唐宋文学史复习资料一、填空。

1.《珠玉词》——晏殊的集子。

2.柳永，字耆卿，原名三变，排行第七，人称“柳七”，世称“柳屯田”，有《乐章集》传世。

3.苏洵，子明允，以言兵为著，有《嘉佑集》传世。

苏洵文章最突出的风格“博辩宏伟”，带有明显的纵横家特色。

他的文章大多立论精辟，发语惊人，翻前人之言，道常人所未道，且能开门见山，单刀直入。

4.贺铸，字方回，有《东山乐府》传世。

5. 陆游，字务观，号放翁，传世集子为《剑南诗稿》和《文集》。

6.辛词集——《稼轩词》7.姜夔，字尧章，号白石道人。

他说，诗有四种高妙：理高妙、意高妙、想高妙、自然高妙。

8.关汉卿的喜剧代表作：《救风尘》、《望江亭》9.《望江亭》剧中主人公叫谭记儿。

10.《汉宫秋》——马致远的代表作。

11.白朴，字仁甫，又字太素，号兰谷。

代表作《梧桐雨》12.高文秀、康进之高文秀，著名元杂剧作家，作品数量仅次于关汉卿。

康进之，代表作，《逵负荆》。

13.纪君祥，代表作，《氏孤儿》尚仲贤，代表作，《王魁负桂英》。

14.《倩女离魂》的作者——光祖。

15.显之的代表作：《临江驿潇湘夜雨》。

16.西昆派的由来：根据《西昆酬唱集》一书而得名的。

17.先，字子野，是宋代知名作家中最高寿者。

《子野集》18.宋初晚唐体詩人中成就最高、影响最大的是王禹偁。

19.元人方回《送罗寿可诗序》说：“宋划五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。

”这就是“宋初三体”。

20.宋初“西昆体”以亿所编《西昆酬唱集》而得名。

21.宋初，由晚唐五代以来形成的婉丽词风更弥漫一时，九僧，林逋是在这方面有代表性的作家。

他们向来合称晚唐体。

22.欧阳修在“庆历新政”失败后被贬知，并写了著名的政文《_朋党论_》，文中认为：“君子与君子，以同道为朋；小人与小人，以同利为朋。

”23.我国第一部诗话是欧阳修的《六一诗话》，它开创了我国古代诗歌评论“诗话”的形式，继之而起的有师道的《后山诗话》，严羽的《沧浪诗话》等24.“非诗之能穷人，殆穷者而后工”出自欧阳修的《梅圣俞诗集_》。

25.宋代文赋的代表作有欧阳修的《秋声赋》和苏轼的《赤壁赋》等。

26.清末冯煦《宋六十一家词选例言》认为欧阳修词“疏隽开子瞻，深婉开少游”，指出了其词风在两个方面的影响。

27.“苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人苏舜钦和梅尧臣。

28.王安石晚年七绝雅丽精绝，人称为“王荆公体”。

30.《蔡宽夫诗话》记载了北宋诗人王安石关于诗歌用典的意见：“若能自出己意，借事以相发明，情态必出，则用事虽多，亦何所妨？”在北宋词人中，被认为是“尤工于羈旅行役”者是柳永。

31.词家向来欧晏并种，欧指欧阳修，晏指晏殊。

32.《珠玉集》的作者是晏殊；《片玉集》的作者是周邦彦；《漱玉词》的作者是清照。

33.先《天仙子》词中有沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影之句，连同另两句有“影”字的词句，其雅称即三影。

34.把边塞诗的容带进词的领域，使词具有较多社会容和开阔的风格的作家仲淹。

35.扩大词的题材，提高词的意境，把诗文革新运动扩展到词的领域的著名词人是苏轼。

36.据说苏轼曾戏呼秦观为“山抹微云君”，这是因为他的《满庭芳》曾经名动一时。

37.《诗社宗派图》的作者是吕本中，宋末方回提出了诗派“一祖三宗”之说。

一祖三宗”是指杜甫、黄庭坚、师道、与义。

38.“江湖诗派”之名是因南宋末期书商起汇刊丛书《江湖集》而得。

39.秦观《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去_。

”40.师道在《后山诗话》中说：“今代词手，唯秦七黄九耳，余人不逮也。

”秦七是指秦观，黄九是指黄庭坚。

41.被王国维评为“真能得荷之神理者”的名句“叶上初阳干宿雨，水面清圓，一一风荷举”，其作者是周邦彦。

41.《六丑·蔷薇谢后作》“正单衣试酒”的作者是周邦彦。

43.宋代著名词人清照认为词“别是一家”，应该“协律”“可歌”。

44.万里的诗风格独特，后人称之为“诚斋体”。

45.陆游“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”诗的题目名《游村》46.“汝果欲学诗，功夫在诗外”是陆游的诗歌主。

47.陆游有词作多首，《诉衷肠》中“此生谁料，心在天山，身老“，和他的爱国诗一样，感情激越。

48.“闲愁最苦。

休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”出自弃疾的《摸鱼儿》一词。

49.姜夔的词集名《白石道人歌曲》，炎用“清空”二字评价其风格特征。

50.姜夔《慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。

”“杜郎”指杜牧。

51.众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

52.文天祥的代表作有《正气歌》和《指南录后序》，南宋后期的"正气派"由此得名。

53.宋代说话艺术中以“小说”、“讲史”两家最重要，影响也最大。

《错斩崔宁》是现代昆曲剧《十五贯》最早的蓝本。

《大宋宣和遗事》己经具备《水浒传》的一些情节。

《大唐三藏取经诗话》为明代小说《西游记》的创作提供了最早的依据。

54.苏轼的前後《赤壁赋》，从文体性质上看，属于文（散体）赋。

55.宋代笔记著作中成就最高的是《梦溪笔谈》和《容斋随笔》。

56.严羽《沧浪诗话·诗辨》中对宋诗的评价已为大多数人所接受，这就是“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗。

”57.宋末词人炎著有词学理论著作《词源》。

二、名词解释。

1、花间词人：是晚唐五代词人合称。

后蜀崇祚选编《花间集》，选录了18位词人的词作，“花间词人”由此得名。

代表词人有温庭筠、韦庄等。

他们的词作在选材上，把视野完全转向裙裾脂粉、花柳风月；在容上，言情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径；在艺术上，则是文采繁华，轻柔艳丽。

2、格律词派：南宋词派名。

格律词派以姜夔为首，其他代表作家有吴文英、史达祖、周密、王沂、炎、高观国等。

他们作词讲究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和清空，是南宋后期同辛派词人相对的一个词派。

3、辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。

主要有亮、过、克庄等。

他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。

多以议论为词，以文为词，过于直率粗糙，不如辛词蕴藉。

4、江湖诗人（为什么不叫江湖诗派）南宋末年，书商起将当时一大批诗人的诗集陆续以“江湖集”的名义刊行，因而出现了一大批所谓的“江湖诗人”。

江湖诗人多为落第文人，流转江湖，结诗酬唱，善于苦吟，尽量自描。

他们最擅长的题材是写景抒情，但未能自成一家，其中以克庄、戴复古成就最高，较能自出机杼。

5、永嘉四灵：南宋末年出现的四位诗人，他们的字或号中都带有一“灵”字，分别是徐照，字灵晖；徐玑，字灵渊；师秀，号灵秀；翁卷，字灵舒。

又因他们四人都是永嘉人，时人称为“永嘉四灵”。

“四灵”论诗、作诗，都反而尊晚唐，以贾岛、合为宗。

他们注重自我体验和自然感发，注重建立清新流畅的文风和使用白描手段，注重能体现工巧特征的律诗，很少使用古体。

但他们立志太卑，门径太狭，间架太窄，取法太拘，因而诗风变得脆弱破碎。

6、苏梅/梅苏（多半是填空）梅苏，是指梅尧臣和苏舜卿，他们是辅佐欧阳修进行诗文革新运动最重要的两位人物，他们有着相似的文学主，在表现手法上追求警醒新奇，但在艺术风格上却截然不同。

梅以古淡著称，古淡中带有一种沉著之气和涵远隽永之美；苏舜卿以豪放见长，豪放中带有一宗悲凉之风和粗犷阳刚之美。

7、半山体：王安石晚年的风格瘦硬精严，其诗自然清放，短小精悍，多为七言绝句，深得唐人风味。

具有以工取胜、以才学取胜的特色，进一步将议论入诗发展到绝句等短制之中，使见解警策，形象生动的议论诗、哲理诗得到进一步定型和发展。

8、诗派：两宋之交的诗坛以效法黄庭坚的诗派最为流行。

吕本中自称穿衣黄庭坚，并列《诗社宗派图》，故名曰：诗派。

有“一祖三宗”之说，一祖指杜甫，三宗指的是黄庭坚、师道、与义，其中主要学习杜诗的高度的艺术技巧、句法、字法，但没有学到杜甫沉郁的气韵精神，以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为模仿关键，强调“点铁成金”、“脱胎换骨”，却有意才力，比起来等而下之。

9、易安体：清照是宋词婉约派大家，自号易安居士。

她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。

易安体既保持了南唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格。

话本10、北宋诗文革新运动：继承和发展唐代古文运动的一次诗歌与散文的改革运动，起于宋仁宗天圣年间，完成于苏轼。

这次运动以欧阳修为领袖，苏梅为辅佐，王安石、三苏、曾巩为中坚力量，革新对象是宋初风靡一时的西昆体和时文（华丽空洞的骈文），提倡的是反映现实、自然质朴的诗风和容充实的韩柳的散文。

是为适应北宋中叶政治改革而兴起的一次文学改革运动。

11、夺胎换骨：黄庭坚论诗的观点，黄庭坚语：“诗意无穷，而人之才有限。

以有限之才追无穷之意，虽渊明、少陵，不得工也。

然不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法。

”“夺胎换骨”是对“点铁成金”进一步深化、细化，前者重意，即构思，后者重语，即文字。

12、诚斋体：指宋代诗人万里的诗歌创作特点：构思新颖奇特，善于表现人物情态的特征和稍纵即逝的场景；笔调幽然诙谐，语言通俗活泼，风格爽朗轻快。

13、中兴四大诗人：南宋中期出现了所谓的“中兴四大诗人”，由于出处不同，最初所指不尽相同，元代后固定为尤褒、万里、成大、陆游四人，又称南宋四大家。

当时，、陆名声尤为显著。

尤褒流传下来的作品很少，、虽然比不上陆游，但各有特色。

万里创作了自然活泼的诚斋体，有《诚斋集》，成大有《石湖集》，陆游有《陆放翁集》传世。

中兴四大诗人代表了宋代诗歌第二个繁荣时期。

14、宋代小说话本可分为四种：一是爱情小说，二是社会问题小说，三是豪侠小说，四是神怪小说。

话本：话本原是“说话”艺人表演时所依据的底本，只供说话人表演之用。

后来有书会才人一面编写话本，一面根据“说话”艺人在口头说唱中流传的话本加以整理提高，变为可供阅读的话本，主要有小说话本和讲史话本两类。

15、宋代话本：话本在宋代是指新体白话小说，也称为“平话”，它是“说话”艺人表演时所依据的底本。

话本的体制包括题目、篇首、入话、头回、正话、篇尾六个部分。

16、诸宫调：诸宫调最早产生于北宋时期，盛行于金及南宋，至元渐渐衰亡。

它是以一人且说且唱、以唱为主要表现形式，用唱的部分使用了多种宫调的曲子联套演唱而得名。

后来分为南北两派，南派主要以笛伴奏，北派以笛和琵琶伴奏，故而又称“弦索”或“弹”。

现在的诸宫调有三种，即董解元的《西厢记诸宫调》、无名氏的《知远诸宫调》、王伯成的《天宝遗事诸宫调》，《西厢记诸宫调》是现在唯一完整的诸宫调作品，对元杂剧的发展起了主要的推动作用。