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文艺复兴时期的绘画
文艺复兴是指十四世纪到十六世纪西欧与 中欧国家在文化思想发展中的一个时期。 “文艺复兴” 新世纪教 育网 -
文艺复兴三杰
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画中人为佛罗伦萨银行家佛朗斯 柯· 捷列· 佐贡多的妻子丽莎。她出生于 1479年，芬奇为她画像时间是1503年， 正是丽莎24-27岁的时候。 大师在画丽莎时，是用真诚而纯 洁的情感去描绘的，他用对母亲和情 人的双重情感来尽情描绘此人的肖像。 不仅如此，他还把她作为一种理想， 一种美的象征，作为人类世界的欢乐 和光明来描绘，他要把自己的美感和 体验，用画笔传达给所有的人。文艺 复兴的到来使神从神坛上走下来，成 为有血有肉、有情有欲的人。达芬奇 的《蒙娜丽莎》成为这一新时代的标 志而载入史册。
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创造亚当
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局 部
最后的审判
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文艺复兴三杰
拉斐尔(1483—1520) 达· 芬奇的艺术深沉、含蓄、富有理智、充满智慧； 米开朗基罗的艺术博大、雄伟、富有激情、充满力量； 而拉斐尔的艺术则以优雅、秀逸、和谐、高度的完美 为标志。
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二、近代的西方绘画

以意大利为住的欧洲文艺复兴时期，画家们 开始根据自然科学原理来研究自然物象，几 何学、解剖学、透视学和光学等领域的发现， 被应用于绘画的写实方法，促使西方的斜视 绘画达到了新的高峰。特别大意大利的文艺 复兴三杰和威尼斯画派以及北欧的杰出画家， 在人体结构、空间透视、明暗、色彩以及构 图等再现视觉形象的基本要素方面所树立的 规范，对西方绘画的发展产生了划时代意义 的影响。
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黑绘式
描绘了两位英雄在围攻 特洛伊城的苦战中，利用片 刻休息时间玩骰子的游戏场 面。阿甲利斯全副武装，阿 扎克斯却把头盔和盾牌取下 放在身边。两人的武器并未 离手，可见这只是战斗间歇。 画家通过人物的姿态、动作， 表现出久经沙场的英雄安详、 坚定的神态，对战争胜利充 满信心的乐观精神。 画家以线造型 ，曲线很 美，装饰与器形相适应，构 图呈三角形，人物对称而有 变化，造型体现了程式化同 现实主义的巧妙结合。淡红 色画面与黑色器身的对比， 精致的衣褶与武器细部的适 当突出，使这个酒坛与画都 成为杰出的艺术品。
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古罗马建筑的室内盛行装 饰壁画。此画表现时序女神中 的一位正在采花，姿态像跳舞 一样的优美女性。 造型清秀、优雅，有层次 丰富而细腻的晕染，比希腊绘 画更加具有写实的性质与面貌。
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素描稿
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文艺复兴三杰
米开朗基罗(1475-1564) 米开朗基罗· 博纳罗蒂作为文艺复兴的巨匠，以他 超越时空的宏伟大作，在生前和后世都造成了无与论 比的巨大影响他和达芬奇一样多才多艺，兼雕刻家、 画家、建筑家和诗人于一身。他得天独厚活到89岁， 度过了70余年的艺术生涯，他经历人生坎坷和世态炎 凉，使他一生所留下的作品都带有戏剧般的效果、磅 礴的气势和人类的悲壮。已经61岁的雕刻家又被教皇 召到罗马，在25年前完成的世界上最大的壁画《创世 纪》天顶画下的祭坛壁面上绘制《最后的审判》。
达•芬奇(1452—1519) 达· 芬奇独特的艺术语言是运用明暗法创造平面形 象的立体感。他曾说过：“绘画的最大奇迹，就是使 平的画面呈现出凹凸感。”他使用圆球体受光变化的 原理，首创明暗转移法(亦称明暗渐进法)，即在形象 上由明到暗的过渡是连续的，像烟雾一般，没有截然 的分界，《蒙娜丽莎》是这种画法的典范之作。瓦萨 利认为这种明暗画法是绘画艺术的一个转折点。
阿甲利斯与阿扎克斯战后休息（古希腊）
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这幅陶酒碗内的绘 画，取材于细微的生活 情节，一位妇女用手托 住因为醉酒而正在呕吐 的小伙子的头部。本来 是尴尬、诙谐的情节， 被画家表现的情趣盎然。
人物已是三维的形 象，且刻画得精致而准 确，具有很浓的写实色 彩。

以柏拉图和亚里士多德的“模仿论”为哲学 基础的古希腊罗马绘画，在真实生动地描绘 日常生活和深化故事方面，达到了西方写实 性绘画的第一个高峰，为西方写实艺术观念 和绘画创作奠定了初步的基础。此后，在近 千年的中世纪时期，希伯来文化影响下的基 督教艺术，把描绘重点转向了能象征性地显 示上帝的美与神圣力量的读，形成了和写实 的古典艺术既不相同而又缓慢融合的另一种 艺术文化传统，并且取得了重要成就。
西方绘画的 ——表现图式与艺术特征
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一、古代的西方绘画


从西方绘画的发展历史来说，中外的学者都 认为古希腊和古罗马艺术是西方写实性美术 产生的源头。 古希腊是欧洲文化的发源地，古代希腊人在 科学、哲学、文学、艺术上都创造了辉煌的 成就，对欧洲文化的发展产生了深远的影响， 正如恩格斯所说：“没有希腊、罗马奠定的 基础，就不可能有现代的欧洲。”
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蒂 奥 多 拉 皇 后 （ 基 督 教 绘 画 ）
早期的基督教绘画吸收了拜占廷镶嵌画的技术。此画中的人物，那呆板 而凝滞的眼神，却有着一种震撼心灵的宗教艺术感染力。
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