抗日英雄观后感
这部电影的编剧李长贵、刘进林，长期生活工作在呼和浩特，特别是李长贵就出生在土左旗把什村，这个村也是抗日英雄贾力更的出生地，还诞生过像老干部潮洛蒙、李志勉、老红军云光霖等十多名无产阶级革命家。

李长贵从小耳濡目染革命先辈的英雄事迹，一直渴望把故乡的英雄搬上银幕。

他凭着自己深厚的文学功底，与知名编剧刘进林合作，所创作的剧本为这部影片的成功拍摄奠定了重要基矗
在商业化、娱乐化电影成为电影市场主流的时候，电影《抗日英雄贾力更》选取的革命历史题材，所表现的爱国主义和英雄主义主题，所塑造的革命先烈贾力更的形象，充分体现了题材、主题、人物的优越性，具备了一部优秀影片的良好基矗一部影片，能否充分发挥题材、主题和人物的优越性，是对编导艺术功力的考验。

这部影片所表现的艺术功力，主要体现在剧本出色的叙事才能方面。

编剧在这部影片中所应用的叙事方式，有着明显的特色。

它排斥了一些影片戏剧等同于叙事的错误倾向，却没有因此而弱化叙事。

编剧出于对电影叙事的理解，抛开了许多编剧离不开的戏剧拐杖，有意地回避戏剧矛盾、戏剧冲突、戏剧情节。

例如，根据史实，1929年中国共-产-党选派贾力更到蒙古国留学，学习革命理论和革命技术。

历经八年的磨砺，他接受了各种特殊的训练，熟知和掌握了各种作战的技
术和技巧，于1937年10月回国投身抗日活动。

回国后，贾力更潜入大同卧虎湾，运用他在蒙古国学到的爆破技术，冒着生命危险，一举炸毁了一座日军重要军火库，给敌人以重创。

这一有根有据的素材，充满了戏剧性，编剧完全可以将它构成重要的戏剧情节，或者构成戏剧性高-潮。

然而，编剧没有这样做，而是将这一情节作为电影的切入点，当做影片的开头，并且也没有描写贾力更如何孤身深入炸毁军火库，而是以突发性的日军军火库被炸，一声爆响，连环爆炸，浓烟滚滚，敌人惊慌失措，全城戒严，不惜一切力量追捕贾力更为故事的起始，由此惊心动魄、扣人心弦的画面，引发抗日英雄贾力更其人其事的来龙去脉。

戏剧性弱化了，但是叙事并没有弱化，观众的心自然紧张激烈，为贾力更的命运担忧。

如今一些电影的叙事弱化主要表现在情节不合理，甚至是幼稚可笑的。

例如《满城尽带黄金甲》、《夜宴》、《赤壁》、《无极》等大-片的许多情节都不符合逻辑，都有明显的胡编乱造。

而《抗日英雄贾力更》由于不运用戏剧拐杖叙事，所以也不刻意编造什么离奇情节，本着“大事不虚，小事不苟”的创作原则，遵循写实风格，使影片真实又感人。

贾力更现年86岁，1939年冬投奔延安的妹妹康军，看了影片后感慨地说：“影片每一件事都是实实在在的真事。

”由此可见，纪实作品，只要艺术地选取最为恰当的视角、最为典型
的情节、最为鲜明的人物性格，再加上精彩的叙事方式，达到成功才有可能。

情节拖沓、不连贯也是我国目前电影叙事弱化的另一表现。

例如贾樟柯的片子《世界》，情节拖沓厉害不说，故事蹩脚，线条极不顺畅，致使观众总是看不懂。

《抗日英雄贾力更》纵然题材重大，气势恢弘，人物也较庞杂，但它的情节发展自然流畅，前后融会贯通，节奏感很强，毫不拖泥带水。

例如有一个镜头，李森的台词说：“我正等着老贾回来商量灵车运送武器的事呢。

”给观众的情节猜想，下一步一定是李森和贾力更面对面，制定方案，策划行动，接着是武器装车。

但是，电影叙事急转直下，画面出现浩浩荡荡的灵车队伍来到归绥城门前，正要通过伪军的盘查，鬼子突然阻挡，情况紧急……影片干净利落地按时间顺序，采纳线状叙事，使观众在影片镜头转换迅速的情况下，故事明了。

由于叙事要素的介入，电影才能进入艺术殿堂。

电影的本质是肉体感动，所以电影是用映像造型进行叙事的。

电影《抗日英雄贾力更》不只是叙事清晰，其造型画面也是鲜明生动。

正是这二者的完美结合，构成了这部影片的艺术特色，那就是生活流的审美效果。

看着这部影片，我们会感觉影院外的时空消失了，只有生活在流动，历史在流动，记忆在流动。

它们是那样朴实、自然、真切，却深深打动我们，让我们获得美的享受，这就不光是剧本的功力了，
它体现了影片综合艺术的张力。