【双调·沉醉东风】 咫尺的天南地北， 霎时间月缺花飞。 手执着饯行杯， 眼阁着别离泪。 刚道得声保重将息， 痛煞煞教人舍不得， 好去者望前程万里。
问题一：试分析此曲抒情 主人公的形象，作者是如 何描写的？表达了抒情主 人公怎样的情感?
问题二：《沉醉东风》是 言情之作，与一般的送别 抒情曲相比较有和特色？ 请从内容与表现手法两方 面加以说明。
作者介绍：
关汉卿（约1225-1300），号已斋叟， 大都（今北京）人，我国古代杰出的戏曲家 和元代著名散曲家。他是元代杂剧的奠基人 和中国古代戏曲艺术范式的开创者。其创作 数量在金末元初作家中最为丰富。关汉卿散 曲是元代“本色派”散曲的代表。
【双调·沉醉东风】
关汉卿
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。 手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声 保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者望 前的唱词、道白、动作
等。由套数组成。
元曲
散曲 只是用作
曲牌
清唱的歌 词
小令 又叫叶儿，体制短小，通常只
是一支独立的曲子(少数包含二 三支曲子)。
套数 由多支曲子组成，而且要求始
终用一个韵。
曲的体制具体表现为以下六个方面：
1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，常用的有五宫 四调，曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮， 或缠绵或沉重。 2、曲牌：是对各种曲调的泛称，每一个曲牌都有一定的 曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。 曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也 有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。 3、曲韵； 4、平仄； 5、对仗； 6、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是 曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定 必须的字数之外所增加的字一般用于句首。
聆听元散曲
关汉卿散曲二首
体裁知识 关汉卿 【双调·沉醉东风】 【南吕·一枝花】赠朱帘秀 拓展延伸
思考练习
元曲简介：
元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展、文化的繁 荣有着深远的影响和卓越的贡献，元曲一出现就同其 他艺术之花一样，立即显示出旺盛的生命力，它不仅 是文人咏志抒怀得心应手的工具，而且为反映元代社 会生活提供了人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式。 元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言 的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手 法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的 异彩。
词、曲比较：
1.在语言上——词典雅含蓄，而散曲通俗活泼； 2.在格律上——词要求严格，而散曲更自由些； 3.在分类上——宋词：小令、中调、长调；
元曲：剧曲；散曲（小令、套数） 4.在格式上——宋词：词牌+标题
念奴娇 赤壁怀古 元曲：宫调+曲牌+标题
【双调·寿阳曲】山市晴岚
代表作家作品（元曲四大家）： 关汉卿——《窦娥冤》 郑光祖——《倩女离魂》 马致远——《汉宫秋》 白 朴——《墙头马上》
【南吕·一枝花】 赠朱帘秀
• 问题一：这支散曲表面上句句咏珠帘，骨 子里句句写帘秀，请找出相关例子进行赏 析。
• 问题二：此曲分明是赞朱帘秀，为何作者 不直道其名?作者从哪几方面赞美朱帘秀？
• 问题三：此曲用了哪些双关语，试一一找 出？
抒情主人公的形象
曲中抒情主人公形象鲜明生动。
曲中描写送别主人公离别时的情景：手拿 饯行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话，突 出分离时的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不 得”与“好去者望前程万里”。就在这精 心设计的动态、声态、神态描写中，一个 既悲痛难舍、又对人生充满信心的多情主 人公形象与众不同地出现在读者面前。
特色赏析
1.从内容看，这首散曲虽然跟一般送别抒情曲一样出 现依依不舍的送别情境，抒情主人公有“痛煞煞” 的表现，以及对友人“保重将息”的叮咛，但没有 一般送别抒情曲那种卿卿我我、缠绵悱恻的悲伤和 压抑，而是以“好去者望前程万里”积极之语激励 对方，从而体现一种昂扬向上、充满自信的送别情 调。这既是此曲的独特之处，也是此曲跟一般抒情 诗(含抒情曲)的主要区别。
抒情主人公的形象
“手执着饯行杯，眼阁着别离泪”
写送行主人公的动作与神态。眼中搁泪，是送别的常情； 手中举杯，是壮行的表现。
“刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得”
紧承前两句写告别时的声态和心态。声态是“多多保重”的 叮咛，心态是“舍不得”的极度悲痛。
“好去者望前程万里”
这是“舍不得”与“不得不舍”矛盾中的果断选择。从这果 断选择和祝愿中，看出抒情主人公积极高昂的心态。
咫尺的天南地北， 霎时间月缺花飞。
起笔便点明所写的内容是“饯 别”。
手执着饯行杯，
写送行主人公的动态与神态。
眼阁着别离泪。
刚道得声保重将息， 痛煞煞教人舍不得， 好去者望前程万里。
紧承前两句写告别时的声态和 心态。
这是“舍不得”与“不得不舍”矛盾 中的果断选择。从这果断选择和祝愿 中，看出抒情主人公积极高昂的心态。
2.从表现手法看，此曲主要用行为细节和心理描写 来表现主题。
一般送别抒情曲多用于“借景抒情”，即通过典 型的景物描写抒发送别时的悲伤情感。本曲没有 常见的景物描写，前两句以“天南地北”、“月 缺花飞”的比喻，写主人公送别时的强烈感受。 后三句用对比手法，在“痛煞煞”中出现昂扬有 力的叮咛祝愿。中间两旬直接写抒情主人公送别 时的动态和神态。总之，这首曲通过主人公送别 时的心理感受和细节动作，刻画一个在送别悲痛 中给对方以鼓舞和力量的艺术形象。
【南吕·一枝花】 赠朱帘秀
关汉卿是玉京书会的杰出代表。 他写的杂剧大多数由旦角主演。朱帘秀是 著名的戏曲女演员。可以想象，当朱帘秀 主演关汉卿的《望江亭》、《救风尘》等 新作时，该多么眉飞色舞，神采焕发；而 关汉卿在写那些聪慧绝伦而身世不堪的妓 女的杂剧时，又怎样从朱帘秀等优秀女艺 人身上找到原型，汲取素材。这套散曲记 录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系， 是我国文艺史上极其珍贵的历史文献。由 于当时朱帘秀已经委身（可能还是被霸占） 于一个道士，关汉卿不可能明白表示对她 的思念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来 表白。表面上句句咏珠帘，骨子里句句写 帘秀，艺术上也特见巧思。