一、单项选择题。
（共20 分）1、《伊安》是哪位文论家的作品（D）A、亚里士多德B、贺拉斯D、柏拉图C、王尔德2、贺拉斯写作了（B）A、《诗学》B、《诗艺》C、《为诗辩护》D、《诗学艺术》3、朗吉弩斯论崇语言的来源是（D）A、一个B、三个C、六个D、五个4、认为诗高于其它学术，是学术之父的是哪一位文论家（D）。
A、海涅B、雪莱C、华兹华斯D、锡德尼5、莱辛论诗与画的界限时他主要想说的意思是（C）A、诗歌的节奏美感优于绘画B、绘画的表现力优于诗歌C、诗歌的表现力和整体的优越性上强于绘画D、诗与画二者无所谓谁更优越6、是谁说诗性智慧是人类各种文化产生的根源（C）A、夏多布里昂B、波德莱尔C、维柯D、但丁。
7、“悲剧的本质……为酒神陶醉的梦境”是哪位文论家说的。
（B）A、亚里士多德B、尼采C、叔本华D、杜夫海纳8、弗洛伊德认为CA、白日梦与认夜梦没有区别B、白日梦是梦，而不是幻想C、白日梦是幻想，与梦有相似之处D、诗人的创作与其童年游戏无关9、黑格尔断言（A ）。
A、最杰出的艺术本领就是想象C、最杰出的艺术本领就是虚构B、最杰出的艺术本领就是摹仿D、最杰出的艺术本领就是创新10、《艺术与现实的美学关系》是一篇（B）。
A、深刻阐释浪漫主义的文献B、深刻阐释现实主义美学的理论文章C、关于自然主义美学的文章D、讨论表现主义美学的文章11、泰纳是（B ）A、英国文论家B、法国文论家C、德国艺术理论家D美国文学批评12、诗歌的“他者”理论是谁提出来的AA、兰波B、罗兰·巴尔特D、萨特C、英伽登13、在讨论艺术作品的本源问题时，用梵高的《一双农鞋》阐述存在主义文论的是（D）A、达芬奇B、利奥塔C、马尔库塞D、海德格尔14、美意味着对世界的本质结构的否定，这是谁的理论观点（A）A、萨特B、瑞恰兹C、卢卡契D、尧斯15、尧斯是（C）A、意识流文学理论的代表B、象征主义文论的代表C、接受美学的代表D、新批评的理论家一、单项选择题。
1、《伊安》是哪位文论家的作品（D ）A、亚里士多德B、贺拉斯C、王尔德D、柏拉图2、《会饮》作者是（C ）A、亚里士多德B、布瓦洛C、柏拉图D、康德3、迷狂说的提出者是（D ）A、尼采B、雨果C、朗吉弩斯D、柏拉图二、多选。
柏拉图的美学与文论作品有（A、B、C）A、《大希庇阿斯》B、《会饮》C《理想国》 D《诗学》 E《九卷书》注意的问题：1、柏拉图在雅典城外建立了学园派。
、2、柏拉图的著作有《大希庇阿斯》《伊安》《高吉阿斯》《会饮》《斐得若》、、、、《理想国》《斐利布斯》《法律》等。
、、三、名词解释：迷狂说或（灵魂回忆说） A 这是柏拉图提出的命题。
他认为，高明的诗人都是凭灵感来创作，而灵感来自于两种途径：一是“神明凭附”，一是“灵魂回忆”。
B、当诗人获得了这种诗神的灵感或在灵魂中回忆到了理念世界，就可能产生一种精神上的迷狂状态。
C、迷狂说（灵魂回忆说）否定了技艺和经验在文学创作中的作用。
理念说：这是柏拉图在他的《理想国》中提出的文学本体论范畴。
理念，即真理。
柏拉图认为现实是对理念的模仿，文艺是对现实的模仿，相对于理念，文艺是模仿的模仿，与真理隔着三层，如果说现实生活是理念的影子，则文艺就是影子的影子。
四、简答或论述。
简述柏拉图的迷狂说与灵魂回忆说。
A 这是柏拉图提出的命题。
他认为，高明的诗人都是凭灵感来创作，而灵感来自于两种途径：一是“神明凭附”，一是“灵魂回忆”。
B、当诗人获得了这种诗神的灵感或在灵魂中回忆到了理念世界，就可能产生一种精神上的迷狂状态。
C、迷狂说（灵魂回忆说）否定了技艺和经验在文学创作中的作用2005 年 4 月《西方文论选读》自考试题一、单项选择题（本大题共 20 小题，每小题 1 分，共 20 分）1、《伊安》是哪位文论家的作品（ D ）A、贺拉斯B、佩特C、巴尔扎克 D 、柏拉图2、提出净化说的是（ D ）A、柏拉图B、康德C、兰波D、亚里士多德3、下面哪一篇作品是以诗论诗（A）A、《诗学》B、《诗艺》C、《诗之辩护》D、《诗的艺术》4、古希腊最后一位重要美学家是（D ）A、普罗提诺B、朗吉弩斯C、奥古斯丁D、安瑟伦5、文艺复兴后期为诗歌辩护的文论家是（A ）A、达·芬奇B、卡斯特尔维屈罗C、但丁D、锡德尼6、初创“三一律”思想的是（ C ）A、卡斯特尔维屈罗B、布瓦洛C、亚里士多德D、蒲伯7、下面哪篇文章被认为是新古典主义的法典？（B ）A、《九卷书》B、《论批评》C、《诗的艺术》D、《论戏剧诗》8、下面哪位作家有扬画抑诗的理论倾向？（A、托多罗夫B、达·芬奇C、莱辛D、本雅明9、认为最高的美是最高的神的是哪一位理论家？（ A A、托马斯·阿奎那 B、奥古斯丁 C C、普罗提诺） C、但丁） D、阿伯拉尔10、《论俗语》是谁的作品？（ A、魏尔伦 B、卡斯特尔维屈罗 D、马拉美） D、《文艺复兴》11、下面哪篇文章主要论述了严肃剧的美感？（ B A、《文学体裁》 B、《论戏剧诗》 C、《艺术作品的本源》 A ）12、有系统的浪漫主义文论的始作佣者是（ A、施莱格尔 B、雪莱 C、海涅 B D、华兹华斯） D、赞什） D、《<欧洲13、说诗人是世代的立法者的是（ A、锡德尼 B、雪莱 C、王尔德14、有“现实主义第一部理论文献”之誉的是 A A、（《拉辛与莎士比亚》现实主义研究>英文版序》15 俄国批判现实主义文论的开创者是（ A、车尔尼雪夫斯基16、《论文学》是（ C A、一本文学理论论著论 B、托马舍夫斯基）B、一本文学批评著作 C ） B、《美学与哲学》C、《艺术与现实的美学关系》 C、别林斯基D、特尼亚诺夫 C、一本文学史著作D、一本文学形式技巧17、下面哪位文论家宣称“为艺术而艺术”的主张？（ A A、戈蒂叶 B、歌德 C、伽达默尔 D、萨义德 C ） D、海德格尔 C ））18、“纯诗”是由下面哪个人提出来的？（ A、波德莱尔 B、戈蒂叶 C、魏尔伦19、马拉美的《论文学运动》中，文学运动指（ A、唯美主义文学运动20、杜夫海纳是（ A B、达达主义） C、象征派文学运动 D、存在主义文学 A、现象学美学家 B、荒诞派理论家 C、立体主义的思想者 D、存在主义文论家二、多项选择题（本大题共 5 小题，每小题 2 分，共 10 分） 21、下面哪些人是象征主义文论家？（ ACD） A、马拉美 B、柏格森 C、波德莱尔） E、利奥塔 D、魏尔伦）22、亚里士多德认为悲剧的六要素是（ ABCDE A、情节 B、性格 C、言词 D、形象E、歌曲23、下面哪些文论家是属于精神分析学派的（BD ） A、柏格森 B、弗洛伊德 C、勃兰兑斯） D、荣格24、克罗齐说直觉就是（ ABC A、表象 B、意象 C、表现 D、体验 E、判断 ABC ） E、电影25、托马舍夫斯基所论体裁包括（ A、戏剧 B、抒情诗 C、叙述 D、象征三、名词解释（本大题共 5 小题，每小题 2 分，共 10 分）26、女权主义女权主义是 20 实际 60 年代以来盛行于欧美的一种新的文化思潮，女权主义文论是其中的重要组成部分。
分）它从政（1 治性的男女平等的要求出发，清算和批判文学艺术领域存在的男权中心主义的弊病，肯定妇女在文学史上的地位，力图确立女性独立的审美价值系统。
分）27、世界文学歌德提出的文论范畴。
（1 （1 分）歌德认为真正民族的文学，并非仅仅属于某一民族所有，而应具有普遍性的世界意义。
1 分）（ 28、灵感（黑格尔）黑格尔认为艺术创作中存在灵感现象，分）灵感要以对生活现象的了解，对（1 艺术技巧的掌握为基础。
分）29、诗性指挥（1 维柯认为诗性智慧是在超自然的信仰感召下的诗人的智慧，分）这种智慧是人类各种文化发生的（1 根源。
分）30、光韵这是本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中提出的概念，指艺术作品原（1 作的本真性、分）此时此刻性或独一无二性。
分）四、判断分析题（本大题共 4 小题，每（1 （1 小题 5 分，共 20 分）判断正误，将正确的划上“√”，错误的划上“×”，并简述理由。
31、尧斯认为文学接受者与作品之间的互动关系是：互动型、崇敬型、联想型、象征性、内省型。
（×）因为尧斯提出的五种互动模式应是：联想型、崇敬型、同情型、净化型、讽刺型。
分）32、兰波所说的（5 “通灵人”是说诗人的行为类似巫师（×）因为兰波所说的“通灵人”指的是诗人在各种感觉之间进行沟通、渗透和游动，从有知到达未知。
分）33、论崇高）是康德的美学论著（×）因为这是古罗（5 马的朗吉弩斯的作品。
分）34、普罗提诺把“太一”视为宇宙和艺术的本原（√）普罗提诺认为（5 万物的变化都是流溢和回归，艺术也是如此。
其“太一”概念是对柏拉图“理念”的发展。
分）五、（5 简答题（本大题共 4 小题，每小题 5 分，共 20 分）35、简述《诗的艺术》的章节及其内容。
共分四章。
分）第一章：总论，论述文学创作的基本原则和要求。
分）第二章：论述悲歌、牧（1 （1 歌、颂歌、讽刺诗等次要问题的特点和创作规律。
分）第三章：论述悲剧、喜剧、史诗等主要文（1 体的特点和创作规律。
分）第四章：集中而系统地展现布瓦洛斯对辛古典主义的理论原则和理想（1的概括。
分）36、简述《莫般小姐·序言》的主要理论内容。
这篇文章是戈蒂叶唯美主义理论的（1 比较系统的阐述。
分）他首先认为美和艺术都是纯形式，是不用迎合人的欲求的。
分）其次，（1 （1 为了欣赏真正的艺术与美，人可以放弃一切。
分）再次，追求艺术和美就是追求享乐，追求享乐（1 也就是人生的目的。
分）以上三点的核心就是艺术与美是至上的。
分）37. 简述新历史主义。
（1 （1 新历史主义是 20 世纪 80 年代兴起于美国的一种文论思潮。
分）它以福柯的解构主义为哲学基（1 础，分）力图矫正形式主义以及有关文学批评中非历史化的弊病，主张恢复文学研究中的历史纬（1 度，分）强调重新关注文学与历史、文学与意识形态之间的联系。
分）它要求以文化观照为（1 （1 中心。
分）38、（1 简述席勒对朴素的诗与感伤的诗的论述。
朴素的诗的主要特征是模仿自然，分）（1 感伤的诗的感伤的文化人所表现的主观理念。
分）在总体上朴素的诗高于感伤的诗。
分）但（1 （1 在其它方面，两种诗各有优劣：朴素的诗在描写具体对象上更好，但主体性的审美精神不足；分）（1 感伤的诗内在精神更为丰富，但往往流于幻觉而陷入空虚。
分）六、论述题（本大题共 2 小题，（1 每小题 10 分，共 20 分）39、莱辛《拉奥孔》是如何论述诗与画的界限的？绘画主要表现形象的中心特征，分）诗除此之外，还要表现形象的独特个性；分）绘画不应追求题材的新奇和过（1 （1 于复杂，要选用人们熟悉的题材，要让欣赏者能一目了然地理解作品。