黄晋凯主编《象征主义·意象派》，〔北京〕中国人民大学出版社,1989:8 。(一个象 征总是超过它的使用者，并使他实际说出的东西 要比他有意表达的东西更多）

，兴体即比体，说兴即说比---邵建.江苏社会科学。2006年第4期

明净雅致的语言、深刻而 纤细的内心体验、曲折精巧的构思取胜——邹小红古代爱情诗歌的研究与

赏读 邹小红 《安徽文学》 2007年第11期

朱熹。《诗集传》。上海古籍出版社，1980.2 含蓄蕴藉是中国古代情诗的重要特征，诗人们拒绝直 接奔放地展露内心，善于间接回旋地吟咏爱情。——高原.《广东外语外贸大学学报》，2011.9.第22卷第5期

渡口发生爱情诗 采菱曲 年代：南北朝 作者：徐勉 相携及嘉月， 采菱度北渚。 微风吹棹歌， 日暮相容与。 采采不能归， 望望方延伫。 倘逢遗佩人， 预以心相许。 春别诗 其一 萧子显 翻莺度燕双比翼。杨柳千条共一色。 但看陌上携手归。谁能对此空相忆。

《莫愁乐》是“西曲歌”之一，现存歌辞二首，也是歌咏男女爱情的作品。 莫愁乐 其一（莫愁在何处） 莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。 分析：莫愁是传说中的美女，几千年的文学史上不知有多少诗人曾写诗赞美她，唐朝的风流皇帝唐明皇宠爱杨玉环，却因为安史之乱六军不发而赐死她，表现了唐明皇深爱着她却又无法解脱的无奈的思想感情。唐朝诗人李商隐在《马嵬》诗中就嘲讽唐明皇说：“可怜四纪为天子，不及卢家有莫愁。”可见莫愁这个美女在历代诗人们心中的地位。 其二（闻欢下扬州） 闻欢下扬州，相送楚山头。探手抱腰看，江水断不流。

分析：这第二首，诗人主要用的动作描写，当然也有心理描写，但心理描写隐含在动作之中。我们可以想像，女子在听说情郎要下扬州时，她当然要去送他，但她却选择在一个山地去送，为什么呢，也许是站得高就看得远吧。两人站在山地上，当然是互相观看，互相安慰，互说情话，此时诗人突然写出了女子的一个大胆的动作：拦腰抱住她的情郎，一头扎在他的怀里，这是一种亲呢的表示，也是一种要探看他的内心的举动。我们似乎看到这个女子一边在听情郎的心跳，一边在观察情郎的相貌，在观察他的细微的变化。因为他知道，扬州是一个非常繁华的城池，那里商贾云集，美女成群，他的情郎是否会见异思迁，而另求新欢？当然这只是隐藏在她内心深处的一种担忧。她放眼向江水望去，只见雾茫茫的一片，似乎江水也断流了。于是她对她的情郎说，你还是不去了吧，你看江水都断流了，船也不能开了。这当然只是她的一厢情愿，江水也不会断流，她的情郎也还是要下扬州的。但她的种想法，却深刻地表达了她的坚定的爱情。

三洲歌 作者：陈子龙 类型： 风格： 朝代：27-明相送巴陵口，

含泪上舟行。 不知三江水， 何事亦分流？

【注释】 ①三洲歌：一名《三洲曲》，乐府西曲歌名，流行在巴陵地区。 ②巴陵口：巴陵三江口。巴陵，今湖南省岳阳县，位于长江南岸，滨临洞湖。 ③三江：指长江、湘水、沅水。三江在巴陵与洞庭湖相通。 ④这句说：为什么江水也要分开流走呢？

汉乐府 那呵滩 我去只如还，终不在道边。我若在道边，良信寄书还。 沿江引百丈，一濡多一艇。上水郎担篙，何时至江陵。 江陵三千三，何足持作远。书疏数知闻，莫令信使断。 闻欢下扬州，相送江津弯。原得篙橹折，交郎到头还。 篙折当更觅，橹折当更安。各自是官人，那得到头还。 百思缠中心，憔悴为所欢。与子结终始，折约在金兰 越女词 【其三】 耶溪采莲女①，见客棹歌回②。 笑入荷花去，佯羞不出来③。

别李季兰 年代：唐 作者：朱放 古岸新花开一枝，岸傍花下有分离。 莫将罗袖拂花落，便是行人肠断时。

诗中包含着眷恋与期求，引动了李季兰丝丝柔情，于是两人约好了下次见面的时间才恋恋不舍地分手。从此以后，两人不时在剡溪边约会，相伴游山玩水，饮酒赋诗；有时朱放以游客的身份前往玉真观，暗中探望李季兰，在李季兰云房中品茗清谈，抚琴相诉，度过了好长一段优游美好的岁月。后来，朱放奉召前往江西为官，两人不得不挥泪告别；各处一地，两人常有书信来往，托鱼雁倾诉相思之情。 玉台体十二首 唐 权德舆 鸾啼兰已红，见出凤城东。 粉汗宜斜日，衣香逐上风。 情来不自觉，暗驻五花骢。 婵娟二八正娇羞，日暮相逢南陌头。 试问佳期不肯道，落花深处指青楼。 隐映罗衫薄，轻盈玉腕圆。 相逢不肯语，微笑画屏前。 知向辽东去，由来几许愁。 破颜君莫怪，娇小不禁羞。 楼上吹箫罢，闺中刺绣阑。 佳期不可见，尽日泪潺潺。 泪尽珊瑚枕，魂销玳瑁床。 罗衣不忍著，羞见绣鸳鸯。 君去期花时，花时君不至。 檐前双燕飞，落妾相思泪。 空闺灭烛后，罗幌独眠时。 泪尽肠欲断，心知人不知。 秋风一夜至，吹尽后庭花。 莫作经时别，西邻是宋家。 独自披衣坐，更深月露寒。 隔帘肠欲断，争敢下阶看。 昨夜裙带解，今朝蟢子飞。 铅华不可弃，莫是藁砧归。 万里行人至，深闺夜未眠。 双眉灯下扫，不待镜台前。

竹枝词二首 刘禹锡 一 杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴．

浪淘沙 刘禹锡 洛水桥边春日斜，碧流轻浅见琼沙。 无端陌上狂风急，惊起鸳鸯出浪花。

本篇写洛水桥边的春天景象。首先展现出春日和煦的阳光，一个“斜”字渲染出悠然闲逸的氛围，为全诗构定基调。第二句转笔桥下，青碧色的河水在悠悠地流淌，河底的细沙历历可见，突出河水的澄澈透明，“碧”、“琼”映照，澄澈中又透出洁净之感。这两句是静景描写，三、四句转笔写出动景。“无端”二字，突然荡出一笔，于静景中掀起波澜，春日天气瞬息万变，河 边路上忽起狂风，将平静的河水激起浪花，一对鸳鸯从水中惊起，扑打着河水，水花飞舞似珠玉四溅。翻出另一种境界，也透现出春天的生命活力。全诗四句，第一句和第三句写“桥边”、“陌上”，第二句和第四句写“碧流”、“浪花”，陆上水中，静景动态，交错构合，精密巧妙。

雨霖铃 柳永（宋） 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说 青玉案 宋 贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。[

生查子·西津海鹘舟 贺铸 西津海鹘舟，径度沧江雨。双橹本无情，鸦轧如人语。 挥金陌上郎，化石山头妇。何物系君心？三岁扶床女。

在长期男尊女卑的封建社会里，妇女一直作为男子的附庸，因而产生了许多“痴心女子负心汉”的家庭爱情生活悲剧。这首词就是为讽刺“陌上郎”之流的“负心汉”而作的。“陌上郎”，用《秋胡行》的典故。据刘向《烈女传》：“鲁秋胡纳妻五日而官于陈。五年乃归。未至家，见路旁有美妇人采桑，悦之，下车谓曰：‘力田不如逢丰年，力桑不如见国卿。吾有金，愿以与夫人。’妇曰：‘采桑力作，纺绩织紝，以供衣食，奉二亲，吾不愿金。’秋胡归至家，奉金遗母，使人唤妇至，乃向采桑者也。妇污其行，去而东走，自投于河而死。”这里的“陌上郎”指秋胡。比喻对爱情不忠的丈夫。

词的上片，写丈夫别妻出走的场景。开始两句“西津海鹘舟，径度沧江雨。”描绘了一幅飞舟渡江的图画。“西津”，指西方之渡口，泛指分别的地点。“海鹘舟”，是一指快船。“鹘”是老鹰一类的猛禽，能长距离迅飞。故船上常雕刻鹘的形状，寓意像老鹰一样迅速。这里只写装载丈夫远去的海鹘舟，撇下岸上送别的妻子女儿，径直地渡过沧江，消失在迷蒙的江水之中。至于丈夫的铁石心肠，妻子的绵绵别情，却蕴含在形象的描绘之中。一个“径”字，大有深意，写出了这个丈夫不顾一切，毫无情意，一点也不留恋地径直而去。接着“双橹本无情，鸦轧如人语”两句，采用“移情”手法，以双橹有情衬托人之无情。说双橹本无情之物，但船行时尚鸦轧有声，像是对送行人作语。而舟中有情之人，却一言不发，径直而去。

词的下片转写弃妇凄苦心情。“挥金陌上郎，化石山头妇”两句，写丈夫变成了挥金如土的陌上郎，妻子变成了永立江头望夫不归的“望夫石”。前一句借秋胡戏妻的典故比喻对爱情不忠贞的丈夫。后一句借“望夫石”的典故喻弃妇的忠贞。“化石”的典故，事见刘义庆《幽明录》：“武昌阳新县北山上有望夫石，状若人立。相传昔有贞妇，其夫从役，远赴国难。妇携弱子，饯送此山，立望夫而化为立石，因以为名焉。”词的最后两句“何物系君心，三岁扶床女”是作反问这位负心汉的丈夫，说有什么能垂系你的铁石心肠呢？恐怕只有扶床学步的三岁女儿了。但试想一心追求利禄、喜新厌旧、不知爱情为何物的负心汉丈夫，连夫妇之情都不要，哪里会有父女之义呢？显然这也是徒然的空想。而愈是落空，愈是显出弃妇的可怜。作者谴责之意也就愈深。（董冰竹）

明朝妓女赵彩姬，颇有诗才，《明诗综》卷九十八录其诗四首。该卷录有妓女二十三人，诗三十六首，俱佳，是悦人非必以貌也。充