每一个国家对一部影片的理解与接受视觉不 同会有不同的各色宣传海报
你别问我在看什么
• 影片的最后，艾米丽与她心爱的男孩在摩托上飞驰而 去。 结束的乐章在我的耳膜上轻轻拍打出很好听的旋 律。 过去的只能重现而不会再来。 一股热流在我的心中翻涌而上，带着酸意直击鼻 息。我努力地努力地闭上眼睛，收合鼻翼的呼吸。禁住不 让它们通过鼻腔撞入眼眶，禁住不让它们模糊我的双眼我 的视线，禁住不让它们在视网膜外凝结成泪滴。
• 特写空镜特写空镜特写空镜…完完全全文艺片的气质，尤 其在片头对Lore梳头的那段描写，加上跳房子的数数，显 得扑朔迷离。对男女主爱情的描写也是十分小清新：男主 倒挂在树上对在湖中Lore划水，此时镜头倒转，唯美的气 质油然而生；在树林里躺下休息，两人面对面，镜头对两 人面部的特写，那绝对是某些人的挚爱。 Lore之前的生 活自然继承了父母的性格：自傲冷漠，种族歧.........
• 里昂已经40岁了，他是一名习惯独来独往的职业杀手，并 且始终恪守着不杀女人和孩子的原则；而玛蒂达却只是一 个普通的12岁的邻家女孩。这样的两个人的生活轨迹本互 不相干，原来也不会有任何交 • 《这个杀手不太冷》剧照(38张) • 集，然而只因后者不幸惨遭灭门之祸才令二人意外的走到 了一起，并且在他们之间还产生了一种奇妙的化学反应： 爱情。 • 这乍看起来有些匪夷所思，毕竟两人的年纪相差太大，但 细细一想，却又在情理之中。
它就是希望 给它足够阳光
我到哪里找，像你这么好。
“ 为 你 千 千 万 万 遍 ”
“ 为 了 你 追 一 千 次 也 没 问 题 ”
《天使爱美丽》
• 艾米莉（奥黛丽· 塔图 Audrey Tautou 饰）有着别人看 来不幸的童年——父亲给她做健康检查时，发现她心跳过 快，便断定她患上心脏病，从此艾米莉与学校绝缘。随后 因为一桩意外，母亲在她眼前突然死去。这一切都毫不影 响艾米莉对生活的豁达乐观。 1997年，戴安娜王妃的去世让她倍感人生的孤独脆弱， 艾米莉从此开始了一系列助人计划，包括自闭忧郁的邻居 老人，被老板刻薄的菜摊伙计、遗失了童年器物的旧房东、 爱情失意的咖啡店同事。但她万万想不到，成人录象带商 店店员尼诺（马修· 卡索维 Mathieu Kassovitz 饰），竟 成为她的棘手对象，艾米莉开始了令人哭笑不得的另类计 划
• 谨以此书献给哈里斯和法拉，他们为我启蒙。献给所有阿 富汗的孩子。 我成为今天的我，是在1975年某个阴云密 布的寒冷冬日，那年我十二岁。我清楚地记得当时自己趴 在一堵坍塌的泥墙后面，窥视着那条小巷，旁边是结冰的 小溪。许多年过去了，人们说陈年旧事可以被埋葬，然而 我终于明白这是错的，因为往事会自行爬上来。回首前尘， 我意识到在过去二十六年里，自己始终在窥视着那荒芜的 小径。 今...
• 我不怕死，怕的是爱我者不知我为何而死 • 我身在炼狱留下这份记录、只希望家人和玉姐能原谅我此 刻的决定、但我坚信你们终会明白我的心情、我亲爱的人、 我对你们如此无情、只因民族已到存亡之际、我辈只能奋 不顾身、挽救于万一、我的肉体即将陨灭、灵魂将与你们 同在、敌人不会了解、老鬼老枪不是个人、而是一种精神， 一种信仰！”
《风声》
• 1942年10月10日，汪伪政权举行了盛大的国民政府庆典。然而，一系 列的军政要员遇刺事件，让身为特务处长王田香（王志文 饰）如坐 针毡。在对女刺客（刘威葳 饰）的酷刑审问中，他获得了一条关键 的情报——代号为老鬼的地下党已经混入了剿匪司令部。立功心切的 王田香立刻向日本皇军特务机关长武田（黄晓明 饰）做了汇报。二 人随即在裘庄布下了一个圈套，意图通过放出假消息逼老鬼现身。 在被怀疑的对象中，有司令的侍从官白小年（苏有朋 饰）、军 机处长金生火（英达 饰）、剿匪大队长吴志国（张涵予 饰）、译电 组组长李宁玉（李冰冰 饰）以及行政收发专员顾晓梦（周迅 饰）。 在怀疑与排查中，武田与王田香不择手段软硬兼施，然而事情的发展 却出乎意料……
小豆子，你本是男儿郎，又不是美娇娘，你又错了。 蝶衣，人生没有了你，究竟会不同。——小楼
霸 王 终 别 姬
《牡丹亭》
• 《牡丹亭》全名《牡丹亭还魂记》，与《紫钗记》、《邯 郸记》和《南柯记》合称“玉茗堂四梦”。剧中歌颂了青 年男女大胆追求自由爱情，坚决反对封建礼教的精神，揭 露、批判了程（程颐、程颢）朱（朱熹）理学“存天理、 灭人欲”的虚伪和残酷，形成了反封建社会没落时期思想、 文化专制的一次冲击。《牡丹亭》是明代大曲家汤显祖的 代表作。明代话本小说《杜丽娘慕色还魂》为《牡丹亭》 提供了基本情节。
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《朱诺》
• 高中生朱诺（艾莲· 佩奇 Ellen Page饰）大大咧咧，是个 可爱的精灵鬼，正经历着青春期到成人的蜕变。这一天她 突然做出决定：要和帅气的田径队员布里克（迈克尔· 塞 拉 Michael Cera饰）共尝禁果。朱诺这次可闯了大祸， 她一不留心竟然珠胎暗结，接下来的麻烦可想而知。 和布里克谈婚论嫁显然还为时过早，然而堕胎是犯法 行为。朱诺和好友商量，决定把孩子生下来，然后交给一 对善心的夫妇抚养。然而，父母终究得知了朱诺的秘密， 反应并没有朱诺料想的那么糟糕——一家人因为腹中的孩 子团结起来，共商计策，为她分担怀孕的点滴苦乐。但是， 朱诺毕竟是一个超级年轻的妈妈，小小年龄如何应对这一 切，恐怕还要经历一次心灵的蜕变
• 《少女洛荷》是一个发生于二战结束时的故事，这就是为什么它从始 至终笼罩在一种阴郁的情绪之中。在这种时间设定的基础上，导演凯 特· 休特兰以一个新鲜的角度切入二战，关注纳粹军官的女儿在父母被 捕后价值观的重建和情感的养成，在少女洛荷姐弟几人食不果腹而又 危机四伏的寻亲路上，战后德国破败的景观、残殒的信心以及堕落的 道德被一一呈现，甚而从纳粹母亲一辈威严的训斥........
《朱诺》
《霸王别姬》
• 这一段场面纵深调度对人物命运的铺垫起到了很多作用。就 像摄像师对整部片子镜头的把握程度其实用两个字来形容： “精”、“炼”，“精”指的是摄像师慧眼，他找到最能传 达情谊的镜头，譬如小楼从花满楼救下菊仙，回到戏院蝶衣 和小楼两人背靠背坐着对话的那一段，先不说哪一段对白是 如何如何精彩，单看镜头，两人背对着坐着，摄像师给的角 度是平视，人们面前都摆着一块镜子，这种格调的设置，比 两人傻傻站着对白更具意味深长性。“炼”，指的是摄像师 对镜头逐个的提炼，导演找对了场景，演员弄清楚了对白， 但摄像师要思考的是：把人物角度如何摆，机位如果设置， 是动还是静，才能最具效果。另外一个值得一提的是：在 《霸王别姬》的镜头里，多次出现人物甲通过镜子看人物乙， 也就是说在片子里镜子作为一种视线介质多次出现，当然这 其中肯定包含导演的想法，关于镜子在生活中的用途我就不 多扯了，我想说的是这一运用正暗暗对应了“人生如戏，戏 如人生”这一说法
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“说的是一辈子，差一年、一个月、一天、一个时辰都不是一辈子！”蝶衣曾 如是说。如今他终于可以含笑九泉，因为他做到了——一辈子，无论是对他 的师兄，还是对他的戏——一分一秒都不差，从一而终。 戏名是《霸王别姬》，可就像袁四爷说的，其实这出戏应该是“姬别霸 王”。
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为何你不懂 只要有爱就有痛 有一天你会知道 人生没有我并不会不同 人生已经太匆匆 我好害怕总是泪眼朦胧 忘了我就没有用 将往事留在风中
பைடு நூலகம்
《少女洛河》
• “LORE萝拉”是片中主人公 Hannalore（莎斯琪亚· 罗森道 尔 Saskia Rosendahl 饰）的小名。故事发生在二战结束 不久前的德国。萝拉是位生来养尊处优的女孩，她的父亲 是一名高级党卫军军官，曾在白俄罗斯处决过大量的犹太 人和无辜市民。萝拉和她的姐妹们对犹太人的遭遇知之甚 少，她甚至还是一名希特勒青年军（Hitler Youth） 的 光荣成员，对纳粹信仰充满了崇敬之情。如今，希特勒已 死，而德意志变成了一片废墟，在这样的环境之下萝拉开 始了一段痛苦而深刻的长大成人的经历。
• 我本是卧龙岗散淡的人，论阴阳如反掌保定乾坤。先帝爷 下南阳御驾三请，联东吴灭曹威鼎足三分。
你且听风声阵阵
《杀手不太冷》
• 《这个杀手不太冷》（原题：Léon，美国上映片名：The Professional）是一部1994年法国导演吕克· 贝松编剧及 执导创作的一部动作电影，也是他首部往好莱坞发展拍摄 的电影，由让· 雷诺、盖瑞· 欧德曼及娜塔莉· 波特曼等主演。 本片主要拍摄地点是纽约。该影片，主要讲述了一名职业 杀手与一个小女孩的感人故事，是一部具有极强的商业性 元素的主旋律电影，也是一部非常值得我们细细品味的电 影。
电影生活
Film life
电影其实就是被人称之为艺术而迂 回戏话的一幕联想而已。
《追风筝的人》
• 作者：卡勒德· 胡赛尼（Khaled Hosseini），1965年生于喀布尔，后 随父亲逃往美国。胡塞尼毕业于加州大学圣地亚哥医学系，现居加州 执业，并因其巨大的国际影响力，受邀担任联合国亲善大使。他的第 一本小说《追风筝的人》问世后大获成功，因书中角色刻画生动，故 事情节震撼感人，蝉联亚马逊排行榜131周之久，全球热销600万册， 创下出版奇迹。 • 简介： The Kite Runner.片子一开始，少年之间的友谊就本是微妙 的，因生份地位不同而相互之间小心翼翼的试探。阿米对于父亲不认 同的痛苦，对于父亲对哈桑偏爱的妒嫉。为了得到那只蓝风筝，为了 赢得父亲的赞赏，他弃危难中的哈桑于不顾。对于哈桑“千千万万遍 为你”，他无条件的信任的辜负。尔后，又为了驱走自己心底的不安， 他设计赶走了哈桑父子
我可以在照片上，毫不犹豫地从那些热闹的人群 中分辨出哪一张是最寂寞的脸。 那一定是一张最不起眼的脸。占据的面 积最小，在阴影里躲藏的最深。不会被人在意， 也不会被人轻易发现的一张脸。 我也可以在公车上为任何一个面对面相 坐的人描摹他背后的故事。 他们大多一言不发地看着窗外，看着那 些退到身后去的高楼与路人。那是一种最沉默的 姿势，不需要空间，也没有表达。 但是他们一定是有故事的，故事就藏在 每个人的身后。