《祭侄稿》的主要内容是追祭从侄季明。唐玄宗末年，安 禄山发动叛乱，当时颜真卿和他的从兄常山太守颜杲卿分 别在山东、河北起兵讨伐叛军，不久，常山陷落，杲卿及 其幼子季明被杀。唐肃宗乾元元年（公元七五八年），颜 真卿命人到河北寻访季明的首骨携归，做了这篇留芳千古 的祭文。颜真卿联想到颜氏家族“巢倾卵覆”，心情极度 悲愤，纵笔豪放，迅笔疾书，血泪与笔墨交融，激情共浩 气喷薄。开始时作者尚能驾驭住自己的感情，写得大小匀 称，浓纤得体，至“贼臣不救，孤城围逼”再也抑制不住 百感交集的愤激，像火山迸发，狂涛倾泻，字形时大时小， 行距忽宽忽窄，用墨或燥或润，笔锋有藏有露，连绵起伏， 笔势飞动，心手两忘，一泻千里；至“呜呼哀哉”，节奏 达到了高潮，随情挥洒，任笔涂抹，与第一行循规蹈矩者 形成了十分鲜明的对比。
( 公元353年 )三月三日在和一些文人举行 的“修契”宴会上，为他们诗写的序文手 稿。全文共二十八行，三百二十四字，文 章清新优美，书法遒劲飘逸。后人评道 “右军字体，古法一变。其雄秀之气，出 于天然，故古今以为师法”，誉之为“天 下第一行书”。千百年来成为书法家们心 摹手追的经典范本。
虞世南临兰亭序
苏轼《黄州寒食诗帖》
苏轼（1037-1101)字子瞻，号东坡居士， 眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵，弟 弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。他的 书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良等 各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。
他讲自己书法时说："作字之法，识浅见狭 学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之 矣。""我书意造本无法，点画信手烦推求。"他 重在写"意"，寄情于"信手"所书之点画。他在 对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进 行书法艺术创造，在书法艺术创造中去丰富和 发展传统技法，不是简单机械的去模古。
虎
对战
吹弹
骑士
双人舞
舞剑
肖形印,最早在商周已经发现,
至秦汉达鼎盛时期，随后日渐衰落， 直到现代的来楚生又使频危的肖形印 重放光彩。
肖形印在当时主要用作避邪、祥 瑞、敬神以及用来玩赏。
鸡
鸡
羊
壁虎与蝎子
斗虎
鹤
凤鸟
邓石如（1743---1805），安徽怀宁人。
幼年时家境贫寒，一生社会地位低下， “我少 时末尝读书，艰危困苦，无所不尝，年十三四， 心窃窃喜书，年二十，祖父携至寿州，便已能 训蒙今垂老矣，江湖游食，人不以识字人相 待。”
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康 熙 临 兰 亭 序
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毛泽东临《兰亭序》
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赵
郑
孟
板
頫
桥
临
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兰
兰
亭
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序
序
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《兰亭序》本身就是对以前书法作 品的高层次发展一一我称之为是从 粗到细、从疏到密、从大概到精密、 从拙朴到华美的审美发展。
《兰亭序》等的成功之处正是在于 它在当时达到人所不及的技巧境界 (当然还有风格境界)，它对笔与纸 的驾驭能力： 那种运用自如、出 神入化的技巧，在东晋以前是为人 仰慕已久，而在当时也是同辈书家 们所叹为观止的，它标志着书法从 荜路蓝缕阶段走向艺术的成熟。
张黑女墓志铭
始平公造像记
《祭侄稿》
颜真卿（公元七０九～七八五年），字 清臣，曾做过平原太守，封鲁郡开国公， 故世称“颜平原”或“颜鲁公”。祖籍 琅琊临沂（今属山东），后移居京兆万 年（今陕西西安）。颜真卿曾从师张旭， 远溯二王，“纳古法于新意之中，生新 法于古意之外，陶铸万象，隐括众长”， 终于形成了大气磅礴、雄强豪放的艺术 风格。
名、年月等文字记录。按照钟鼎等铭文 的称法，“款是阴字凹入者，识是阳字 挺出者”，但是在印章领域，不论阴阳， 通常统称为边款或款识，很少有把印章 阳文款识称为“边识”的。
边款所用字体，“正草隶篆”，一应 俱全。
墨拓边款
在清道光之前，都是只用印泥 朱拓印章，并不墨拓款识，直 到西泠印章艺术昌盛繁荣的晚 期，才有林云楼以拓碑帖的方 法为赵之深墨拓印款，置于印 谱后面。此后大家都来仿效， 蔚然成风。
有人说他粗鲁，给他取了个张癫的雅号。其实他很细 心，他认为在日常生活中所触到的事物，都能启发写字。 偶有所获，即熔冶于自己的书法中。他的字貌似怪而不怪， 关键在于点画用笔完全符合传统规矩。可以说，他是用传 统技法表现自己的个性，而在书法上成了有创造力的无愧 于自己时代的书法家。
当时人们只要得到他的片纸支字，都视若珍年月不详。字伯 高，官至金吾长史，故世称张长史。喜饮酒，往往大醉后 挥毫作书，或以头发濡墨作书，如醉如痴，世人称之为 “张颠”，与李白、贺知章、李适之、李进、崔宗之、苏 晋、焦遂称为酒中八仙。
张旭性格豪放，嗜好饮酒，常在大醉后手舞足蹈，然 后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。
他十七岁后，就开始以书刻自给。三十岁 后，通过友人介绍，陆续认识了南京梅缪三兄 弟等友人，遍观梅家收藏的金石善本，凡名碑 名帖总要临摹百遍以上，为此起早贪黑，朝夕 不辍为以后的篆刻艺术打下了扎实的书法基础。 当时人评他的四体书法为清代第一人。
邓石如作
赵之谦作
边款 边款，就是铭刻在印章面或周面的姓
苏 轼 洞 庭 春 色 中 山 松 醪 二 赋 卷
陶 博 吾 书 法 作 品
商代亚形印模
印的起源
四千多年前的华夏族 已使用印章钤盖龙图。 在安阳殷墟发掘出了 一个商代印陶，置于 白陶器内壁，因岁月 流失，只残存三分之 二，印陶字形似为 “从”字，四边有边 框，是用当时专制的 “范”按压于陶器内 壁，而后入窑烧成的。
问：中国书法字体大致有哪些？
楷书 草书
行书
隶书
篆书
请把这些字体按先后出现的时 间顺序排列
篆书指隶书以前的所有字体。 如甲骨文、金文、石鼓文、 六国古文等。
篆书分为大篆、小篆两种。
隶书是什么朝代流行的字体？
隶书流行于秦汉时期。是继小 篆之后通行的字体。主要特点 是笔画由篆的圆黑心变为方折， 结构删简就繁，便于书写，横 画呈波势向上挑出。
《九成宫醴泉铭碑》由魏征 撰文，欧阳询书。记载唐太 宗在九成宫避暑时发现泉水 之事。此碑立于唐贞观六年 （公元632年）。楷书24行， 行49字。
此碑用笔方整，且能于 方整中见险绝，字画的安排 紧凑，匀称，间架开阔稳健。 明陈继儒曾评论说：“此帖 如深山至人，瘦硬清寒，而 神气充腴，能令王者屈膝， 非他刻可方驾也。”明赵涵 《石墨镌华》称此碑为“正 书第一”。
楷书，又称真书。产生于汉末， 系在汉隶基础上发展而成。至 魏锺繇、晋王羲之改变体势， 创制法则，隶楷则完全分流， 成为两体。
行书，起源于东汉。特别是在 楷书基础上稍加放纵、简易而 成。
草书：始行于汉末魏初，各字不 相连绵为章草，晋以下相连绵者 为今草。草书书写快速、简易、 难识。
《兰亭序》是王羲之于东晋永和九年
古诗四贴（张旭）
盛唐时期，以张旭为代表 的一派草书风靡一时，它 打破了魏晋时期拘谨的草 书风格。把草书在原有的 基础结构上，将上下两字 的笔画紧密相连，所谓 “连绵还绕”，有时两个 字看起来象一个字，有时 一个字看起来却象两个字。 在章法安排上，也是疏密 悬殊很大。在书写上，也 一反魏晋“匆匆不及草书” 的四平八稳的传统书写速 度，而采取了奔放、写意 的抒情形式。
明怀 金俊明（明朝）
甲申十月园丁再生 吴昌硕（清）
构成篆刻艺术的三要素 一、篆法 二、章法
三、刀法（冲刀、切刀、冲切 结合）
篆刻常用章法
1.平正、匀落 2.疏密统一 3.巧拙、粗细 4.增减、重复 5.挪让、呼应 6.盘曲、变化
7.穿插、并笔 8.留红、空白 9.离合、变形 10.文、合文 11.加边、界划