第一讲：国民性的永远伤痛：鲁迅和《阿Q正传》 一、孤独的鲁迅（家庭、婚姻、兄弟、战友、学生） 二、反抗绝望（孩子、出走意象、黑暗） 1925.5.30给许广平的信中又说：“……我对人说话时，却总拣择那光 明些的说出，然而偶不留意，就露出阎王并不反对，而‘小鬼’反不乐闻 的话来。总而言之，我为自己和为别人的设想，是两样的。所以者何，就 因为我的思想太黑暗，但究竟是否真确，又不得而知，所以只能在自身试 验，不敢邀请别人。” 写文章不过是为了与黑暗捣乱，是为了给人憎恶。“天下不舒服的人 们多着，而有些人们却一心一意在造专给自己舒服的世界。这是不能如此 便宜的，也给他们放一点可恶的东西在眼前，使他有时小不舒服，知道原 来自己的世界也不容易十分美满。” 影的告别》 影开口说： 有我所不乐意的在天堂里， 在《影的告别》里，影开口说：“有我所不乐意的在天堂里，我不愿 有我所不乐意的在地狱里，我不愿去； 去；有我所不乐意的在地狱里，我不愿去；有我所不乐意的在你们将来的 黄金世界里，我不愿去。……呜呼呜呼 我不愿意，我不如彷徨于无地。 呜呼呜呼， 黄金世界里，我不愿去。……呜呼呜呼，我不愿意，我不如彷徨于无地。” 鲁迅拒绝了被人们视为天堂或地狱的一切现实的存在， 鲁迅拒绝了被人们视为天堂或地狱的一切现实的存在，同时也拒绝了人们 所预设的未来的“黄金世界” 所预设的未来的“黄金世界”。 三、鲁迅的尖刻与宽容
• 第一讲：国民性的永远伤痛：鲁迅和《阿Q正传》 第一讲：国民性的永远伤痛：鲁迅和《 正传》 正传 课时） （4课时） 课时 • 第二讲：没有黎明的“子夜”：茅盾和《子夜》 第二讲：没有黎明的“子夜” 茅盾和《子夜》 课时） （4课时） 课时 • 第三讲：叛徒与懦夫的真或伪：巴金和《家》（4 第三讲：叛徒与懦夫的真或伪：巴金和《 课时） 课时） • 第四讲：亘古绵长的悲怆牧歌：沈从文和《边城》 第四讲：亘古绵长的悲怆牧歌：沈从文和《边城》 课时） （4课时） 课时 • 第五讲：无望的命运挣扎：曹禺和《雷雨》（4课 第五讲：无望的命运挣扎：曹禺和《雷雨》 课 时） • 第六讲：生与死的静默：萧红和《生死场》（4课 第六讲：生与死的静默：萧红和《生死场》 课 时） • 第七讲：世纪末的苍凉之舞：张爱玲和《倾城之 第七讲：世纪末的苍凉之舞：张爱玲和《 课时） 恋》（4课时） 课时 • 第八讲：乱世中的存在之痛：钱钟书和《围城》 第八讲：乱世中的存在之痛：钱钟书和《围城》 课时） （4课时） 课时
钱理群等著北京大学1998 钱理群等著北京大学 严家炎主编《二十世纪中国文学史》高等教育2010 严家炎主编《二十世纪中国文学史》高等教育 孔范今主编《二十世纪中国文学史》山东文艺1997 孔范今主编《二十世纪中国文学史》山东文艺 吴福辉著《插图本中国现代文学发展史》北京大学2010 吴福辉著《插图本中国现代文学发展史》北京大学 黄万华著《中国现当代文学》山东文艺2006 黄万华著《中国现当代文学》山东文艺
• E、小说成功在于： • 1、现实性、时代性、重大性 • 2、庞杂的构架、网状的结构。－吴老太爷的死（震惊与 晕眩 ）－现代性与封建性的较量 • 3、崭新的人物形象（资本家、新女性）、性格立体化 • 小说的缺陷：1、过于理性化；2、融合性一般，各部分有 割裂感。 • F、对五四和革命的反思： • 1、关于革命——非革命者：示威人群中张素素是来找刺 激、看热闹，范博文等旁观，杜新萚直接不屑。革命者： 蛮横、命令主义、口号之争、上纲上线的“党有铁的纪 律”，如总罢工委的克佐甫。 • 2、关于爱情——爱情自由的没落和失败（林佩瑶－雷参 谋的《少年维特之烦恼》与白玫瑰、林佩珊－在范博文、 杜新萚等人之间） • 3、关于革命与爱情——革命是浪漫的、伤感的、互补的， 如罢工指挥者玛金、苏伦、蔡真。[蒋光慈、宋若瑜、吴 似鸿]
• C、小说人物： • 1、资本家：金融资本家——买办的（赵伯韬），银行家 （杜竹斋） • 民族工业资本家——吴荪甫（工业王国）、孙吉人（太平 洋轮船公司总经理）、王和甫（大兴煤矿公司总经理） • 小资本者——朱吟秋（小丝厂老板）周仲伟（光大火柴厂 老板）冯云卿（农村地主） • 2、交际花：徐曼丽、刘玉英、冯眉卿 • 3、富家公子：林佩瑶、林佩珊、范博文、吴芝生、杜学 诗、杜新萚、蕙芳、阿萱、曾家驹； • 4、工厂中下级管理者：莫干丞、屠维岳 • 5、其他：张素素（学生兼交际花）、李玉亭（教授）、 陆匡时、韩孟翔（交易所）、唐云山（政府维护者）、雷 鸣参谋（军队）；等等。 • D、吴荪甫性格：有胆有识、敢于冒险，二十世纪机械工 业时代的英雄骑士和王子；刚愎自用、自以为是、表里不 一、用人之忧（亲戚与得力者）。封建与西化的综合体 • 悲剧原因：1、性格悲剧，2、政治不稳，3、帝国主义及 其买办的扼杀，4、缺乏有力的管理人才，5、众叛亲离， 社会不接纳（对父亲之死好些事情扔给二姐，封建－西 化—中国现代性的缺失）。——天地人皆不利。
中国现代文学经典导读
作者： 作者：于京一 单位： 单位：新闻传播学院 时间：2012春 时间：2012春
一、中国现代文学的发生
一、何为中国现代文学 1、时间意义 、 2、现代性（经济政治文化）意义 、现代性（经济政治文化） 3、与传统史的分期 、 2、几种文学史著作 、
第二讲：没有黎明的“子夜” 第二讲：没有黎明的“子夜”：茅 盾和《子夜》 盾和《子夜》
• 一、茅盾简介 • 二、写作缘起及历程
• 他曾数次谈到进行创作的无意性，同时也不讳言其中辍革 命活动后的苦闷、悲观，和对革命方向的迷惘。百无出路， 决定放手一试。28《蚀》、33《子夜》、41《腐蚀》
• 三、婚恋生活 • 1、孔德沚1918－1969
• 2、秦德君1928－1930（死于1993） • 1989年在一次访谈中，对茅盾，她记得最清楚的不是他们 的爱情和革命，而是茅盾对她的背叛。还有一点，当年她 表面是国民党军官的妻子，暗地里确实在为共产党搜集情 报。这个茅盾到死也不知道。虽然他在《腐蚀》里老把她 想像成国民党特务。
• 四、《子夜》及其艺术成就 • A、社会背景：国民党军阀内部，蒋介石与冯玉祥、阎锡 山、汪精卫爆发中原大战。中国的资本主义工商业遭遇寒 秋。中国整个社会风雨飘摇，革命事业风雨如晦。 • B、小说中的现实主义呈现：1930年代的上海都市和郊区 双桥镇1、五卅纪念日工人暴动，2、双桥镇的七里桥村农 会暴动，3、裕华丝厂女工大罢工。 • 茅盾有“中国的左拉”之称。师承写实主义与自然主义之 风。 • 社会剖析派的开拓（善于从社会政治出发，并且运用社会 社会剖析派的开拓（ 科学的理论，广阔地、深刻地、有力地把握社会时代的整 体面貌和历史发展的动向)
• 三、说不尽的Q：“画出这样沉默的国民的灵魂来” • 精神胜利法： • 1、沉醉于臆想的自尊（先前阔，） • 2、自以为是、自我安慰（条凳、油煎大头鱼；总算被儿子打了） • 3、惹事生非、善于忘却（假洋鬼子） • 4、欺软怕硬、见风使舵、向更弱者泄愤（估量对手，王胡、小尼姑 和萝卜、小D） • 5、自轻自贱、坐稳奴隶（虫豸，67，跪堂） • 6、自欺欺人、自我虐杀（赌博、画押） • 7、假道学（72表明厌恶、诋毁女人，） • • • • • 国民劣根性：穷人1、自残自虐；2、奴隶67；3、看客心理77、96、 98；4、自我中心闹革命85、86——报复不让革命者 富人1、悭吝75，见风使舵88 四、两类人物形象： 农民 知识分子（旧派的可笑、半新半旧派的痛苦、新派的失败）