关于内蒙古阴山岩画的历史文化意义
我国是最早发并记录岩画的国家，在众多的岩群中，阴山岩画以数量众多、造型动、想象丰富的特性向们展示着其独特的文化内涵。

它位巴彦淖尔市境内的阴山脉中，东起乌拉特中旗的其尔山，西至磴口县的布敦德沟，横跨广阔的山和草原。

阴山岩画的创作可以溯到一万多年前，而关于它的记早在公元五世纪，北地理学家郦道元在他所写的《水经》中就有了对它的记载：“河水又，北历石崖山西，去北地五里，山石之上，自然文，尽若虎马之状，粲然成著，似图焉，故亦谓之画石也”。

这些岩画不仅反映了阴地区古代居民的信仰、认知美的现，同时让我们对远古人们当时游牧生活状况有一定的解。

岩画中不同物种的出现，还可让我们对当时的自地理环境进行推断因此，它也成为研究当地气候变迁一个重要标志。

山岩画的历史文化意义丰富，他的容丰富多彩，反映时当地人们的远古生，阴山岩画是出于巫术的种目的和对生存的渴望记录了当时原始人的生产生活方式原始宗教信仰、种族的衍生息等丰富的内容。

一从内容上分析阴山岩画的历史文化义阴山岩画动物题材居多，要有：狐、狼、虎、豹子、马绵羊、野兔等各种生物，有比较复杂的的猎人狩猎场的呈现。

在较晚的时候，还出现一些更为复杂的放牧画面，反着人类的进化以及生逐渐富足，对于吃不完的或者较容易驯化的动物开始了驯。

通过描写现实生活场、生活环境，体现人们对生存繁衍的重要性认知分析这些动物题材所蕴含的文内涵对于解读阴山岩的文化意义非常重要。

根据面上动物的相貌及轮廓特，我们可以对动物
的生存条件作相应判断，不同时不同动物族群的出现，也可以断当时阴山地区的气候变化、被情况。

比如：具有地特色的物种，有助我们分析当地的生态境。

虎、熊、豹子这类动物的呈，我们可以推断出当时阴山区为林木环境，狼之类的物则是在草原活动等有的画面上还会有梅花鹿等这些惯生活在山地森林或林，又喜欢凉和湿，这些物说明了阴山地区过去森林覆盖面是非常广的。

野马、野、鸵鸟等喜欢干冷气候则可以推断当时阴和他周围的地带具有广的草原或者荒漠。

通过析阴山动物岩画的样貌、名，可以推断这些岩画的作画年代以及当时的气候条件，地理环境点等。

阴岩画中还有大量的神格面具岩，他深刻体现着岩画的文化内涵神格面具岩画，作为原始宗教内容重要组成部分，充分显了原始宗教对于大自然动植物、鬼神、生育的崇。

在当时生产力不发达的况下制作岩画成为人们于神灵崇拜的形式之。

其中的生育神面具画反映了当时人们于生殖器的崇拜以及生命繁重要性的认识。

如阴山生育神面具岩中，有一幅图上方是一个面图形，下方三角形是女性阴，上下两个图形是有关系的，下女阴形是对上图性质的暗示，幅岩画表现的就是生育女。

天神神格面具岩画常用猴子的孔或简单的人面表示天神其周围布满一簇簇小穴，表示个个星座，这说明远时代牧民对于天神的崇拜。

山岩画中还有大量的鹿神具岩画，他都是在人面面插上鹿角。

在中国代鹿有驱灾纳祥的吉祥之物，在古阴山地区的远古居民崇鹿，因此头戴鹿面具表现对鹿神的崇敬之情免费论下载中心在20世纪70年代阴山中发现了辆岩画，随后在我国其他地区也发
了车轮、车辆岩画。

车轮和车辆画的出现，让人们了解了当社会上有了车，这也是广泛使用车反映。

我国车子的发明，说明了时生产工具、交通工的发展，这不仅提高了人们在物质面的需求，而且在精神面反应了当时人们对于生活热爱。

大量的太阳神岩画的发现。

我们明白了当时的远古人民于太阳的崇拜之情。

今社会对于太阳神的拜及其崇拜仪式已经不见了，但通过这些太阳岩画的发与研究，我们仍能够感受这些岩画背后隐藏的历史故及其历史意义，让我们对远古祖先的研究更加充分与具象。

阴山画的内容很丰富，它从各侧面反映了当时的社现实和生活面貌。

各种各样的物图形，古代猎人行猎的情况游牧民族的衣、食、住、行和征战景，以及天体、舞蹈、祭祀等都反映。

有的岩画还刻有“唐”字样，有的则刻着蒙、藏西夏文字，这不仅便于我们判这些岩画的年代，而且研究各民族文化交流的珍贵资。

阴山岩画丰富多彩的内容，对我们研究当时的历史、然环境及生物物种的迁等有非常重要的辅作用；同时通过岩画线条、图案型的分析让我们对当时人们的审美习惯及审美趣有很好的了解，过以上内容的分析我们对于山岩画在现代研究的历史文意义有很好的解读
、从作画风格上分析阴山岩画的史文化意义
每一种艺术形式都有自己特的发展历程，岩画作为人类早期的术形式自然也不例外。

阴山岩画为一种“石头上的绘”艺术，有自己独特的特征及风格，并且有其继性和延续性。

阴山早期岩画中的兽及其狩猎图式，都有强烈的写实风格这个时期的岩画创作者部分为猎人，他们以
猎为生，长期与动物争斗及观察让他们对于各种物的外在形象和生活习性有很好的解，这就决定了他们通过画所表现出来的形也是写实的。

但并不每个猎人都有娴熟的笔调去创岩画，而是受过某训练的巫师，这些巫师往也是技艺娴熟的猎人，此，只有那些既是猎人又巫师的双重身份才能使他们具了敏锐的观察能力和艺术表现能力构成了岩画写实风格的基。

与写实风格同时出现的有象征风格形式的出现。

阴山岩画中的面具岩，几乎所有的面具都比较象、简约，例如鹿的岩画往往只是夸大一个鹿角，对身体四肢制作简约的表现，这种夸特征、细节的表现形式就是象性的风格。

这也许是当时人们于不同动物身体的特定部位的喜爱突出它的功能。

还有抽符号的岩画，这些岩是用几何图形组成的抽象号，创作者用抽象的方法表达某种件、记载一些想法，这些图形号具有着更加深刻的内涵从阴山岩画的发展，可以看出是从具象的自然模仿到强调分的简略描写，再到抽符号的发展。

画作为原始艺术的遗，给我们留下了无数值得他探的奥秘，他们所反映的内容和审意识永远具有不可替代的值和魅力。

我们不不感叹岩画具有这么厚的内涵及研究意义，每一幅岩画乎都有着说不清的内容需要从各个知识的领域去解读它进一步了解这些远古遗存的佳。

本文对于阴山岩的历史文化意义的搜集概述只是触及到了冰山角，因此需要更深刻的研究、挖掘需要学习的还是很多。