[注释] 20世纪20年代的苏联蒙太奇学派主要包括库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫、杜甫仁科等。蒙太奇 学派要创立一种新的电影语言，使电影更好地发挥宣传和认知功能，成为社会主义国家的信息传媒。
二、电影史概述
d
二战后的一系列电影新浪潮
50年代末意大利新现实主义运动，新闻记者担任导演，聘 请业余演员，手提摄影机出现。大全景镜头是因为现实条件 限制，新好莱坞对于意大利新现实主义影片的吸取 60年代法国电影新浪潮，揭开了欧洲艺术电影的篇章 作者电影或作家电影的概念 德国新电影的出现电影是年轻的艺术，也是年轻人的艺术， 一个空前虚怀若谷的艺术
（威尔纳·赫尔佐格）
（维姆·文德斯）
（福尔曼·施隆多夫） （莱纳·维尔纳·法斯宾德）
二、电影史概述
d
二战后的中国 电影新浪潮
伊朗电影新浪潮
（小津安二郎）
（沟口健二）
e
第三世界电影崛起的标志： 被欧美接受和认同的四部曲。
[注释] 大卫·波德威尔，威斯康辛大学麦迪逊分校教授，是当今世界一流的电影学者。他对香港电影情有独钟， 到香港多次调查研究后再以其深厚学养写成此书，对香港电影自20世纪70年代至今的艺术成就及其对国际影坛的贡 献分析入微。

一、电影与电视的区别
2 . 梦与现实

电影超出日常生活，是一种奇观展示。（《天下无贼》片段、《功夫》片段1、
《功夫》片段2）电视则贴近现实，家居生活的内景与高度日常化。

电影的白日梦功能： 电影明星（俊男靓女）与电视明星（亲和力）的区别
二、电影史概述
1
2 3 4
• 电影诞生及其特征 • 突破：故事片的出现 • 电影与世界格局的变迁 • 后电视时代的电影艺术
其他艺术的超越性品格，电影则具有商业特性，
其他艺术反现代性，电影则具有现代机油味
人类对电影的接受是一个后天习得的过程：从
《火车进站》引发恐惧到猫看电影
二、电影史概述
2 . 突破：故事片的出现

最大的偶然：电影与叙事的结合 梅里爱发现了记录工具的叙事潜能，发明了舞台纪录片。
格里菲斯凭借剪辑将电影叙事艺术推向高峰。
第一讲 电影与电视概说
绪论
三种历史：电影历史、电影理论 历史、电影批评历史 电影视听语言、叙事的成功与范例
一、电影与电视的区别
1 . 观影方式与环境不同

电影观赏环境更具有群体性质，（《天堂影院》片段1、《天堂影院》片段2）
电视观赏则更为家庭化。

观影的连续性与断续性 电视需要和人分享，电影要独自观影
[注释] 电影发明前的漫长求索过程：十九世纪二三十年代，“银版照相法”已经成熟。英国人爱德华·穆布里 奇最早将照相术用于连续拍摄，他布置了24架照相机，沿跑道摆放，依次拍摄了马在奔跑时四蹄腾空的瞬间状态。 1882年，法国人马莱发明了摄影枪，利用左轮手枪的间歇原理，扣动扳机后可以在一秒钟曝光十二画面，不久马 莱发明了“软片式连续摄影机”，终于用一架摄影机取代了穆布里奇的一组照相机。1888年，美国人乔治·伊斯 曼发明了胶卷。1895年12月28日，法国路米埃尔兄弟发明电影。
（波德威尔）
二、电影史概述
4 . 后电视时代的电影艺术

电视发明和普及带来的转向； 危机下的电影理论诞生。
二、电影史概述
3 . 电影与世界格局的变迁
a b

电影诞生并商业化，是一种环球旅行的奇观，电影成为机械复 制时代的艺术作品。
一战改变了法国为中心的电影格局，电影天下三分 美国商业电影； 社会主义苏联蒙太奇学派； 欧洲先锋电影运动开启了艺术电影传统。
c
二战后美苏争霸在电影领域呈现一边倒：好莱坞绝对霸权地位
二、电影史概述
1. 电影诞生及其特征
a
b c
铜臭味
• 约定俗成的电影概念是故事 片；约定俗成的电视概念则 是电视剧
• 电影是唯一有生日的艺术
（路米埃尔兄弟）
（影片《火车进站》、影片《水浇园丁》）
• 电影特征
[注释] 1895年12月28日是电影诞生的日 子，由此电影也成为所有艺术中唯一拥有 确切诞生日期的一种，当晚在巴黎卡普新 路14号大咖啡馆的地下室，卢米埃尔兄 弟——路易·卢米埃尔和奥古斯特·卢米 埃尔开始用“活动电影机”做公开放映， 播放了《火车进站》等人类历史上最早的 一批电影。电影诞生有不同说法。
（梅里爱）
电影诞生最初20年发明了今后的所有技术，而格里菲斯 之后电影（叙事）没有真正突破，直到法国新浪潮出现。

（格里菲斯）
[注释] 真正使电影摆脱了市井游戏而成为一门独立艺术的，是被称为“电影魔术师”的梅里爱。他借用戏剧形式，用电 影讲述符合三一律的完整故事，发明了“停机再拍”的手法，营造了场面转换，还发明了许多电影特技，例如动画、叠印、 快动作、慢动作、淡入淡出等，这些提高了观众的欣赏水平，也使得摄影机由一种简单的记录工具变成能动的造型工具。 梅里爱的电影中，以1902年《月球旅行记》为高峰。