元杂剧角色
元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。
末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲 末、大末、二末等。
旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花 旦、老旦、小旦等。
净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、 二净之别。
杂是杂角，如孤（官员）、祗（zhī）从 （侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、 徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼 流氓）等。
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、 炒不爆、响当当一粒铜豌豆。
5、阅读第3层，分析窦娥临刑时发出的三桩 誓愿，说明她所希望的是什么？
第一个誓愿是血溅白练：她希望刑场上的人 们能立刻了解她的冤屈。
第二个誓愿是六月飞雪：她希望自己的冤屈 会在上天得到反应；
第三个誓愿是亢旱三年；她不仅希望个人的 冤屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶。
体裁特点
白又叫宾白，即剧中人物的台词、道白。因 杂剧以唱为主，故把道白称为“宾”。元杂剧的 宾白，除一般的独白、对白外，还有定场白、冲 场白、背白和带白。定场白是角色第一次上场时 作的自我介绍。
如《窦娥冤》第一折里赛卢医第一次上场念： “行医有斟酌，下药依本草；死的医不活。活的 医死了”。然后自报姓名、籍贯、身份之类。这 是元杂剧的一种程式，可以看出话本说唱的影响。 冲场白是角色再次上场的说白。背白是角色背着 同台其他角色向观众的独白。带白是插在曲词中 的道白。
• 幕（戏剧情节发展在时间上的一个大段落） 场（小于“幕”的一个情节单位）
体裁特点
在结构上，一本杂剧通常由四折组成。 一折相当于现代剧的一幕或一场，是 故事情节发展的一个较大的自然段落， 四折一般分别是故事的开端、发展、 高潮和结局。四折之外可以加一二个 楔子。楔子一般放在第一折之前，介 绍剧情，类似现代剧中的序幕；也有 的放在两折之间，相当于后来的过场 戏。但也有少数杂剧突破了一本四折 的形式。
窦娥的丈夫并没有夭折，而是在赴京赶考途中，落水黄 河，被龙王招为驸马。三年后又入京参加科举考试，一举状元 及第。而窦娥也在行刑时，因天降大雪，提刑官惊骇，急令刀 下留人，得以不死。最后窦天章平反冤狱，窦娥得以昭雪获释， 与丈夫蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻欢庆团圆。正是“翁做高官 婿状元，夫妻母子重相会”。
科又叫科范，指剧本中关于动作、表情、音 响效果等的舞台指示。如“笑科”、“把盏科”。
元杂剧角色
元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。
末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲 末、大末、二末等。
旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花 旦、老旦、小旦等。
净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、 二净之别。
杂是杂角，如孤（官员）、祗（zhī）从 （侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、 徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼 流氓）等。
体裁特点
在内容上，杂剧的每一折均由唱、白、 科三部分组成。
唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲 牌名称和曲词。剧本里唱词前面都标明宫 调与曲牌的名称，如[正宫·端正好]、[商 调·集贤宾],“正宫”、“商调”是宫调名 称,“端正好”、“集贤宾”是曲牌，即 曲子的名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱 填词即可。元杂剧规定一折戏只能唱同一 宫调的一套曲子，首尾一韵；还规定一本 戏由一个角色唱到底，其他演员只有道白。 男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。
叶宪祖这样一改，真正符合了大家的愿望，不知大 家有何感想。请讨论一下：这样改好不好？为什么？
第一单元 第一课 窦娥冤
戏剧是什么？
❖戏剧是一门集舞台、语言、音乐、
肢体等多种因素的综合艺术。
戏剧的组成要素： 文学（剧本） 音乐（伴奏、音响效果、唱腔） 美术、雕塑（布景、灯光、舞台） 舞蹈（动作、姿态） 表演（中心要素）
❖ 戏剧分类：
❖ （1）按作品的内容性质分： 悲剧 喜剧 正剧
❖ （2）按表演形式划分： 话剧 歌剧 舞剧 歌舞剧 诗剧
6、她的三桩誓愿与第1层对天地的指责是什么 关系呢？是否矛盾呢？
这显然是矛盾的。可见，窦娥诉冤过程中 对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。这正 反映了作家的历史和阶级的局限。
一方面，他通过窦娥指天斥地从根本上批 判封建统治阶级，表达自己变革现实的愿望。
另一方面，又不能从根本上提出救民于水 火的办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。
体裁特点
在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若 干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小 令，不能用套曲。宫调，即调式，相当 于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲 调 的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。 剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标 明宫调。
如《窦娥冤》第三折第一支曲子标示 的【正宫】【端正好】，表示这一折 自【端正好】以下各曲均属【正宫】。
• 元曲四大家及代表作：
• 关汉卿代表作是《窦娥冤》 • 白朴代表作是《墙头马上》 • 马致远代表作是《汉宫秋》 • 郑光祖代表作是《倩女离魂》
关汉卿，号已斋叟，金末 元初大都人。元代杂剧的代表 作家。他一生创作杂剧有60多 部，但大都散失，现仅存15部。 1956年他的名字被列入世界文 化名人之列。
7、剧作家为什么要在这折戏的结尾安排 “三大奇愿”这样的情节呢？
这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法 制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情 况。它着力表现主人公至死不屈的斗争精神， 这种精神甚至产生了感动天地的力量。
三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义， 杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。
8. 窦娥的悲剧的根源是什么？反映的是 一种什么样的社会现实？
这都是官吏每无心正法， 使百姓有口难言。
善良而坚强的窦娥就这样无辜的被送上了刑场，这样 的结局着实让人痛心惋惜愤恨，相信善良的人们都希望窦 娥能幸福地生活着。
这样的心愿终于在明代人叶宪祖那儿得到实现，叶宪祖把《窦 娥冤》改编成《金锁记》：
❖ （3）按作品所反映的时代不同： 历史剧、现代剧。
❖ （4）按作品容量大小和结构： 多幕剧、独幕剧
❖ （5）按地域色彩不同： 京剧、川剧、、黄梅戏
❖ 把握戏剧语言
❖ 舞台说明：包括人物表、环境、人物上下场、人物对话 的姿态、动作、表情等。
❖ 人物的对白和唱词：包括独白、旁白、对白。
• 戏剧情节
• 序幕、开端、发展、高潮结局、尾声 戏剧结构：