关 于 独 幕 剧
独幕剧是19世纪后期才开始流行起来 独幕剧是19世纪后期才开始流行起来 19 的一种戏剧形式。它的主要特点是短小精 的一种戏剧形式。它的主要特点是短小精 全剧在一幕之内完成。 悍，全剧在一幕之内完成。要求所写事件 的矛盾冲突的全过程， 的矛盾冲突的全过程，必须集中于同一时 地点并得到最完整、最集中、 间、地点并得到最完整、最集中、最充分 的体现。 的体现。由于独幕剧的演出受到较为严格 的肘间、剧场等条件的限制， 的肘间、剧场等条件的限制，所以它的剧 情不能太繁杂， 情不能太繁杂，要求情节结构更加精练集 矛盾冲突的展开也要较为迅速， 中，矛盾冲突的展开也要较为迅速，人物 也不宜太多。 也不宜太多。
3.成众从始到终都未参与冲突，也不能左 成众从始到终都未参与冲突， 成众从始到终都未参与冲突 右冲突的发展趋势， 右冲突的发展趋势，可以把这个人物去掉 吗?
成众这个人物不是可有可无的。 成众这个人物不是可有可无的。他是作为一 个与杨长雄对照的形象出现的， 对照的形象出现的 个与杨长雄对照的形象出现的，在其冷静幽默的 性格映衬下，杨长雄的见义勇为、富有正义感， 性格映衬下，杨长雄的见义勇为、富有正义感， 却容易冲动、不讲策略的性格显得格外鲜明、 却容易冲动、不讲策略的性格显得格外鲜明、可 爱。杨长雄的许多心理活动都是在和他的对话中 交代的。虽然他未参与这场舌战，但每当杨、 交代的。虽然他未参与这场舌战，但每当杨、吴 之间的口角趋于白热化的当口，是他“轻描淡写” 之间的口角趋于白热化的当口，是他“轻描淡写” 式的话语让冲突告一段落，使得全剧有张有弛。 式的话语让冲突告一段落，使得全剧有张有弛。
3、戏剧语言包括 人物语言 和 舞台说明 。 戏剧文学中重要的是人物语言。 戏剧文学中重要的是人物语言。戏剧中情 节的进展、 节的进展、人物性格的展示和剧作者对人 人物语言 物事件的评论， 物事件的评论，一般都得依靠 来 完成。戏剧人物语言的特性： 完成。戏剧人物语言的特性： 第一， 能推动剧情发展； 第一， 富有动作性 ，能推动剧情发展； 第二 ，戏剧语言 要有个性化 ； 第三， 第三， 丰富的潜台词 .
丁西林(1893 1974) 丁西林(1893—1974)现 (1893 1974)现 代剧作家、物理学家、 代剧作家、物理学家、社会 活动家。原名丁燮(xi (xiè) 活动家。原名丁燮(xi )林 江苏泰兴人。 字巽甫 江苏泰兴人 ，字巽甫,江苏泰兴人。作 品以喜剧为主，著有《 品以喜剧为主，著有《一只 马蜂》《北京的空气》《 》《北京的空气》《三 马蜂》《北京的空气》《三 块钱国币》 他的剧作构 块钱国币》等。他的剧作构 思巧妙，含蓄幽默， 思巧妙，含蓄幽默，妙趣横 生，具有独特的艺术风格。
机智。例如杨长雄先是发牢骚，通过对比发泄不满， 机智。例如杨长雄先是发牢骚，通过对比发泄不满， 对比中见幽默。 对比中见幽默。接着又模仿吴太太一上场时说话的语 好像是抱怨，实际是对吴太太的嘲讽， 调，好像是抱怨，实际是对吴太太的嘲讽，充满机智 和诙谐，能使观众产生会心的微笑。 和诙谐，能使观众产生会心的微笑。 《茶馆》中的幽默是含泪的幽默，蕴含着严肃和悲哀。 含泪的幽默， 茶馆》中的幽默是含泪的幽默 蕴含着严肃和悲哀。 像唐铁嘴说“我已经不吃大烟了” 像唐铁嘴说“我已经不吃大烟了”，让人误以为他已 经去掉了不良嗜好。正当王利发感到惊讶时， 经去掉了不良嗜好。正当王利发感到惊讶时，他出人 意料地紧跟着说： 我改抽‘白面儿’ 意料地紧跟着说：“我改抽‘白面儿’啦。” 听到这 观众一定会哄然大笑。而他接下来的夸耀， 里，观众一定会哄然大笑。而他接下来的夸耀，虽然 听起来更加滑稽可笑，但同时也让人感到一种悲哀： 听起来更加滑稽可笑，但同时也让人感到一种悲哀： 明明是帝国主义侵略，自己受了毒害， 明明是帝国主义侵略，自己受了毒害，他却偏偏拿来 作为炫耀的资本，实是无知、无耻， 作为炫耀的资本，实是无知、无耻，他的奴性就不言 而喻了。 而喻
2、杨长雄和成众的棋局完,剧 、杨长雄和成众的棋局完 剧 末成众却说“和棋” 为什么?这 末成众却说“和棋”，为什么 这 样结尾有何好处？ 样结尾有何好处？
这句话表面上是说那盘棋局， 这句话表面上是说那盘棋局，实际上 是十分风趣又一针见血地比喻这场两败俱 是十分风趣又一针见血地比喻这场两败俱 伤的争吵。 伤的争吵。
社会背景
战争年代，社会动荡，物价飞涨，百姓民不 聊生。
戏剧的主题
以小见大，围绕花瓶事件反映出 以小见大， 当时社会恃强凌弱、无法无理等令人 当时社会恃强凌弱、 难以容忍的不公平、不合理现象， 难以容忍的不公平、不合理现象，揭 露了阔太太自私刻薄的庸俗的小市民 习气， 习气，称赞了大学生的正义感和同情 心。
形象
吴 太 太 杨 长 雄
敢想敢说、仗义直言 敢想敢说、 模仿诉苦、 模仿诉苦、嘲笑对手 见义勇为、助弱抑强、 见义勇为、助弱抑强、 聪明善辩 性格刚烈
沉着稳重、不乏风趣 沉着稳重、 冷眼旁观、 冷眼旁观、暗中助友
欺压女仆、 欺压女仆、蛮不讲理的吴太太 是作者讽刺的对象。 是作者讽刺的对象。 杨长雄有极强的正义感和同情 心，是和吴太太相对照的人物 形象。 形象。他是一个正直认真的可 爱青年,是作者称颂的对象。 爱青年,是作者称颂的对象。 成众沉着稳重又不乏幽默。 成众沉着稳重又不乏幽默。
为后文埋下伏笔。剧中吴太太两次拿起现在 为后文埋下伏笔。 仅存的一只花瓶端详， 仅存的一只花瓶端详，极言她对花瓶的喜爱和对 打碎的花瓶的痛心，结果， 打碎的花瓶的痛心，结果，杨长雄故意把这只花 瓶也打碎了，并主动送上三块钱。 瓶也打碎了，并主动送上三块钱。杨长雄按吴太 太的逻辑解决了问题，让吴太太哑口无言。 太的逻辑解决了问题，让吴太太哑口无言。正是 由于这些伏笔的使用，造成一种出乎意料之外， 由于这些伏笔的使用，造成一种出乎意料之外， 但又在情理之中的喜剧效果。 但又在情理之中的喜剧效果。
一个与此事不相干的当铺少奶奶尚能仗义相助， 反衬出作为主人的吴太太的自私、冷酷。
吴太太女主人
说话唠叨、出言不逊“……花瓶，五年 前……在九江买的”，“我为什么不能多 讲？” “我已经看过她的包袱和身上，她只有三毛 钱……这是她的铺盖……对面就是当铺。” “你没得说了是不是？刚才你很会说， 怎么现在连屁也不放了？” 性格特点
大学生杨长雄
“有花瓶的人，不会把花瓶打碎……动花瓶擦花瓶的 人，才会把它打破。”（语言激愤） “这个年头，水笔卖到六十块钱一支，钢笔头， 两块钱一打……”（表面抱怨，实则讥讽） “岂有此理！你把她的铺盖押了，你叫她睡什 么？”
性格特点
敢想敢说、 敢想敢说、仗义直言 模仿诉苦、 模仿诉苦、嘲笑对手 见义勇为、助弱抑强、 见义勇为、助弱抑强、 聪明善辩 性格刚烈
《三块钱国币》的幽默是诙谐的幽默，蕴含着轻松和 诙谐的幽默， 三块钱国币》的幽默是诙谐的幽默
阅读剧本《虎符》 节选），回答问题。 阅读剧本《虎符》（节选），回答问题。 ），回答问题 伏地向魏太妃敬礼）太妃，请你宽恕我， 如姬 （伏地向魏太妃敬礼）太妃，请你宽恕我，我要向 你请罪。 你请罪。 答礼） 倒是我应该向你请罪。 魏太妃 （答礼）不，倒是我应该向你请罪。 太妃，一切都是我的不是。 如姬 不，太妃，一切都是我的不是。公子无忌的兵符 是真的。他要杀死晋鄙，是因为晋鄙不服从，合了符， 是真的。他要杀死晋鄙，是因为晋鄙不服从，合了符，还 要多生枝节，这是罪有应得。公子无忌的兵符是千真万确 要多生枝节，这是罪有应得。 的啦！ 的啦！ 千真万确的？怎么能到得他的手里？ 魏太妃 千真万确的？怎么能到得他的手里？ 是我偷出来给他的。 如姬 是我偷出来给他的。 吃惊） 君夫人，是你那样做的？ 魏太妃 （吃惊）啊，君夫人，是你那样做的？ 是我偷出来给他的。 如姬 是，是我偷出来给他的。我感觉得公子无忌太危 仅仅带领了三千人要去和几十万的秦兵对敌， 险，仅仅带领了三千人要去和几十万的秦兵对敌，那实在 是太危险了。因此我才从国王的寝室里， 是太危险了。因此我才从国王的寝室里，把那半边虎符偷 了出来。那是放在他的铠甲匣里面的。 了出来。那是放在他的铠甲匣里面的。就在上坟的那一天 我托侯先生交给了公子。 ，我托侯先生交给了公子。
吝啬、自私、 吝啬、自私、尖酸刻薄 泼妇骂街、 泼妇骂街、胡搅蛮缠 逼人太甚、 逼人太甚、缺乏同情
杨长熊如何帮李嫂的
情：同是穷人，在动荡逃难的岁月，应该互相同 同是穷人，在动荡逃难的岁月， 同是天涯沦落人，花瓶不必赔。 情，同是天涯沦落人，花瓶不必赔。表现杨的正义 感和同情人。 感和同情人。 李嫂受雇为主人劳作不小心碰碎， 理：李嫂受雇为主人劳作不小心碰碎，花瓶不该 表现杨的聪敏智慧、能言善辩。 赔。表现杨的聪敏智慧、能言善辩。 李嫂是最底层的穷苦人，根本没有赔偿能力， 势：李嫂是最底层的穷苦人，根本没有赔偿能力， 花瓶不能赔。表现杨仗义执言、打抱不平、 花瓶不能赔。表现杨仗义执言、打抱不平、敢作敢 为的性格特点。 为的性格特点。
成众大学生
语言
和一个女人打架？不太妙， 可是我赞成给她一个教训。” “ “我在下棋，没有留心 到我四周围的环境。”
性格
沉着稳重、 沉着稳重、不乏风趣 冷眼旁观、 冷眼旁观、暗中助友
人物 女 主 人 大 学 生
大 学 生
形象特征 吝啬、自私、 吝啬、自私、尖酸刻薄 逼人太甚、 逼人太甚、缺乏同情 泼妇骂街、 泼妇骂街、胡搅蛮缠
一波三折的作用
一波三折的矛盾处理方式，使得剧 一波三折的矛盾处理方式，使得剧 情紧凑，又有起伏，始终吸引了观众的 情紧凑，又有起伏，始终吸引了观众的 注意力；同时也有助于人物性格的充分 注意力；同时也有助于人物性格的充分 展示。 展示。
通过舞台说明和台词, 通过舞台说明和台词,赏析人物性格
精读矛盾冲突的最后一个回合，进而分析杨长雄和 吴太太两个人物形象。 学生讨论后教师归纳：大学生杨长雄与女主人吴太 太交锋的最后一个回合，当吴听到杨说她是“泼 妇”，便不依不饶，对杨一逼、再逼、三逼，争吵， 直至谩骂杨“无耻！下流！混蛋”！而杨则一忍、 再忍，最后是“面白手颤，忍无可忍”，才“将花 瓶拼命地往地上一掷”。当另一只花瓶打碎后，大 学生杨长雄“理屈词穷，闭紧了嘴唇，握紧了拳 头”，过了一会儿，才“摸出了三张纸币，送上”； 而伶牙俐齿的女主人，因事出意外，只是“抢了纸 币，握在手里，捏成纸团，鼓着眼，看着对方”。 在这一回合中，通过人物的语言及动作、表情，将 人物刻画得活灵活现。使人感受到吴太太是一个尖 酸刻薄，胡搅蛮缠，得理不让人，无理揽三分的人 而杨长雄则是一个仗义执言的人，他好打不平，但 又不善于口角。剧本在双方的矛盾冲突中表现了大 学生杨长雄的正义感和同情心，揭露了女主人吴太 太的自私和狡辩。