锥形等（图3-4）。
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第一节 服装造型与人体的关系
2.服装造型要符合人体运动机能 服装造型还应满足时刻处在运动当中的人体特点。人体的各
种动作主要是在大脑的支配下由肌肉、肌腥的收缩和伸展来 牵动骨髓的位移而形成的，骨与骨之间的连接部位是关节， 每个关节都可带动肢体做一定角度和方向的运动，关节的运 动过程与静态有很大的差别，服装造型必须考虑肢体的生长 方向、运动角度、可动域，并适当地加人松量，使服装在成 型后与人体体表留有一定的空间，这样各个部位活动时才能 自如而舒适。比如，人体的腰脊前倾幅度比较大，所以在造 型结构设计时，考虑到后背的运动放松量，人体在做相应的 运动时，能自如不受局限。
1.服装造型要符合人体工程学 人是这个世界最高级的生命体，他决定了服装最本质的造型
特征。任何一件服装，首先要建立在实用的基础上，符合人 体的机能构造。
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第一节 服装造型与人体的关系
纵观整个服装发展的历史，我们可以看出，服装的造型是随 着人类文明的进程不断发展演变的 从运用整块材料进行缠 绕披挂式的原始服装到款式多变的现代服装，由过去简单的 连接成型发展成精湛的缝制工艺，由夸张怪异的廓形发展成 造型严谨丽适体，人们对于服装造型的认识经历了漫长的由 感性到理性的过程。在西方的服装史上就曾经出现过只注重 服装的装饰性，而忽略人体机能构造的做法。16世纪文艺复 兴时期，人们改变了用符合人体的自然形来表现服装的做法， 越来越无视人体，走向极端地追求服装造型美的道路，将内 脏紧缚至变形的紧身胸衣，膨大到无法正常进出门庭的裙撑， 整体装饰夸张成如一阵"行走的花园"。到18世纪的洛可可 时期，这种无视人体构造，"服装制约人体"的做法达到了登 峰造极的地步（图3-1）。
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第二节 服装造型与廓形的关系
20世纪60年代，英国设计师玛丽•奎恩特设计了轰动全球的 长仅在膝盖以上的超短裙，与之相应的直线形廓形成为当时 的服装主流（图3-12）。
20世纪70年代，追求自由的年轻人喜爱上了宽松肥大的服 装造型，倒梯形廓形成为当时的主要流行趋势，并且一直影 响到20世纪80年代，宽厚的海绵垫肩成为女性服装的视觉 中心，而下装则是紧凑的直筒裙。上部宽松肥大、下摆收窄 的夸张的倒梯形造型体现了职业女性自信果敢的独特气质。
的演变而言，服装外形轮廓的变化体现了一个时代的服装风 貌，它代表了一个时代的服饰文化特征和审美观念。服装流 行的历史实际上是服装外廓形的变迁史，这一点在西方的服 装发展史上体现得尤为显著。传统的中国社会，受到封建思 想的影响，其服装廓形线的变化并不大，无论是从秦汉时期 的深衣长袍、魏晋时期的宽衣博袖、唐宋时期的袍服，乃至 清朝的长袍马褂，其基本廓形都以T型为主，款式上除了局 部细节的装饰变化外，整体形态没有什么大的变化（见图38）。而西方的服装廓形则变化鲜明，中世纪的二角形（倒 梯形）、文艺复兴时期的近似正方形、巴洛克与洛可可时期 的椭圆形、19世纪体现女性曲线美的S廓形，尤其是到了20 世纪，服装廓形变化更为丰富。
著名的服装设计大师克里斯汀•迪奥，在20世纪50年代曾经 创造了一个"Line"的时代，这里的"Line"指的是服装的外 形轮廓。从某种程度上来说，所谓服装造型设计首先应该是 外形的设计，如果说服装是由细部结构和附加装饰构成的， 那么细部结构和附加装饰物只是手段，而服装外形的塑造及 其所形成的整体印象才是真正的目的。服装廓形是服装设计 的根本，一个设计师选择什么样的廓形，反映了他的个性与 爱好，一个时代流行什么样的廓形，也反映着当时的审美观 与时代感。
达人体美的重要手段。许多学者对服装的廓形做了细致的研
究分析，他们从不同的角度对廓形进行了分类，如用几何形
表示，可分为
等：用字母表示，可分为A、
H、V、X、S，O等：用物态形表示，又可分为帐篷形、箱
形、花冠形、桶形等。较为常用的要属字母形的表示法。
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第二节 服装造型与廓形的关系
（1）A廓形。款式上使肩部适体，腰部不收，下摆扩大，下 装则收紧腰部，扩大下摆，视觉上获得上窄下宽的A字形， 这类廓形往往给人以稳重、优雅、浪漫、活泼的效果。常见 的服装如喇叭裤、A型裙等，又被称为正三角形、正梯形、 帐篷形等（图3-2）。
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第一节 服装造型与人体的关系
形态结构特征以及空间结构特征进行详细分析。 从生理学的角度看，人体骨髓结构是由206块骨头组成的，
其外附着600多块肌肉，肌肉外面包着一层皮肤，这就构成 了人体最外表的型，也就是人的体型。从造型角度来看，人 体的头腔、胸腔、腹腔3个腔体以及脊柱和四肢组成了人体 最基本的特征。其中脊柱的运动对人体的动态产生了决定性 的影响，而四肢的运动方向、运动范围和运动量又直接影响 着服装造型的基本特征。 古往今来，男装与女装选型的差异来自于男性与女性的基本 的生理差异，在不同的文化背景下，人们根据男女体型的了 解用不同的方式不断地强化和巩固这种差异，使得男装与女 装以各自特有的造型特征在人们的观念中确立下来。
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第二节 服装造型与廓形的关系
（4）X廓形。这是-种具有女性化色彩的廓形，款式上通过 夸张肩部，收紧腰部，扩大底摆获得，整体造型优雅又不失 活泼感。X被称为沙漏形（图3-5）。
（5）S廓形。较X廓形而言，这类廓形女性味更为浓厚，它 通过结构设计、面料特性等手段达到体现女性S形曲线美的 目的，体现出女性特有的浪漫、柔和、典雅的魅力（图36）。
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第一节 服装造型与人体的关系
三、人体与服装造型的关系
服装具有两种状态，当它独立存在日才是一种状态，而当它 穿在人体上之后则呈现另一种状态，人体是具有三维空间状 态的立体形式，所谓的服装美即包括了服装与人体两个概念， 服装始终围绕着人体这个立体形态进行造型，人体是服装的 载体。因此，如何塑造好服装与人体之间的空间关系将决定 着一件服装造型设计的成功与否。
男性体型结构由于年龄、胖瘦以及人种的差异，存在有很大 的区别。青年期的男子体态匀称，胸部结实，腰细臀窄，充 满活力。中年期男子体态通常情况下较青年期粗壮或趋于肥 胖，胸部肌肉松弛，腰部变粗，腹部突起，表现出成熟稳重 的气质。
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第一节 服装造型与人体的关系
老年期的男子呈现两种情况，胖者体态脆肿，腰粗腹大；瘦 者清瘤干瘪，背部弯曲，棱角分明，但往往缺少活力。从总 的差别来看，东方男子身材略矮，胸部较薄，背部较扁平； 欧洲的男子身材高大，肩宽而胸厚。近年来随着生活条件和 观念的改变，男性越来越注重体型方面的锻炼，身高和体态 都得到了很大改观，更富有男性魅力。
二、女性人体的特征
早在数千年前，人们就已经认识到了女性的人体美感。女性 体态的美主要表现在肩、腰、臀所构成的曲线关。较之男性， 女性肌肉不如男性那样发达，颈细长，肩部窄斜且薄，乳房 隆起，腰部纤细，臀部丰满、圆润。因此，女装更注重强调 胸、腰、臀等部位的差异，表现身体凹凸有致的玲珑闹线。