作用符合一般的人物视野.它的场景 看起来不远不近。（人物膝盖以上） 近 景 作用能看清人物表情。（取人物的上 半身或其他部分） 特写
作用放大人物的面部.人体或物体的一个 局部。（突出局部） 镜头角度: 平视 特 点是视平线在画面人物或主体的头部或 上部。（该角度给人平实和自然的感觉）
俯视 特点是画面在人物头部或主体的顶 部以上.层次和运动比较清晰.但表情不容 易被看清。 仰视
镜头5:特写.脚走过的画面.（镜头变 焦.变成全景）
分镜头稿本的创作与编写
§4-1 分镜头稿本的创作过程
一、导演的构思 二、文字稿本→分镜头稿本
§4-2 分镜头稿本的创作与编写
一、分镜头稿本的格式 二、分镜头稿本的创作与编写 三、分镜头稿本的修改与完成
§4-1 分镜头稿本的创作过程
分镜头脚本有什么作用？
分镜头脚本的作用主要表现在： 一是前期拍摄的脚本； 二是后期制作的依据； 三是长度和经费预算的参考。
4， 分镜头间的连接须明确。（一般不 表明分镜头的连接.只有分镜头序号变化 的.其连接都为切换.如需溶入溶出。分镜 头剧本上都要标识清楚。）
5， 对话.音效等标识需明确。（对 话和音效必须明确标识.而且应该标识在 恰当的分镜头画面的下面。）
特点视点在画面人物的腰部或主体 的下半部以下。形象显得高大.但也会产 生主体形象变形的特点。 混合运用 通过 平视.俯视.仰视的组合来达到希望的效果。
动画镜头的运动: 纵深运动 包括拉镜头. 推镜头.跟镜头。 平行运动 摇镜头。 动 画镜头的基本叙事方法: 顺叙.按事情发 生的时间顺序来讲故事。
§4-2 分镜头稿本的创作与编写
一、分镜头稿本的格式
镜 机 景 摄法 时 号 号 别 技巧 间
画面内容
解说词
音音备 乐效注
二、分镜头稿本的创作与编写
（依据§4-1二、1—6点） 1、镜号：镜头画面的顺序号（编辑顺序号）。
2、机号：多台摄像机工作，方便现场或后期编辑而编的 机号。
3、景别: 远、全、中、近、特、等。
空间的转换—转场）②时间的流逝 ③形成联想 ④处理难组接的画面（多用于现场直播编 辑）。 还包括百叶窗、马赛克、圈入圈出、化入化 出、拉幕等）
一、导演的构思
1、文字稿本→1）屏幕形象、声音
2）结构、风格
（脑中）
3）情节、场面、蒙太奇
2、构思是一项复杂的形象、逻辑思维的过程。
（导演的构思实际上是成千上百次的决定）
3、构思的过程与方法（参考）
看剧本→想（设计/创作）→看剧本→想法（纲） →侃（几个人）→修改纲→草案（形成方案）
§4-1 分镜头稿本的创作过程
内容包括：镜头号、景别、摄法、画 面内容、对话、音响效果、音乐、镜头 长度等项目，是导演对影片全面设计和 构思的蓝图。
主要任务
主要任务是根据解说词和电视文学脚本 来设计相应画面，配置音乐音响，把握 片子的节奏和风格等。
实现方式
由导演根据文学剧本提供的思想与形象， 经过总体构思，将未来影片中准备塑造 的声画结合的银幕形象，通过分镜头的 方式予以体现。导演以人们的视觉特点 为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、 人物行为及人物关系具体化、形象化， 体现剧本的主题思想，并赋予影片以独 特的艺术风格。
二、文字稿本→分镜头稿本
1、将节目内容分成若干个场次（框架-依据实际人 物、事物的发展、变化）
2、将每场分为若干个镜头（具体-事物的发展与蒙 太奇手段处理的需要）
3、考虑转场的方式（场与场之间蒙太奇处理方法） 4、设计每个镜头的景别、时间等要素 5、设计镜头间的组接 （3、4同时考虑） 6、修改调整完成分镜头稿（不止一次修改）
1， 考试步骤:审题（1.明确题意2.构思 故事提纲3.对故事进行分段4.人物造型） 初稿（1.大概场景.人物的位置2.标出光 源.阴影）
勾线（1.确定主体轮廓2.去掉不需要 的线条3深入刻画人物表情） 上色 （以 光源来确定阴影.突出层次） 写上编号. 对话
3， 关于镜头方面的问题。 镜距:远景 作用主要强调场面的深远。 全景 作用显 示人物相对的动作状态。（人物的全身 都可见） 中景
一， 分镜头剧本（story board）绘制要求:
1， 充分体现导演的创作意图.创作思想. 创作风格。
2， 分镜头运用必须流畅自然。 3， 画面形象须简捷易懂。（分镜
头的目的是要把导演的基本意图和故事 以及形象大概说清楚。不需要太多的细 节。细节太多反而会影响到总体的认识。
二， 关于考试
分镜头脚本
授课教师：
什么是分镜头
即分镜头脚本，又称摄制工作台本， “分镜头剧本”又称“导演剧本”。也 是将文字转换成立体视听形象的中间媒 介。
是导演将整个影片或电视片的文学内 容分切成一系列可摄制的镜头的剧本。 将影片的文学内容分切成一系列可以摄 制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧 本。
分镜头脚本的主要内容
出淡入（又称V淡变）
§4-2 分镜头稿本的创作与编写
* 淡变的应用： ①片头、片尾 ②段落的转换（转
场） ③表现较长的时间间隔（同一画面、春、夏、 秋… 小孩流浪、成年回来）
3）迭化：第一个镜头开始变暗时，第二个镜头同时
开始变亮，两镜头有一重迭区（化出化入；X淡变）
*迭化的应用： ①时空转换（时间的转换—过程、
插叙.在中间插叙。 倒叙.先有一个悬 念.在进行叙述。
4， 案例 《小鸡快跑》
镜头1:全景.月亮在天空.（镜头下摇.忽然） 出现铁丝网
镜头2:（叠化）大全景.俯.全部的鸡 舍的鸟瞰.（镜头下摇到地面.停）画面右 面.有看守打扮的人牵着狗迎面走来。
镜头3:近.在前进的狗.它露着凶光。（运 动用画右到画左） 镜头4:特写.一个锁在 手电筒的光照射下.看守的手去握握.人出 画。
§4-2 分镜头稿本的创作与编写
4、摄法：固定镜头（仰、俯），运动镜头（推、拉、 摇、移、跟）
注：摄法与景别的变化紧密相关。例：推摄景别： 全/近 固定镜头平摄不标明摄法。
5、 技巧：一般指两镜头之间的组接技巧。 1）切换(切变)为无技巧组接 2）淡变：一镜头渐暗（黑）另一镜头渐亮，也叫淡