一, 市场的扩展及其对设计的需要
18世纪下半叶，英国的工业革命使纺织、 金属和陶瓷工业中出现了新的组织和生产 方式，与此同时，中产阶级崛起，并产生 了对新的商品的要求早在17世纪末，就已 存在着一种普遍的富足感，即使英国社会 中最下层人民也能负担得起一些小的奢侈 品，如花边、缎带、纽扣等，用于窗帘、 餐巾、桌市等织物的消费显著增加。
新古典追求古典风格和简洁、典 雅、节制的品质以及“高贵的纯 朴和壮穆的宏伟”。在建筑上追 求建筑物体形的单纯、独立和完 整，细节的朴实，形式的符合结 构逻辑，并且减少纯装饰性的构 件，显示了人们对于理性的向往。
新古典在各国的发展虽然有共同 之处，但多少也有些差异，大体 上在法国是以罗马式样为主，而 在英国、德国则是希腊式样较多。
1640—1660年的英国资产阶级革命是人 类从封建社会向资本主义过渡的一次重 要革命。它确立了资本主义生产关系在 英国的统治，为英国从18世纪60年代到 19世纪30—40年代的工业革命提供了重 要的政治前提。工业革命，也称为产业 革命，是资本主义生产从手工工场阶段 向大机器工业阶段的过渡。工业革命是 生产技术的根本变革，同时又是一场剧 烈的社会关系的变革。
五 、魏德伍德与陶瓷工业
18世纪的陶瓷工业与家具行业有很 大的不同，其组织化程度要先进得多。 这一方面影响了陶瓷工业的商业结构， 另一方面也影响了它的生产，使陶瓷工 业在18世纪下半叶迅速扩展。生产的发 展是由于需要的增加，即当时越来越多 的人习惯了饮茶或咖啡，另一个社会原 因也促进了陶瓷生产，就是越来越多的 英国人开始喜欢吃热菜。
由于受到建筑风格的影响，复 古思潮统治着 18 世纪下半叶的设计 活动，这期间比较流行的是新方典 和浪漫主义。它们的出现，主要是 新兴的资产阶级有政治上的需要， 他们之所以要利用历史式样，是企 图从古代文化中寻求思想上的共鸣， 用借来的语言，导演出世界历史的 新场面。
新古典主义 是指资本主义初期最先出现在文 化上的一种思潮，在建筑和设计史上 指18世纪60年代开始在欧美盛行的古 典形式。 1750年，罗马庞贝遗址被发掘， 在欧洲引起了研究古典艺术的热潮， 人们认识到古典艺术质量远远超过巴 洛克与洛可可，促成了新古典的产生 与流行。
在文化方面，是法国在18世纪上半叶 依然左右着人们的审美情趣，许多商品为 洛可可风格所支配。到18世纪末，意大利 成了设计师们寻求灵感的所在，新古典成 了时代的风尚。18世纪各种流行的风格此 起彼伏，从巴洛克、洛可可、中国风、哥 特式直到新古典，表明了日益扩展中的市 场对于新奇的不断追求。
二,劳动分工与设计专业的出现
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18世纪的设计师们在处理产 品的功能与设计的关系上是 暖昧的。他们一方面对产品 的坚固性和实用性很关心， 另一方面又对装饰有浓厚的 兴趣。
四、切普代尔与18世纪的家具业
与建筑业一样， 18 世纪的家具生产仍然 是以传统的手工艺为主。家具业已不再 是一种地方性的工业，但又没有完全商 业化。
这方面切普代尔的公司是有先驱 性的，它集合了许多专业他的工种， 在 18 世纪下半叶从事家具和室内装 修业务。切普代尔出身木匠世家， 他于 1753 年在伦敦开设了自己的产 品展厅，就此开创了自己的事业。 1754 年，他出版了样本图集《绅士 与家具指南》，作为公司的广告宣 传。
第二章
18世纪的设计与商业
工业革命的真正发端是一个富足中的社 会对于更多、更好商品的渴求，而原有 的劳动组织形式和生产技术又无法满足 这种渴求。
从1750年至第一次世界大战爆 发，这一段时期是现代工业设计 的酝酿和探索阶段。在此期间， 现代工业设计的基础逐步建立， 并完成了由传统的手工艺设计向 工业设计的过渡。
浪漫主义是 18 世纪下半叶至 19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领 域中的另一主要艺术思潮，在设 计上也有一定的反映。浪漫主义 始源于工业革命后的英国，一开 始就带有反抗资本主义制度与大 工业生产的情绪，它回避现实， 向往中世纪的世界观，崇尚传统 的文化艺术。
浪漫主义在要求发扬个性自由， 提倡自然天性的同时，用中世纪艺 术的自然形式来对抗机器产品。浪 漫主义追求非凡的趣味和异国情调， 特别是东方的情调。由于浪漫主义 反对工业化生产，也就无法解决工 业条件下的设计问题，并且对后来 反对机械化的英国工艺美术运动产 生了深远影响。
产品的设计与投产之间的时间延长， 生产过程也标准化了，从而导致了对产品 进行仔细规划的风气，设计师的作用更加 受到重视。例如，陶瓷业中样品和制模的 设计，以及花布印刷中的花样制板设计都 趋于专业化，其设计的好坏直接影响到厂 家的经济利益。但是，就一些供应较低级 市场的产品而言，其外观形态很大程度上 是 由技术因素决定的。
18 世纪前所未有的广大市场使“时 尚”、“趣味”等成了设计演变中的关 键因素，另一方面，商品生产中的劳动 分工也促使了设计的专业化，推动了设 计的发展。正如苏格兰经济学家史密斯 (Adam Smith，1723—1790)所说的，劳动 分工使制造业更有利可图。随着市场的 扩大，劳动分工成了批量生产的一个重 要特点。
18 世纪末至 19 世纪初，机器成了工 业中的新成员，许多技术性的工作由大量 未受过传统手工艺训练的工人来承担。由 于机器重复生产的准确性，这些工人不可 能在产品生产过程中对产品设计产生个人 的影响，只能按照预先制定的设计进行大 批量的重复生产，这就使得在机械化的工 业中，产品的设计与生产进一步分开。
三, 18世纪的设计风格
18世纪的设计风格是非常矛盾的。 工业革命后，新的材料、技术和 新的生产方式不断出现，传统的 设计已不能满足新时代的要求， 人们以各自的方式探索新的设计 道路。在这一过程中，混乱是难 免的。
由于传统的风格和形式在长期 的实践中已定型、成熟，当人们改 用全然不同的材料进行商品生产时， 还不熟悉新的可能性，起初总是要 借鉴甚至模仿习见的传统形式。这 就在旧形式和风格与新的材料和技 术之间产生了矛盾。这种矛盾从 18 世纪下半叶一直延续到19世纪末。