音乐会（及各种集会）上的鼓掌声、大街上的叫卖
声、各种群众场面的喊叫声和有节奏的行军走路声 等。
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4）机械音响：即由于各种机械运动而产生的声音。
如火车汽笛声、车轮飞转声以及汽车等各种交通
工具所发出的声音。 5）枪炮音响：即由各种武器引发出来的爆炸声。 如机炮射击声、各种枪的子弹飞射的声音等。 6、特殊音响：即人工制造出来的非常见性的音响，
只是顺应了艺术上的夸张，却有些不符合真实。
难道在晴空万里和欢声笑语的场景中就不能产生 悲剧吗？也许，欢声笑语中产生的悲剧更能够让 人悲痛，这种逆势的电影表现，我们称为声画对 立。
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四、声音的主观运用 1、将现实听声音加以夸张、歪曲、变形， 使之与画面相对应，表现人物的精神状态。
2、用现实中的或非现实中的声音，与画面
然界发声物体本身而录制获得；二是人工的方法模拟影 片需要的音响录制获得；三是用现代化的电声乐器制作 而获得。音响效果，一种是先录制好后再根据画面的需 要而使用，另一种是根据画面而配音。
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1、音响的类型： 1）动作音响：即人或动物行动所产生的声音，如
走路声，开关门声，打斗声，动物的奔跑声等。
2）自然音响：即自然界中除了人类之外而发生的 各种声音，如风雨雷电、山崩海啸、地震、鸟鸣虫 叫的声音等。 3）背景音响：即人群的杂音。主要有集市喧闹声、
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2）渲染画面气氛在电影中常用音响来渲染画面
气氛，会对表达不同的故事情节起到很大的作用。
如：和平欢乐祥和的气氛，战争紧张危险的气氛 等。 3）推动故事情节发展 在很多影片中，某些特定的音响代表着一定的情
节或人物形象，在某些画面中只要一出现这种音
响，往往便预示着一定的故事或人物想象的再现。
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4）刻画人物内心世界
面，如电影《珍珠港》中无数战斗机从空中纵横
掠过，《角斗士》中整个角斗声人群沸腾喧嚣， 通过多声道声场院定位营造出逼真的空间感，观 众被包围其中，仿佛置身于影片场景，获得了极 具震撼力的视听感受。逼真的现场感能使观众在
不知不觉中融入创作者所营造的特定的氛围，从
而更容易为影片所感染。
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3、声音重构电影的叙事规则
配合揭示出人物的思维和内心世界。 3、将某种声音与画面并列，以象征、隐喻 事物的性质。
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五、电影声音的制作 1、人声及音响的制作 1）人声 同期录音：在画面拍摄时，对演员表演的声音进
行录音。
后期配音：在完成了画面的剪辑工作之后，根据 画面上的语言口型位置再进行演员配音的录音工 艺，也包括了对同期录音的影片进行后期补录语 言的过程。
视画面表现的。
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影片中的声音包括音乐、音响、语言三 大部分。这三种声音在影片中各自发挥着不
同的作用，使之融为一个有机整体。电影是
视听艺术，导演在处理声音与声音的关系的 同时，又要充分考虑到声音与画面的关系。
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如果从艺术的角度来说，导演不仅要考 虑到声音还原到真实的作用，也应发挥声音
的剧作功能，用以处理人物、烘托环境、揭
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声画关系是指音乐与画面在影片中的结合关系。 (一）声画合一 “声画合一”又叫“声画同步”，指镜头中声音
来源位于画面中，观众听到声音信息的同时也看
到声源的影像信息，两种信息的传播同时完成。 最早的有声片采用的就是声画合一的方式，说话 者、演唱者声容同在，便于观众接受信息。
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(二）声画对立 画面与声音之间在情绪、气氛、节奏以至内 容等方面互相对立，从而深化影片主题。 同样是表现悲剧性场面，用上面的方法可能
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人声：对话及以画外音形式出现的旁白和独白等。
对白：传递信息、表达思想、刻画性格 吐露感情、烘托环境、推进故事 画外音——旁白和独白 画外音：是指声源不在银幕画框可视空间之内的声
音
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独白可以用直接表达内心的方式成为创
造人物形象的表现手段之一。由于影视语言 的特性，很难直接表现人物的内心。通常， 画面似乎更适合表现人物的行为、状态等外 部信息；而独白作为人物的自述，则可以游
觉到的人和事物的环境时起了重要的作用；我们 的听觉范围在任何时候都包括周围的全部空间， 而我们的视觉却不能同时看到六十度以上的空间， 甚至在专心观察时也只能看到三十度。”
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伊朗著名电影导演阿巴斯.基亚罗斯塔 米则更明确地指出：“对我来说声音非常重
要，比画面更重要。我们通过摄影获得的东
西充其量是平面影像，而声音产生了画面的 纵深向度，也就是画面的第三维。”
具有象征性意义。
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在音乐创作上，导演要与作曲充分合作。
导演并不一定要深懂音乐，但是要从影片整 体构思入手，明确画面与音乐的关系。大部 分作曲者都是在看过影片的粗剪（初剪）、 精剪后开始进行创作的，也有导演以现有的
音乐来考虑画面。
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导演对语言的把握集中在对白的处理上， 语气、停顿等表达方式甚至比文字本身更为重 要，导演可以将之处理得生活化，也可以处理
人声、音响、音乐等声音反映现实生活所形 成的综合听觉印象。
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（一）人声 人声是指电影中人物发出的声音，也称为“语言”。 1、人声的分类 A、对白：对话，人物之间进行交流的声音。是电
影中使用最多，也是最为重要的人声内容。
B、独白：剧中人物在画面中对内心活动所进行的 自我表述。又分为：①以自我为交流对象，即所谓 的“自言自语” ②对其他剧中人物，如演讲、祈 祷等③对观众，如苏联电影《个人问题访问记》
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2）音响 录制动效：一种在录音棚中录制用人工
手段模拟各式各样或物体的动作声音
录制资料音响：直接在生活环境中，录制各 种各样的现实声音。
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电影中除人声和音乐之外的所有声音，
以及以背景音响或环境音响的形式出现的人
声和音乐统称为音响。 音响的作用： a:增强银幕空间的造型力量 b:参与创造银幕形象
c:链接镜头，参与情节
d:象征和隐喻
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2、电影音乐的制作 1)、电影音乐的来源 原创音乐：作曲家专门为影视作品创作和统配的。
资料音乐：从现成的音乐中选择来的音乐。
影视音乐与其他形式音乐的根本区别在于：影视音 乐要受影片画面内容与长度的制约，要按规定的画 面段落谱写出时间精确的乐曲或歌曲。
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声音概论
1、假设电影中没有声音，恐怖片的恐怖性
将会如何？
2、假如在影片最动情之处，依然是干巴巴
的对白或抽泣，影片又缺乏了什么？
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电影，经历了近三分之一个世纪的“哑巴”期，
到1927年美国电影《爵士歌王》的诞生，才跨入有 声电影时代。 动画艺术也从单纯的肢体表演开始转型为声音 与画面相配合表现了。
A、声音担当了部分叙事功能，比如通过对白来
展现人物之间的矛盾，推动情节发展；运用音乐 抒发憾感情，使用声画对位法营造某种委婉含蓄 的意境。 B、声音成了极为重要的塑造人物形象的人手段。
在电影中，人物的声音特质、语言风格都是人物
性格的最直接体现之一。
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C、由于声音的持续具有一定的节奏感和造
型感，因此可以用它来把握电影的节奏，形 成特殊的表现力。 D、通过剪辑，利用声音将不同空间的镜头 得以任意连接，并产生亲的含义的例子就更
乐着力于表现人物的心理活动、情绪和渲染气氛等。
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2、音乐在电影中的作用
1）抒情
2）渲染气氛 3）评论 4）描绘 5）刻画人物
6）剧作功能
7）连贯作用
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（三）音响
在电影中除了人物语言和音乐之外，其他所有的声 音以及以背景音响或环境音响的形式出现的其他声音均 称为音响。
电影音响的来源主要有以下几种形式：一是根据自
示画面与画外空间等，并在总体上形成影片 的节奏感和风格样式。
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在表现手法上，声音处理可以运用淡入
淡出、主观音、自然音、非自然音等；在声 画关系上，可以采用音画对位、音画分立、
音画对比、非同步声、无声等。
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音响通常用于还原生活真实、渲染气氛，
然而也可通过改变音量、声调等发挥表情达
意的作用，甚至于可以作为一个声音主题，
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2、声音的突破
画面作为二维平面所能表现的空间范围是有
限的，但是声音可以突破画框的限制，延展到银 幕外的空间。这种突破主要表现在两个方面： A、画面外音源的声音对画面场景的补充，如环境 音或是画面外人物的言语，能够使观众对整体环
境有所了解，或“未见其人只闻其声”，产生一
定的期待与悬疑心理。
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B、环绕立体声技术的应用，能够使一些宏大场
如运用到神话、梦幻、鬼神、恐怖等内容上的声
音。
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2、电影音响的作用 1）展现立体环境，使银幕生活富有质感。 人们在欣赏电影时，对发生体在某一空间相对 位置的感受，通过发生体在同一空间位置的转变，
会产生强度差和时间差，而形成多个声音空间与画
面的复杂层次结构，从而觉得画面有强烈的透视感， 立体感，因此如果利用电影音响的作用，就能表现 复杂的意义和内涵，引起观众的联想和想象，取得 进一步深化主题的效果。
电影中音响可以揭示人物内心复杂的心理活
动，是刻画人物内心世界的有效手段。 5）表现画面所蕴含的哲理 可识别的自然声音常常含有一定的象征意义， 有目的地运用这类含义就有可能把自然界这一现
实的物质存在，转化为组成思想过程的因素，使
之具有语言式表意功能。
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三、声画关系
动画片是声音与画面结合的艺术，也是时间与
的风格化。对白可以塑造人物、揭示剧情、延
伸视觉空间。画外音独白也是语言处理的一种 方法。对于动画片而言只有前期录音和后期配 音，而前期录音是必须要做的。
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一、声音概论 1、声音的重要性 马尔丹在《电影语言》中曾这样描述声音对 画面的补充作用：“音响也是画面的一个决定性