1、错觉图形
看看带箭头的两条直线，猜猜看哪条更长？
2、深度错觉

看看下边的图形，黑色表面是朝 上还是朝下？为什么会这样？
3、背景错觉

在图中，你看见了什么？是两个头， 还是一个花瓶的轮廓？
4、伪装错觉
图 中 画 的 是 什 么？
5、螺旋错觉
二、色彩与错觉
图画的背景提供了深度的尺度。那么，错误的背景就 会提供错误的尺度，使人产生错觉。
色彩的味觉与嗅觉转移
人类与其他动物一样，要靠摄取食物和呼吸空气以维持生 命，从确保呼吸与饮食的安全上着眼，嗅觉比味觉更为重要。
这两种感官都靠化学物质的刺激引起的。
色彩与嗅觉的联系在食品、饮料、化妆品和日用化工产品 的产品开发及其包装设计上具有十分重要的意义。按味觉和
嗅觉印象，可将色彩分成各种类型，例举如下：

色彩是大脑创 造出来的感觉。 如果我们看到 的色彩只依赖 于反射光的波 长，那么，光 照和阴影稍有 差异，物体的 颜色就会随之 剧烈变化。
膨 胀 与 收 缩 的 面 积 错 觉
波长长的暖色光、光度强的色光对眼睛 成像的作用力比较强，从而使视网膜接受这 类色光时产生扩散性，造成成像的边缘出现 模糊带，产生膨胀感。反之波长短的冷色光 或光度微弱的色光成像清晰，相比之下有收 缩感。一般而言，暖色、浅、亮的色有扩张 感；而冷、暗的色有收缩感。这是一种由色 彩所唤起的空间广延度上的关联感觉。
轻 色 与 重 色 的 量 感 错 觉
色彩的重量感还与色彩表面的质
地感觉有关，表面光均匀的色彩 显的轻，表面毛糙的色则显得重。
轻 色 与 重 色 的 量 感 错 觉

暖色偏软、明度高软、纯度高硬
色 彩 的 软 硬 感
高纯度色有强感
色 彩 的 强 弱 感
对比度大有强感
色彩的明快感与忧郁感
4、浓味色
咖啡、巧克力、调味品、红茶等，这些气、味浓烈的东西在色彩 上也常较深浓，故褐色、暗紫色、茶青色等便属于这类使人感到味 道浓烈的色彩。
色彩的其他感觉转移 1、色彩的时间感 人们置身于不同的色彩环境中，主观意识到时光流逝的快慢有所不 同。调查分析发现，在长波系列的暖色环境里，大多数人感到时间过 得较缓慢，而在短波系列的冷调色环境里，主观上会感觉时间过得比 较快。
1、食欲色
能激发食欲的色彩源于美味食物的外表印象，例如熟 透的红葡萄，新鲜的橙子、柠檬等，食用色素大多属这类 色彩。
2、败味色
与食欲色相反，常与变质腐烂事物及污物的外观印象 相联系，各种灰调的低纯度色，如灰绿色、黄灰色、紫灰 色等。
3、芳香色 “芬芳的色彩”常常出现在赞美性的形容里，这类形容来自 人们对植物嫩叶与花果的情感，也来自人们对这种自然美的借 鉴。因此，在香水包装、化妆品与美容、护肤、护发用品的包 装设计上经常被采用。
色彩联想
色 彩 表 情
色彩联想
色 彩 表 情
色彩联想
色 彩 表 情
色彩联想
色 彩 的 音 乐 感
色 彩 表 情
色彩联想
色彩与点线面的结合，富于节奏感
色 彩 表 情
色彩联想
色 彩 的 音 乐 感
色 彩 表 情
色彩联想
抽 象 形 状 与 色 彩 音 乐 性
色 彩 表 情
色彩联想
色 彩 表 情
色彩联想
色彩的联想：是人脑的一种积极的、逻辑 性与形象性相互作用的、富有创造性的思 维活动过程。 具象联想、抽象联想 色彩的音乐感： 音乐和色彩关系很密切，音的高低、 快慢、组合构成各种各样的音乐旋律，音 符如同某一色彩，充当构成的基本元素， 可以有各种搭配、组合，产生各种各样的 色彩图形。
色 彩 表 情
前 进 与 后 退 的 距 离 错 觉
前 进 与 后 退 的 距 离 错 觉
前 进 与 后 退 的 距 离 错 觉
明度对比中，亮色为进暗色为退；饱和度对比中， 高饱和度色是前进色，低饱和度是后退色；有彩色 系与非彩色系对比中，前者是前进色，后者是后退 色。
前 进 与 后 退 的 距 离 错 觉
2、色彩的洁净感与新旧感 淡蓝色的洁净感最高，亮灰白次之，与此相反，灰黄、黑、紫灰、带绿 味的灰都显得脏。嫩黄绿色最有新色，犹如植物在春天刚破鞘的嫩牙。而 褐色、旧木黄色与古铜色都给人古旧印象的色彩，如陈年老屋与出土文物 的印象。
色彩的象征
象征是美学上的重要概念。象征是 指某种涵义的表象．对于色彩的象征， 便是关于某种色彩的一种社会化联想， 即大家都将这种色彩与一个共同的经验。 色彩成为具有普遍意义的某种象征后， 便会给人们以共同的心像。
疯狂的螺帽
直钢棒是怎样神奇地穿过这两个看似成直角的螺帽孔的吗？ 两个螺帽实际是中空的，虽然看起来是凸面的，所以两个螺帽 并不互相垂直。螺帽被下方光源照到（一般光线应来自上方），给 人们判断真实三维形状提供了错误信息。 美国魔术师里· 安德鲁斯创造了这个精彩的幻觉作品。此图属于 深度错觉。
那个女人是真实的还是拼图里的？ 两中情况都说得通，就看你怎么去看！此图属于“知 觉模糊”。
色彩联想
联想与色彩审美 研究者们常从感觉、经验与联想来理解人的心理复杂性，认为心理 响应最初来自感觉经验产生的观念的合成，联想则又来自其它方面积累 的感觉经验。由色彩产生的联想因人而异，受性别、年龄、阅历、兴趣 和性格的影响。
一
人对色彩的好恶与偏爱 人与人之间对于色彩的喜好并不一致，因为观察者本人以及观察者之间， 在不同场合，所得到的经验往往是不同的。然而，这并不能证明，人们对色 彩的喜好是无规律可言的。而仅仅是说，决定色彩喜好的因素，是非常复杂 的。 总的来说我们把这些复杂因素归结为两点： a.个人因素 某种色彩，往往会随着它对人的用处的不同，或者会与这种色彩所依附 的事物不同而引起不同的反映。 b.社会文化背景
暖色明快 明度高、鲜艳有明快感
色彩的兴奋感与沉静感
色相偏暖 明度高 纯度高 具有兴奋感
色彩的华丽感与朴素感
鲜艳而明亮的色具有华丽感
融 合 的 错 视

色彩融合：是指虽然只用了三种或四钟颜色，却使 画面看起来像是具有很多颜色的配色效果。 下图为意大利女画家莱利用四色构成的色彩融合作 品中感受到了色彩的海洋
色彩即使你 知道那是错觉，结果你还是无法避免把 它看成那样（如果可以避免，那就是你 的认知强迫你改变的，不是真实的）。 尽管我们现有的关于视觉系统的知识量 很庞大，已经有了视觉心理学、视觉生 理学和视觉分子及细胞生物学等学科， 但对视觉过程仍然缺乏清晰完全的了解。
色彩联想
色 彩 表 情
色彩联想
色 彩 表 情
色彩联想
色 彩 表 情
色彩联想
色 彩 表 情
色彩联想
色 彩 表 情
色彩联想
色 彩 表 情
色彩联想
色 彩 表 情
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色 彩 表 情
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色 彩 表 情
色彩联想
色 彩 表 情
色彩联想
色 彩 表 情
色彩联想
色 彩 表 情
膨 胀 与 收 缩 的 面 积 错 觉
色彩的扩张与收缩在平面构成与绘画的色彩构图上 具有十分重要的意义，比例、对称与均衡这些构成法 则在涉及到色彩时都须对此予以考虑。
前 进 与 后 退 的 距 离 错 觉

实质上处于同一距离上 的不同色彩，会造成不 同深度印象，即有的色 彩有“抢前”的趋势， 而另外一些色彩则有 “后退”的倾向。一般 来说，进退感对比最强 烈的色彩组合，是互补 色关系。在“红—— 绿”、“黄——蓝”、 和“白——黑”这三组 两极对立的色彩组合中， 红、黄、白会表现出十 分突出的抢前趋势，而 绿、蓝、黑则明显地退 缩为前者的背景。
色彩的进退感对比有助于图形知觉基本模式—— “图像/背景”模式的建立，是提高视觉传达有效 性的一种重要手段。
轻 色 与 重 色 的 量 感 错 觉
这种感觉来源于生活经验，也与色彩的空间感有关。 生活中许多膨松的物体，如天上的云、液体中的泡沫和 棉花，都是色浅而轻，源于及密度的经验，深色给人一 种结实沉重的感觉，浅色则给人以轻浮的印象。