文史复习资料一叶一菩提著填空：1.林传甲在京师学堂写的讲义《中国文学史》是中国文学史上具有代表性的滥觞之作。
2.王国维的《宋元戏曲史》，鲁迅的《中国小说史略》，在分体文学中是最早的，最有影响的著作。
3.文学本位就是一体两翼。
文学创作是文学史的主体，文学理论、文学批评、文学鉴赏是一翼，文学传媒是另一翼。
4.神农时代出现的《蜡辞》是一首农事祭歌。
《吴越春秋》卷所载的《弹歌》反映的是原始人制造弹弓和狩猎的过程。
5.《吕氏春秋音初》所载的：候人兮猗（是夏代歌谣旳遗文）。
6.夏商时代和西周初期，以原始宗教文化为主，文化的主要承担者是巫觋。
7.现存鲁之《春秋》是经孔子修订的，它的基本精神是：道名分。
8.《尚书尧典》提出了：诗言志。
9.孔子强调文学的政治道德功能，提出：“兴、观、群、怨”说。
10.中国古代著名四大神话：女娲补天、共工触山、后羿射日和嫦娥奔月，出自《淮南子》。
在《汉书艺文志》中，由于该书以道家思想为主，兼采孔、墨、申、韩诸家之说，故列入杂家。
11.《山海经》是我国古代保存神话资料最多的著作。
12.“献诗”、“采诗”、“删诗”说，透露了《诗经》作品的来源和编订信息。
13.汉代出现今文的鲁、齐、韩三家诗。
鲁人毛亨和赵人毛苌的古文“毛诗”晚出，今本《诗经》就是“毛诗”。
14.“风雅”精神：关注现实的热情，强烈的政治和道德意识，真诚积极的人生态度。
16.我国散文最早源头，可追溯到甲骨卜辞。
17.《商书盘庚》是可靠的殷代作品，也是我国的记言文之祖。
18.《左传》是先秦散文的“叙述之最”，标志着我国叙事散文的成熟。
19.汉赋主客问答的形式，铺张扬厉的风格是对《战国策》的借鉴。
20.《战国策》之名始定于刘向。
别名有《国策》、《国事》、《短长》。
21.对汉赋的产生有直接影响的是荀子的《成相》辞和《赋》。
22.屈原是中国文学史上第一位伟大的诗人。
23.楚国文化可概括为“信巫鬼，重淫祀”（汉书地理志下）。
24.《少司命》：“悲莫悲兮身别离，乐莫乐兮新相知”，被王贞推为“千古情语之祖”。
25.《湘夫人》：“帝子隆兮北渚，目眇眇兮愁予。
嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下。
”被称为“千古言秋之祖”。
26.《天问》以一个“曰”字领起，全诗几乎都由问句组成，在中国文学史上是罕见的。
27.中国文学史上影响深远的“悲秋”主题，发端于《九辩》。
28.鸿都门学是专门培养文学和艺术人才的学校，在历史上是首创，是汉代文学发展史上的一件大事。
29.枚剩的《七发》标志着新体赋的正式形成，司马相如的作品代表新体赋的最高成就。
西汉后期新体赋的主要作家是扬雄。
东汉的两篇力作是班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》。
30.张衡的《归田赋》开创了抒情小赋的先河。
31.秦始皇时期的石刻文大都出自李斯之手，以四字为句的韵文写成。
30.刘向，原名更生，字子政，是西汉后期的经学家、目录学家。
所作《七略别录》是我国最早的分类目录学著作。
最全的是《四库全书总目摘要》。
31.《新序》10卷和《说苑》20卷是刘向说理散文的代表作。
二书都是采集群书中的逸闻秩事按照以类相从的原则编纂而成，寓含劝诫训教之意。
32.刘向的作品《楚辞》、《战国策》、与其子《山海经》、《晏子春秋》、《列女传》、《列仙传》。
33.《孔丛子》是孔子后裔孔鲋所作。
34.贾谊是骚体赋的代表作家，也是现今有作品传世的第一位汉代赋作家。
35.《九怀》、《九叹》、《九思》等作品，一脉相承，九章成篇，体制固定，主题相类，作为骚体赋的一种体制，虽规模不大，却具备了独有的格局，与大赋中的“七体”互相辉映，是为“九体”。
36.《七发》是“七体”的开山之作。
后世以“七”名篇的代不乏人，所以萧统《文选》和刘勰《文心雕龙杂文》于赋体之外，别立“七体”。
37.王褒的《洞箫赋》是汉代独立成篇的乐器赋的奠基之作。
“箫声咽”是中国古代文学的一个原型，《洞箫赋》有生成开创之功。
38.《薤露》：“薤上露，何易晞。
露晞明朝更复落，人死一去何时归。
”39.《战城南》中战士战死以后的景象是：“水深激激，蒲苇冥冥。
枭骑战斗死，驽马徘徊鸣。
”40.刘歆的《遂初赋》是汉代纪实性述行赋的开山之作。
41.《吴越春秋》在体例上兼有编年体和纪传体史书的特点，是历史演义小说的雏形。
42.东汉政论散文三大家：王充、王符、仲长统。
43.马第伯的《封禅仪记》是现今所能见到的最早的游记。
44.现存东汉文人最早的完整的五言诗是班固的《咏史》，其内容是西汉缇萦救父一事。
45.秦嘉的《赠妇诗》三首，是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。
46.孟子四端：恻隐之心，仁之端也；羞恶之心，义之端也；辞让之心，礼之端也；是非之心，智之端也。
人之有是四端也，尤其有四体也。
名词解释：1.赋比兴：是《诗经》创作的基本手法。
孔颖达则云：“《诗》文直陈其事，不譬喻者，皆赋辞也。
郑司农云‘比者，比方于物’，诸言‘如者’，皆比辞也。
司农又云‘兴者，托事于物’，则兴者，起也，取譬引类，起发己心。
《诗》文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。
”朱熹：“兴者，先言他物以引起所咏之词也。
”“赋者，敷陈其事而直言之也。
”“比者，以彼物比此物也。
”2.春秋笔法: 《史记孔子世家》：“孔子为《春秋》，笔则笔，削则削，子夏之徒不能赞一辞。
”①史官求真（崔杼弑其君）②书法不隐（董狐“赵盾弑其君”）③讳书笔法（“天王狩于河阳”）④褒贬笔法（“郑伯克段于鄢”）。
3.气势浩然：是《孟子》散文的重要风格特征。
①源于孟子人格修养的力量。
②写文章时情感激越，词锋犀利，气势磅礴。
4.三言（《庄子》的创作方法）：①寓言即虚拟的寄寓于他人他物的言语。
②重言即借重长者、尊者、名人的言语，为使自己的道理为他人所接受，托己说于长者、尊者之言以自重。
③卮言即出于无心、自然流露之言语，散漫流衍地传播开来，并能穷年无尽永远流传。
5.化性起伪：《性恶》开篇即云：“人之性恶，其善者伪也。
”“性”是先天自然本性，“伪”即人为。
提出“圣人化性而起伪”，“故圣人之所以同于众而不异于众者，性也。
所以异而过众者，伪也。
”6.楚辞：①始见于西汉武帝之时，此时已成为专门的学问。
②宋黄伯思《翼骚序》：“屈宋诸骚，皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物，故可谓之‘楚辞’”。
③是楚地的地方特色，具有浪漫精神。
④西汉末年刘向成书《楚辞》。
7.离骚：①是屈原的代表作，是带有自传性质的长篇抒情诗。
②意为遭受忧患（司马迁）。
③意为离别的忧愁（王逸）④意为牢骚（扬雄《反离骚》）⑤为歌曲名称（游国恩《楚辞概解》）。
8.吕氏春秋：①是秦相吕不韦招集门客辑合百家九流之说编写而成。
②《汉书艺文志》把其列为杂家。
③体例：十二纪（十二个月）、八览（八方）、六论（六亲六义）。
9.乐府：①是继《诗经》《楚辞》之后的一种新诗体。
②是指由朝廷乐府系统或相关管理机关搜集，保存流传下来的汉代诗歌。
③主要分为乐府和太乐。
乐府执掌天子及朝廷所用的乐章，是以楚声为主的流行曲调。
太乐主管的是流传下来的歌颂古乐的郊庙之乐。
④乐府职能在武帝时进一步强化，除组织文人创作朝廷所用诗歌，还搜集民谣。
⑤宋郭茂倩编《乐府诗集》把汉之唐的乐府诗搜集在一起。
两汉乐府诗主要保存在郊庙歌辞、鼓吹歌辞、相和歌辞（数量最多）和东歌谣辟中。
简答题：1.上古神话的思维特征：①已己观物、以己感物。
②是一种具体的、形象的思维。
③伴随着浓烈的情感体验。
④是一种象征性或隐喻性的思维。
2.风、雅、颂分类依据：主要有音别和义别两种。
①从音乐角度划分。
郑樵“风土之音曰风，朝廷之音曰雅，宗庙之音曰颂”，王国维《说周颂》：“窃谓风雅颂之别，当于声求之。
”②从内容体裁角度划分。
《毛诗序》云：“是以一国之事，系一人之本，谓之风。
言天下之事，形四方之风，谓之雅。
雅者，正也，言王政之所由废兴也。
政有大小，故有小雅焉。
颂者，美盛德之形容，以其成功告于神明者也。
”孔颖达云：“夫天下有道则庶人不议，治平累世则美刺不兴。
故初变恶俗则民歌之，风雅正经是也。
始得太平则民颂之，周颂诸篇是也。
成王太平之后，其美不异于前，故颂声止也。
陈灵工淫乱之后，其恶不复可言，故变风息也。
”③从作者身份地位角度划分。
3.《战国策》的艺术手法：①鲜明生动的人物形象。
虚构的手法，心理描写，注重细节情节，开创了以人物为中心的纪传体的先例。
②辫丽横肆的语言艺术。
引类譬喻，运用寓言、佚闻，排比比喻。
4.《庄子》的艺术手法：①寓言为主的创作方法。
②意出尘外、怪生笔端的想象和虚构。
③形象恢诡的论辩。
④富有诗意的语言。
5.《离骚》的思想内容：①主旨是爱国和忠君，弃妇的哀怨是以对夫君的忠贞为前提的。
②美政思想与身世之感，明君贤臣共兴楚国。
③高洁坚贞的人格形象。
6.《离骚》的艺术手法：①象征和意境：香草和美人。
②形式和语言：形式，新鲜、生动、自由、长短不一，借鉴楚歌的形式特点。
语言，采用楚地方言。
7.赋的演变：①源于《诗经》班固《两都赋序》：“赋也，古诗之流也。
”②兴于战国末期的荀子和《楚辞》。
③兴盛于汉代。
8.司马相如所作赋的内容：①帝国形象的塑造。
②一同观念的弘扬（通过文学作品表现的第一人）。
③时代精神的体现。
9.司马相如所作赋的艺术手法：一是按时空顺序和以类相缀兼用的铺陈方式。
二是主客问答的结构形式与夸张笔法的融通。
三是句法灵活多变，句式长短不一。
四是辞藻华丽，体现巨丽之美。
10.《古诗十九首》的艺术手法：①起兴发端。
（《涉江采芙蓉》以采摘鲜花起兴）②情景交融、物我互化。
③语言“惊心动魄，可谓几乎一字千金”。
④“五言之冠冕”《文心雕龙明诗》。
论述题：1.《诗经》的艺术特点：①赋、比、兴的手法。
赋就是铺陈直叙，如《七月》叙述农夫在一年十二个月的生活，就是用赋法。
比就是比方，如《王风黍离》中以“醉、噎”比喻难以形容的忧思。
兴就是触物兴词，如《周南桃夭》中以“逃之夭夭，灼灼其华”起兴。
②四言为主，四句独立成章。
重章,如《周南芣苢》三章中只换了六个动词，就描述了采芣苢的整个过程。
叠句，如《周南汉广》中三章都以“汉之广矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思”结尾。
叠字（重言），如《小雅伐木》“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤”。
双声叠韵，如“参差”，“委蛇”。
③风雅颂不同的风格。
雅颂多数篇章运用四言句，国风中杂言较多。
2.《左传》的艺术特点：运用叙事手法（“叙事之最”）。
一叙事①倒叙和预叙的运用，如“宣公三年”先记载了郑穆公兰之死，再回顾了他的出生和命名。
插叙和补叙，常以“初”字领起。
②以第三人称作为叙事角度，如写鄢陵之战“楚子登巢车以望晋师”中阵地的情况，完全是通过楚子和伯州犁的对话展示出来的。
③注重事件的因果关系，体现道德化和神秘化的特点。
如，作者在总结城濮之战的经验时说：“谓晋于是役也，能以德攻。
”且多预兆，如“僖公十五年”秦晋韩之战，在“僖公十年”就有已故晋太子的预言。
④戏剧化，如“僖公二十四年”记载的介子推母子之间的对话，不可能有第三者在场记录，应是作者据传闻揣想虚拟而成。