古筝的分类知识介绍
古筝的分类知识介绍
山东筝：据《战国策》记载：“临淄其富而实，其民无不欢竽、击筑、弹筝”，所以不少人称山东筝为齐筝。
它的流传主要在包括
郓城和鄄城在内的菏泽地区，和鲁西的聊城地区，特别是菏泽地区
的民间音乐甚为流行，被人们誉为“筝琴之乡”，出过不少民间说唱、戏曲和民间器乐的演奏人才。
这两个地区的古筝传授系统不同，曲目也不相同，但传统古曲大都是长度为六十八板的“八板体”结
构的标题性乐曲，在演奏技法上也无很大差异。
聊城地区的古筝传
人和古曲数量较少，它的传统筝曲主要是聊城地区临清县金郝庄的
金灼南先生和金以埙先生传下来的。
由于聊城地区的传统筝曲未能
在山东和全国范围内流传，它的历史、传谱等尚待进一步整理、发掘，故人们对于“山东筝”的概念，习惯上只指菏泽地区的古筝。
山东筝曲多和山东琴书、民间音乐有直接联系，曲子多为宫调式，以八大板编组而成。
其中一部分是作为琴书的前奏出现的琴曲，跟
河南板头曲相似，有六十八板“大板曲”，橡《汉宫秋月》、《鸿
雁捎书》等都是;在民间常常用套曲联奏的形式来表现多侧面的音乐
形象，《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》这四首
小曲就是作为联缀演奏的套曲，五十年代曾被加上《高山流水》的
大标题并在全国流行。
另外，也有由山东琴书的唱腔和曲牌演变而
来的，如《凤翔歌》、《叠断桥》。
山东筝过去多用的是十五弦，外边低音部分用的是七根老弦，里边是八根子弦，俗称“七老八少”。
演奏时，大指使用频繁，刚健
有力。
即令是“花指”，也是以大指连“托”演奏的下花指为多;而
左手的吟揉按滑则刚柔并蓄，铿锵、深沉，其演奏风格纯朴古雅。
陕西筝：陕西地区是中国筝的发源地，但眼下“真秦之声”的筝乐却几乎近于绝响，这里有丰富多彩的戏曲和民间音乐，其间传统
的惯用乐器均不为少，但唯独无筝或极少用筝;只有在榆林地区才用
筝作为伴奏乐器，跟洋琴、琵琶、三弦一起在榆林小曲的'伴奏中出现。
著名秦筝理论家、教育家曹正先生说，这就是“秦筝的余绪”。
筝在榆林虽有三百多年的历史，但榆林地处偏僻，文化比较落后，
筝的技艺还停留在古法弹奏上，右手主要用大食两指，左手滑颤音
很少，这正是筝的最早奏法。
筝在陕西地区已渐渐失传，其传谱传
人都无资料可寻。
20世纪50年代末，陕西秦筝学会会长、著名演奏家周延甲先生
提出了“秦筝归秦”的口号，从理论研究到弹奏技艺，从伴奏地方
戏曲到编制秦韵风格筝曲，做了大量的工作，使陕西人民从新熟悉
了筝。
1957年，榆林筝名家白葆金参加了全国的民间音乐调演和陕
西省第三届民间戏曲汇演，并独奏了《掐蒜苔》、《小小船》筝曲。
1961年全国古筝教材会议在西安召开以及会议对陕西迷胡筝曲的肯定，都对秦筝在陕西的发展起了有力的促进作用。
后来涌现了象
《秦桑曲》、《姜女泪》、《香山射鼓》、《三秦欢歌》、《绣金匾》等优秀的陕西风格筝曲。
西安鼓乐、秦腔和迷胡清曲等史料中
关于筝的记载，给陕西筝人以启示，又有筝名家曹正、高自成、王
省吾等人的巨大努力，众多筝同仁的帮助，经过近三十年的实践，
陕西已渐渐地恢复筝奏秦声。
陕西风格筝曲的鲜明特色，首先是音律上的特殊性和二个变音的游移性。
七声音阶中的四级音编高，七级音偏低。
所谓偏，当然不
是半个音。
这两个音又游移不定。
一般来说，是向下滑动紧靠下一
级音的;其次，在旋律进行上，一般是上行跳进，下行级进的。
第三，在弹奏时的左手按弦，使用大指较多，这是出于旋律进行需要而必
然使用的技术。
第四，风格细腻，委婉中多悲怨;慷慨急楚，激越中
有抒情。
已故著名浙派筝家王巽之先生谈古筝流派时说“陕西派多
抒情”，说明了陕西筝曲的风格特点。
河南筝：从《史记》、《汉书》中所记载的文字来看，筝在秦汉两代已有相当普遍的发展。
在东汉，光武帝建都洛阳，而北宋建都
汴梁(即今之开封)，都是在河南地区，而在这个地区早就流行着民
间音乐“郑卫之音”，秦筝随着迁都流入河南，和当地民间音乐
“郑卫之音”融合发展成为后世有名的中州古调。
河南筝在演奏上
有一个很大的特点就是右手从靠近琴码的地方开始，流动的弹奏到靠近岳山的地方，同时，左手作大幅度的揉颤，音乐表现很富有戏剧性，也很有效果。
在河南筝中，把这一技巧称为“游摇”。
河南筝的传统用法，从民间相传的一首诗可以概见：
名指扎桩四指悬，
勾摇剔套轻弄弦，
须知左手无别法，
按颤推揉自悠然。
其中尤以左手的滑按(左手按至音位，弹弦时略退少许，迎音迅速滑上，敏越无迹)、小颤(颤音细密紧促)、滑颤(边沿边颤)、大颤(颤幅阔大，动宕有情)等招法最有特色。
在指法的运用上，则无论是珠圆玉润的长摇、错落有致的剔打，或是凄婉欲绝的走吟，悲壮苍凉的重颤，莫不和曲调曲情浑然一体，描摹情态，刻划入微。
如《打雁》一曲，各种指法运用极富表现力，集叙事、状物、抒情三大特点于一体，是为河南筝的又一特色。