第二章 元散曲
第一节 概念
1. 元曲：元代的流行歌曲，包括散曲 和剧曲（杂剧）。
2.散曲: 一种合乐歌唱的诗歌新体， 包括小令和套数。3源自杂剧：元代戏曲的主要形式。元曲
杂剧
散曲 小令 套数
寻常小令 带过曲
4.小令:“叶儿”，独立的只曲，调短字少。
例如：无名氏 《寄生草》
有几句知心话,本待要诉与他。对神前 剪下青丝发,背爷娘暗约在湖山下。冷清清 湿透凌波袜,恰相逢和我意儿差。不剌，你 不来时还我香罗帕!
第三节 散曲赏析
一、作品选部分：
张养浩的【山坡羊】《潼关怀古》
峰巒如聚，波濤如怒，山河表裏潼關路。望 西都，意躊躇，傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做 了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。
张养浩的【山坡羊】《骊山怀古》
骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今 何处？只见草萧疎，水萦纡，至今遗恨迷烟 树。列国周齐秦汉楚。赢，都变做了土，输， 都变做了土。
〔五煞〕红添了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀，明 晃晃马鞍枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这几个乔 人物，拿着些不曾见的器杖，穿着些大作怪衣服。
〔四〕辕条上都是马，套顶上不见驴。黄罗伞 柄天生曲。车前八个天曹判，车后若干递送夫。 更几个多娇女，一般穿着，一样粧梳。
〔三〕那大汉下的车，众人施礼数。那大汉觑 得人如无物。众乡老屈脚舒腰拜，那大汉挪身 着手扶，猛可里抬头觑。觑多时认得，险气破 我胸脯!
[离亭宴煞]蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事 无休歇，争名利何年是彻！看密匝匝蚁排兵， 乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂， 陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花， 带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯， 浑几个重阳节？嘱咐你个顽童记着：“便百 海探吾来，道东篱醉了也！”
2.白朴[越调·天净沙]《秋》
马致远《天净沙·秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马， 夕阳西下,断肠人在天涯。
二、补充材料
（一）叹世颂隐类
1.马致远[双调·夜行船]《秋 思》
百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明 朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。
[乔木查]想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么 渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。
睢景臣【般涉调·哨遍】《高祖还乡》
社长排门告示，但有的差使无推故。 这差事不寻俗，一壁厢纳草也根，一边又要 差夫，索应付。又言是车驾，都说是銮舆， 今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱 着酒葫芦。新刷来的头巾，恰糨来的袖衫， 畅好是粧么大户。
〔耍孩儿〕瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛 擂鼓。见一人马到庄门，匹头里几面旗舒： 一面旗白胡阑套住个迎霜兔，一面旗红曲连 打着个毕月乌，一面旗鸡学舞，一面旗狗生 双翅，一面旗蛇缠葫芦。
[庆宣和]投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半 腰里折，魏耶？晋耶？
[落梅风]天叫你富，莫太奢。没多时好天良夜。 富家儿更做到你心似铁，争辜负了锦堂风月 。
[风入松]眼前红日又西斜，类似下坡车。不争 镜里添白雪，上床与鞋履相别。莫笑巢鸠计 拙，葫芦提一向装呆。
[拨不断]利名竭，是非绝。红尘不向门前惹， 绿树偏宜屋脚遮，青山正补墙头缺。更那堪 竹篱茅舍。
〔二〕你须身姓刘，你妻须姓吕。把你两家儿根脚 从头数：你本身做亭长耽几盏酒，你丈人教村学 读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草， 拽具扶锄。
〔一〕春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。 换田契强秤了麻三秤，还酒债偷量了豆几斛。有 甚胡突处？明标着册历，见放着文书。
〔尾〕少我的钱，差发内旋拨还，欠我的粟，税粮 中私准除。只道刘三谁肯把你揪捽住，白甚么改 了姓、更了名、唤做汉高祖!
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦， 一点飞鸿影下。青山绿水，白草红 叶黄花。
3.徐再思[双调·水仙子]《夜雨》
一声梧桐一声秋，一点芭蕉一 点愁，三更归梦三更后。落灯花棋 未收，叹新丰孤馆人留（逆旅淹留） 枕上十年事，江南二老忧，都到心 头。
5.[正宫·醉太平]《讥贪小利者》
夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面 细搜求，无中觅有。鹌鹑嗉里寻豌 豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳 脂油，亏老先生下手。
以宫声配十二律，理论上可得12宫，72调， 合称84宫调。但实际上并不全用，元代北曲 只用6宫11调，而最常用又不过5宫4调，即： 正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫； 大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。 各宫调所表现的声情并不相同。
8.散曲的别名
词余 ：夏完淳《狱中草词余》 乐府：【元】贯云石、徐再思出了一部名为
《酸甜乐府》的散曲合集，因两人的书斋名 分别为酸斋、甜斋，故名。
【明】张养浩《云庄休居自适小乐府》 词稿【明】冯惟敏《海浮山堂词稿》
9.小令与词在体制上的区别
小令用韵加密，平仄可以通押。 小令只是一支曲，而词可以双调、 三调、三叠、
四叠。 词与曲最大的区别是曲可以加衬字，便于自由灵活
（二）男女风情类：
1. 无名氏[仙吕·寄生草]《相思》 有几句知心话，本待要诉与他。
对神前剪下青丝发，背爷娘暗约在 湖山下，冷清清湿透凌波袜。恰相 逢和我意儿差，不剌，你不来时还 我香罗帕！
2.关汉卿[仙吕·一半儿]《题情》
碧纱窗外静无人，跪在床前忙 要亲，骂了个负心回转身。虽是我 话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。
的表达。
10.衬字
在曲调规定的字数定额以外，句中 增加的字叫“衬字”，一般只用于补 足勇气或描摹情态，在歌唱时不占 “重拍子”，不能用于句末或停顿处， 字数并无规定。北曲用衬字较多。
第二节 散曲发展的原因
1.民间娱乐的需要。 2.金元异代音乐变化的刺激。 3.文学的抒情内容和表现形式扩大的必然结果。
5.带过曲： 介于小令和套数之间的一种散曲体式。由同一宫调 的两只或三只不同曲牌组成，曲调间的音律必须衔 接。 双调【雁儿落】带【得胜令】
6.套数： 又称“套曲”、“散套” ，是由同一宫调的若
干首曲子相联而成的组曲，一般都有尾声，而且一 韵到底。
7.宫调：
我国古代音乐，乐律有十二律吕，即十二 个半音阶；乐音有七声，即宫、商、角、 变徵、徵、变宫。其中以任何一声为主， 均可构成一种“调式”。凡以宫为主的调 式称“宫”，以其它各声为主的调式称 “调”，统称“宫调”。