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中国古代书法名家及主要流派（下）
《张猛龙碑》
孝明帝正光三年立的《张猛龙碑》，字体似 《爨 龙 颜 碑》，古 拙 遒 劲，点 画 灵 变，结 构 精 致。
课
程
讲
北魏时，还有一种为亡人或生人祈福
义
的方式，那就是在崖壁上刻成佛像，并附
志铭文，称为造像。铭文书体俗称“龙门
体”。其 中 比 较 突 出 的 是《杨 大 眼 造
应，那不同凡响的字 得失，他竟然能从静 造出自成一家的瘦硬
体 使 他 眼 前 徒 然 一 静的字形中，窥见了 有 力 的“欧 体”楷
亮。他先逐字凝神静 它 们 活 泼 往 来 的 姿 书。
观，边看边慢慢地用 态。为了追寻索靖的
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中国古代书法名家及主要流派（下）
信行禅师碑
（三）初唐楷书大家虞世南、褚遂良、 薛稷
张旭从公孙大娘
唐代草圣是张旭和怀素。
的舞姿中感悟到
（一）张旭
草书的流转动
唐代草圣是张旭和怀素。张旭 态；从担夫与公
主争道的情形 喜欢喝酒，喝醉后经常狂奔呼叫，
中，联想到 草书
然后写出很神奇的草书来，因此，
课
的章法架构；从吹鼓手的奏乐中联
人们叫他“张癫”。他的草书笔力
程
飞动、连绵围绕、变换万千。他的 想到书写时的轻重缓急和节奏感的 讲
课
柳公权是晚唐杰出的书法家，他学颜真卿却能出新意。他避开了颜字 程
《玄秘塔》
肥壮的竖画，写得均匀瘦劲，棱角森挺，如同刀 讲 义
切一般；他又把北碑中的方笔用到他的楷书之
中，同时又吸取了颜、虞、欧结体，融汇成为体
势 劲 媚，法 度 严 谨，富 有 变 化 而 自 成 一 家 的 书
体。他的代表作是《玄秘塔》。此碑是他63岁时
流派之一，这就是魏楷，通常也 右。
称作魏碑。
墓碑的主人是个只活了23岁
课
（二）魏碑 代表作《爨 宝子 的青年奴隶主。此碑的用笔结构
程
碑》
魏 碑 已具有楷书的雏形，但它还留有
讲 义
《爨宝子碑》
的 代 表 作 隶书的许多特点。康有为评价此
是《爨 宝 碑具有古佛之容，它厚重古拙，
子 碑》， 且体势飞扬，笔画多取中锋，斩
直，起止干净利落，结构严整，
讲
法史上占有重要地位，历代学者
字形方正。
义
多以此用作范本临摹，作为学书
的启蒙帖。碑身高1.9米，宽0.9
米，为一块最上等的青石。欧阳
询在古稀之年写成的碑文，笔法
老练，炉火纯青。此碑是欧阳询
晚年的代表作，公元632年立于今
陕西麟游县。碑文是魏臣所撰
写，主要记载了贞观六年，唐太
在 云 南 出 钉截铁，迟送涩进，讲求笔力和
土 的 秦 朝 节奏。这块碑所具有的方笔、转
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
乾 隆 43 年 角、紧结的特点，在南北朝的碑
的 碑 刻。 刻、造 像、墓 志 铭 中 都 有 充 分
它 也 是 振 的、多样的表现。它堪称由隶书
威 将 军 建 过渡到楷书的典型碑刻之一。
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中国古代书法名家及主要流派（下）
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中国古代书法名家及主要流派（下）
况，还记叙了醴泉铭发现的过
程。此碑在五十年代末差点遭到
了被砸毁的厄运。留下了三道轻
度的裂缝，给祖国珍贵文物带来
无可弥补的损失。此碑主要特点
是：横、竖多用方笔；下笔及转
角处多用折笔；间架匀整，笔势
生动灵活；钩笔有如隶书，峻挺
欧阳询
沉着，向左平推而出，横平竖
课
程
《九成宫醴泉铭》在我国书
宗至九成宫避暑的盛 九成宫醴泉铭
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中国古代书法名家及主要流派（下）
欧 阳 询 曾 初 学 手指在掌心摹拟。后 踪 迹，他 竟 投 宿 碑
二 王 书 法，柔 媚 有 来因为要赶路，他上 下。
余，刚 劲 不足。之 后 他毫不懈怠，对西晋
欧阳询佳话
就 这 样，欧阳 询 如痴如醉地在碑下
书法家索靖的书法做
楷书具有宽绰厚重、气势雄伟、笔 义
卿和柳公权
力遒婉的特点。后人说其书“如耕 唐代书法到
牛稳实而利民用”。苏东坡曾对其 了晚唐出现了第
书法推崇备 二个高峰。这一
至 ：“诗 止 高峰的代表人物
于 杜 子 美， 是颜真卿、柳公权。尤以颜真卿为
书止于颜鲁 代表，学前人书法善于取舍。他学
公。” “二 王”重 在 学 用 笔，并 从 南 北 朝
（三）魏碑代表作《爨龙颜碑》
清道光年间，在云南发现了南朝宋碑刻《爨
龙 颜 碑》。后 世 把 它 与《爨 宝 子 碑》合 称 为“双
爨”。它 们 的 运 笔 结 体 相 似，也 同 在 云 南 省。康
有 为 盛 赞“双 爨”为 古 今 楷 法 第 一。两 碑 相 比，
龙颜碑不及宝子碑那样锋棱逼人、筋骨遒劲、结
书写的。全碑共1200字，原石现存于西安碑林。
此碑书体端正秀丽，用笔干净利落。它的主要特
点 是 ： 用 笔 方 圆 兼 施，下 笔 斩 钉 截 铁 ； 笔 画 瘦
挺，遒劲有力，寓圆厚于清刚之中；它的结构严
紧而又疏朗开阔，字形修长。
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中国古代书法名家及主要流派（下）
五、奔放流畅，圆转流动——
唐代草圣的书法艺术
中国古代书法名家及主要流派（下）
三、浑朴雄劲，厚重古拙——魏碑的书法艺术
（一）魏碑简介
宁太守爨宝子的
楷书到了五、六世纪，南北 墓 碑。碑 高 190
朝时代，大大地向前发展了。尤 公 分，宽 71 公
其是北朝的书法浑朴雄劲，厚重 分，厚21公分，
古拙。这种楷书不仅数量大，而 全 碑 403 字，每
且质量高，成为我国楷书最大的 字 都 在 3 公 分 左
构奇特，但它各部匀称，更为紧结。
课
程
《爨龙颜碑》
讲
义
（四）其它的魏碑著名作品
魏 碑 中 著 名 的 还 有《郑 文 公 上 下 碑》。上下碑的文字大体相同，上碑在今山 东平度县天柱山，字迹较小；下碑在掖县云 峰 山。现 拓 本 多 为 下 碑，每 碑 多 至 1500 余 字。此碑直追前代书法传统，用篆隶的圆笔 来 写 楷 书，笔 画 如 篆，字 体 浑 厚，粗 细 相 仿。
把握。
义
代表作是《古诗四帖》。据记载，
（二）怀素
另一位草圣是和尚怀素。怀素家道贫寒，但 是书写非常刻苦。他曾从湘江水流动中感悟到草
书的奔放气势。他的作品 经常一气呵成，完全达到 了出神入化的境界。他的 代表作是《自叙帖》。
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了一块古碑。由于相 索性盘膝而坐，对照 们尽管无声，欧阳询
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距数十步远，碑上字 碑体。他觉得平时临 却能谛听到一种轻重
体不十分清晰，酷爱 习时笔力不够劲健， 徐急的节拍。之后，
并攻研了书法多年的 点画尚欠精当，挥洒 欧阳询吸取了索靖的
欧阳询顿时对它产生 难以自如，由于融进 那种峻密刚劲、沉着
了一种灵犀相通的感 了自己的实践及临池 痛快的书风特点，创
讲
魏书风影响，但却透露出一股清新书风。应该说，至此，真正的楷书才合 义
南北朝为一体而集大成了。
（二）初唐楷书大家欧阳询
初唐楷书大家中最杰出的代表人物是欧阳询。欧阳询是湖南长 沙人，他的字体的特色可用两个字概括：“险、劲”。可以说，“险 劲”两字说尽了欧书的特色，但越是险、劲的字，越是从平稳中来。 写字也好比建筑工程，越是危险的工程，越是要建筑得平实坚固，使 其每一个重点，都在力的重心之中。欧书的险、劲，最初是从极强的 笔力和极平实稳固的结构中来的。他的代表作是《九成宫醴泉铭》。
初唐的另外三大书家之一是虞世南。他的书艺是
外柔内刚、笔致圆通，代表作是《夫子庙堂碑》。之
二是褚遂良。他的代表作是《雁塔圣教序》。他的书
法 隶 意 甚 浓，运 笔 取 弧 势，圆 润 飞 动，结 构 明 丽 潇
洒。之三是薛稷。他的代表作是《信行禅师碑》，他
的书法特点是妍美清逸。
课 程
（四）晚 唐 楷 书 大 家 颜 真 佻巧，故能法前人、创新意。他的 讲
像》，它以沉着劲重见称。
唐代有革新精神的书法家颜真卿、柳
公权等人，正是从这些众多的魏碑中吸收
《杨大眼造像》
营养，创造出崭新的书体，给后世树立了 楷模。
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中国古代书法名家及主要流派（下）
四、凝重规整,宽绰沉厚——唐碑的书法艺术
（一）初唐楷书
初唐楷书是唐楷的全盛时期，这是因为唐建国初
期，唐太宗李世民采取了一系列固国安民的措施，使
国家强盛经济繁荣、唐代书法也达到了前所未有的高
度。此后，唐朝历代皇帝都喜爱书法，先后出现了许
多著名书法家。他们的书法既有继承又有革新，所以
唐太宗
十分成熟的楷书只有到了唐初才逐步形成。初唐的楷
书严肃凝重，凝重之中还蕴涵了流风飞扬的韵味，且 课
程
富于金石气，姿态众多各异。尽管它们用笔结构都直接或间接地受到了汉
“住”了 三天 三 夜。
了苦心揣摩，为后代
最终，字体内含的五
留下了一段“三天看
光十色的神采向他献
一索靖碑”的佳话。
出了瑰丽的珍宝。它
有 一 次，欧阳 询 马缓步而去。但是走 们虽然无色，欧阳询
课
到深山访古，在一个 了百步后，他若有所 却看到了它们所具有
程
荒无人烟的山间发现 思，重又回到碑前， 的图画般的灿烂；它
以来民间书法家中吸取了沉厚稳扎
的书风。他学初唐褚字，却避免了
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中国古代书法名家及主要流派（下）
在书法技巧和理论上，颜真卿曾得到了当时大书家张旭的指点。在张 旭的指导下，壮年的颜真卿开创了一代雄健书风，被称为继王羲之后的第 二位书法革新家。他的早期作品是其42岁时写的《多宝塔碑》；中期作品 代表作是《颜勤礼碑》。与初唐楷书相比，颜字的笔画与结体有他的独到 之处：他的两竖取相向之势，如强弓微弯而富有弹性和力量，在运笔技巧 上也不一样。颜字的一捺铺毫直下，略有停顿，迅速提笔再踢出；初唐书 家的直钩铺毫直下平推而出，颜字的钩铺毫直下，至转笔处用力顿笔，再 向左上方踢出，这种笔画坚挺有力，被人们誉称“铁画银钩”。