纪实摄影的方法与技巧
纪实摄影计划的规划与制作过程有其合逻辑的顺序。
第一步是选择一个适当的主题。
所拍摄的题材能有普遍性的话题，能够反映许多人的经验与感觉的照片，是比较受欢迎的。
诞生、死亡、饥饿和富裕是世界各地的人都能看懂的。
能否集中注意力也是关键。
例如，布鲁斯·戴维森的《东100街》象征了纽约市广大地区众多少数民族族群。
将范围缩小的“集中焦点”，或者透过具体、特定的主题表达普遍性的存在是必要的。
摄影者应该选择一个实际可行的主题，预估困难程度与花费，再决定是否是个人能力所及、可以完成的计划。
资料搜集与准备工作
在选择题材的过程中，需要一些初步搜集资料与研究的工作。
决定继续进行之后，还应该不断进行更深入的探讨。
摄影者对题材了解得越多，越有机会选择与拍摄具有意义的影像。
与熟悉那个地区和住民的人多聊聊会很有帮助。
阅读与题材相关的书籍，包括非小说类与小说类的，能够有所启发与体会。
摄影计划涉及到最基本的概念，例如，最佳季节、白天或夜间的最佳时刻。
是否步行或使用适当的交通工具，住宿与三餐的供应也应该考虑。
经费问题应该解决，恰当的穿着与驱虫药物之类的细节不可忽视。
到了这个阶段，摄影者应当准备一份拍摄脚本。
这不是一份僵硬不可变通的照片可能性清单，而是一份避免忽略重要项目的明细表。
拍摄时许多获得奸照片的机会常常会同时出现，拍照清单有助于畅通和指导摄影者对题材的思考。
摄影装备与材料
装备与材料的选择经常可以决定纪实性调查的美学内容。
如果需要极精密的细节、层次与色调品质，大型相机、大底片最合适。
镜头板能升起，光轴可摇摆和俯仰的直接观景相机适合建筑摄影的需求。
沃克·伊文斯8 X 10寸印样照片的锐利与细部，结合他敏锐的观察，造就了他的摄影杰作。
捕捉决定性瞬间，将动作凝结在最有表情的刹那，卡蒂埃·布列松这些本事只有35厘米相机才能配合。
所选用的器材应该要适合题材的种类。
不同的器材会对摄影者在决定摄影风格时产生不同的工作方法。
取得门路
摄影者在拍照之前应该思考如何接近被摄者。
可能需要各式通行证：摄影许可证明一定要先取得。
当今社会人们对被拍照的意识相当高，人人顾虑隐私权遭侵犯的问题。
有些情况下，可能需要先获得法律上允许发表的同意书，再使用该批照片。
弗洛伦斯‘汤普生(Florence Thompson)——这位被多萝西娅·兰格摄于1936年著名的《季节工母亲》——直至1984年去世前仍然相信兰格用她的照片发了财。
事实上，这张照片保存在FSA档案中，是美国政府的财产，归全民所有。
多萝西娅·兰格从来没有从这张经常被复制的照片上得到任何报酬。
有些摄影家依赖当地的向导与居民熟识的人取得拍摄门路。
事先写信对打开僵局、登堂入室、受到欢迎很有帮助。
护照、签证与保险也可能要事先准备好。
成功的拍摄过程
事先的准备工夫、研究资料与计划可促成成功的拍摄。
摄影者在拍照时应该对题词或被摄者有周全的反应，尽可能多拍，以确保报道涵盖面的完整性，切记那句老话：“软片比鞋子的皮革还便宜。
”摄影者可能永远无法回到现场复制当时的光线、天气或题材。
以35厘米
软片为例，常见的比例是每十格底片只有一张最后能够被选用。
亨利·卡蒂埃·布列松说：“我们摄影者面对的是持续消失的东西，等到它们消失了，地球上没有任何装置有办法把它们变回来。
我们无法将记忆冲洗出来。
”
摄影者必须学习如何更敏锐地看，前景和背景应该同时考虑到。
对光线的敏感度，对变化中的情况的警觉性，对反应的预测，选取正确的角度与视点，和知道该站什么位置，都是拍摄时的关键要素。
许多纪实摄影家发现将招牌、看板包括在照片中，可以创造出现成的图说。
另一种技法是“第三效果”，将成对比的组成要件排比在一起，以制造出新的观照意义。
冲洗与编辑
已曝过光的软片应该尽快冲洗以避免潜影的退化，最好在拍摄后三个星期之内处理。
所有材料都经过永久保存处理是最重要的。
在黑白暗房工作上，摄影者可以控制照片的寿命，纸基相纸比涂布树脂膜的相纸来得持久。
适当的定影、水洗与加色处理，是使影像牢固不变所必需的。
使用海波消除剂可以使定影液中的酸性物质较易于溶于水，而可以快速地被水冲洗掉。
使用铯加色剂可增加耐久性与品质。
经过彻底水洗后，相纸平放在尼龙或玻璃纤维纱网上以流动的空气风干。
许多摄影者在相片的四周留下一寸宽未曝光的白边以保护影像。
相片与底片冲洗之后应该保存在恒久保存用的盒子或底片袋中。
市面上有无酸性展示盒可供相片的安全储存。
多元酯或聚乙烯材质的底片与正片封套，只要不含氯化乙烯或硫成分，也可以使用。
纪实档案照片的编辑与挑选是个认真且重要的工作。
整体的效果可由所挑出或所放弃的照片来决定。
摄影者必须忘掉拍照时个别照片的困难度，而客观地加以评估。
挑选时宁可宽容一些而不要太挑剔——时间的流转有办法让其中部分照片更有意义。
FSA照片编辑曾经是最大的冲突因素之一，特别是在罗伊·斯特赖克与多萝西娅·兰格之间。
斯特莱克在他不能满意的部分底片上打洞，许多摄影者认为这是极端偏见的表现。
加上图片说明
纪实照片需要文字以使照片的信息更完整。
摄影者应该为“谁?何物?何地?何时?为何?”等问题提供答案，如此照片才能更有用。
照片的说明应该精要而完整，而且应该在编辑过程中对照现场笔记书写。
有些摄影者使用卡式录音机保存被摄者的话，也录下自己所拍摄的东西或地区的其他细节。
人在现场时要收集地图、小册子、简介和其他说明材料。
拍下招牌、告示、路标和徽章等，以提供额外的记忆。
图片说明应该写在底片或正片的保存袋上，印相后转写在相片上。
建档系统
一套纪实摄影作品会因调阅容易而增加价值。
这需要建立一套良好的编号与建档系统有一个简单的方法是按时间先后编排。
先写年份，再加上月、日，然后是一个顺序号码。
例如，85—7—17—1234。
如果是35厘米底片，每一卷底片可以连同保存袋合档，档案号印样在一张8 X 10寸的相纸上。
由于每一格底上边上都有号码，辨认相当容易。
最后，照片容易取得与否决定其有用程度。
有些照片收藏受到法令限制而无法公开，有的档案则是难以寻获而埋没在偏僻的仓库里。
伟大的纪实照片的力量与冲击性需要有人看、展出与出版，大众才能受到影响、教育和告知。