郭德纲抖包袱技巧郭德纲相声包袱儿1楼郭君德纲的相声包袱频率之高、包袱运用之巧妙，在当代相声演员之中是罕见的。

其手法多种多样，不拘一格，是郭德纲从传统相声中萃取精华、结合长达十年的舞台演出实践当中摸索出来的。

相声的包袱手法粗放地归纳大约有二十多种，其中郭德纲主要运用的主要有十八种，在此举例闲谈，听凭众位钢丝、相声爱好者批评、指教。

一．先抑后扬、峰回路转：先对人物或事物大肆赞美，然后话锋突变，一刨到底，由于效果出人意料，往往现场效果特别好，这种让包袱皮变薄的方法郭德纲怎能错过，这种方式也是郭最主要的抖包袱方式之一。

这个手法里有两个表现方法，一是先抑后扬，二是先扬后抑。

前者郭多用在自己身上，后者多用在捧哏或砸挂者身上。

先抑后扬如《论梦》里下阴曹一段，描述完阎王爷打捧哏等相声演员后：甲：阎王爷把王文林、李菁都打完了，喊：还有一个叫郭德纲的呢？带上来，你们两边，刀枪剑戟，火山油锅都准备好！（抑）乙：你比我们厉害。

甲：我可惨了，一上来瞪着我：你叫郭德纲啊？我说是我。

呵，敢说相声啊你？能耐不小啊，还敢说单口的？你要疯啊！打！刀枪剑戟一块上！（抑）乙：狠打！甲：别啊，阎王爷，您给我一机会，我以后改！你说改就改啊！你能改吗？我能改啊！……来搬一个凳子让他坐下。

（扬）乙：这就不打啦？甲：我会说话呀……坐下了。

阎王爷把茶碗递过来——来你喝我这个……来来你点一根儿……（扬）前边的阎王爷要“狠打”是抑，后来“搬凳子、递茶、点烟”是扬，不但是和自己的境遇的变化形成对比，更是和前面描述过的捧哏等“挨打”的人物形成鲜明对比，引发观众会心的笑。

先扬后抑在郭的相声里俯拾皆是，例如《富贵图》里：甲：老前辈——张文顺张先生，老艺术家，在相声圈里摸爬滚打一辈子了……（扬）乙：不敢当……甲：最近我们要搞一个大型的纪念活动，庆祝相声表演艺术家张先生从艺三周年……（抑）乙：啊？甲：张先生前一段身体不太好，最近康复了，是我们相声界的幸事，好在病得也不严重，小三灾儿……（扬）乙：是啊。

甲：非典爱滋癌……（抑）乙：都活不了……“先抑后扬”和以下的“三番四抖”非常相近，都要通过话锋突转制造包袱，不过前者用起来施展余地更为宽泛，不像“三番四抖”对包袱格式有一定要求。

二．三番四抖、柳暗花明：这是相声包袱中的“八股文章”，有比较固定的模式，采取的方法是引导观众的听觉惯性，把逗哏的一个看法或意图反复强调三遍（也有两遍的，少有四遍以上的），到第四遍时反戈一击，以突变的效果揭露逗哏者的本来意图。

例如郭在《杨乃武写状》中，描述捧哏父亲参加全国武术大赛时：甲：你爸爸叫徒弟——更衣，把我红衣服拿过来……讨吉利？不是——打完人崩一身血看不出来……多狂啊！准知道能打人！（一番）乙：他就不知道自己血溅上也看不出来啊！甲：他没输过啊！上去乒乓打人一顿，溅一身血。

下来再换一身，又该我上了，拿件红褂子来……（二番）乙：又换一件红的。

甲：待会又赢了，下来了，再换一件红的！（三番）乙：都是红的换个什么劲啊！甲：赢了么，崩的都是血啊。

一会又上一大个，一米九，特别壮。

你爸爸一看：……把我那黄裤子拿来！（四抖）“三番四抖”的前三番必须铺平垫稳，否则观众容易察觉。

侦知表演者意图之后，再怎么“番”也不行了。

因此，以包袱的意外性见长的郭德纲，是很少运用这种包袱手法的，除非他有把握让这“四抖”的结果没出来前捂得严盖得实，抖出来后出人意料。

如本段相声中的三番“红褂子”和四抖“黄裤子”，绝对是神来之笔，不可多得的好包袱。

三．违反常规、明知故犯：侯大师的《规矩套子》是最经典的关于违反常规后闹笑话的段子。

郭德纲也善用这种包袱方式。

例如《师傅经》里捧哏的母亲潜入卧室要害家人时的描述：甲：你母亲刀交左手……炕上躺的都是自己的亲人，心里不落忍啊……2007-4-7 13:59 回复最爱谦哥1位粉丝2楼乙：那可不是……甲：这个是于谦，自己的儿子；这个是自己的老伴儿；这个是儿媳妇……乙：哎……别说了……没这么睡的知道么？甲：那屋装修呢，一个炕上挤挤。

没事，有帘子隔着呢……乙：有帘子行。

甲：……把于谦隔开……乙：把我隔开啦？象话吗……所谓的常规，必须是大家所熟悉的。

如郭曾经用过的“于谦的父亲们”、“于谦的父亲王老爷子”等等皆是如此。

相反，如果是过于专业的知识，即使违反常规，可一般人根本就不了解，也就达不到逗人发笑的目的了。

四．歪讲曲解、自以为是：传统相声中有“理不歪，笑不来”的说法。

也就是把我们熟知的一些普通常识，加以歪讲或曲解，并且是以权威的论调、不容质疑的口吻进行强化，从而制造包袱儿。

如《黄鹤楼》里那段刘备过江的“经典”描述：甲：三国请刘备过江，他不乐意去呀，诸葛亮让他去，刘备就去了。

走吧！乙：啊……甲：走着走着，哎，前边出一问号，刘备一蹦，格楞楞塄……哎，出一蘑菇！把这蘑菇吃了，刘备长个儿了啊！再往前走，又一个问号，一碰，出一朵花儿……吃了这花儿，刘备一抬手“嘟嘟嘟……”能打子弹了……那带刺儿的王八就过来了……乙：行了行了……合着您除了卖包子就是超级玛丽是么？……“歪讲曲解”和“违反常规”在包袱儿组织手法上非常近似，甚至是一脉相通，但是演员必须在不同的内容中区别运用——“歪讲曲解”要求表演者以“无知者无畏”的嘴脸来信口开河，也就是说他要带给观众他真的不懂而不是装傻充楞的印象，多是出于自讽的目的；“违反常规”相反，表演者分明是一个揣着明白装糊涂的“聪明人”，多是为了讽刺他人。

五．云山雾罩、荒诞不经：就是违反事物规律，在讲述某件事情时肆意夸张，使人难以相信。

这种包袱的尺寸要拿捏好，一旦过分有有“闲扯淡”的嫌疑，所以相声段子中并不常见。

但郭德刚不然，他不但用的多，而且用的妙。

比如其代表作《西征梦》中，他一开始就把相声的基调导入了自吹自擂与南柯一梦的大氛围中，因此使得这段作品中的包袱产生了“越荒诞越快乐”的绝佳效果。

如他进入白宫后的描述：甲：进去一看，有个洋灰池子，有假山，呲呲往外喷水，底下有标语——计划生育，人人有责……乙：白宫也贴这个？甲：左边是一个大棚子，里边自行车一辆一辆排着，有一戴红箍老头来回溜达着……乙：这地方怎么听着耳熟啊？甲：台阶上众参两院议员们迎接我呢，见着我特高兴，跟我打招呼：来了您哪……里边请您哪……乙：没喊脱筐啊？……到澡堂子了是怎么着？甲：我问总统在哪屋呢？在那屋呢。

推开门，四目相对，布什很激动啊……你咋才来乜？乙：嗐……“荒诞不经”和“违反常规”、“歪曲讲解”有类似之处，那就是通过不可信的、荒诞的描述产生笑料。

但之间也有区别——后两者必须有约定俗成的“常规”形态相对应，并且是为听众所能理解和掌握的，而前者应用范围更加宽泛，只要把握好度，就可以古事今说、洋为中用，也可以上天入地、死去活来，尽情超越观众的想象力。

六．无心之过、阴错阳差：由于某种原因产生错觉造成失误，当真相大白的时候，往往是非常搞笑的。

郭德纲很擅长用这种包袱方式，设计的情节和语言严丝合缝儿，合情合理。

经常是把所有观众都装了进去，最后答案破解时往往让大家一面大笑，一面赞叹不已。

如《我要幸福》里：甲：我站在洗手间大镜子跟前，用水把脸撩湿了：你是一个了不起的人，郭德纲，我佩服你……乙：自己跟自己说话。

甲：凭着你自强不息的精神，你一定会成功的，祝你幸福……乙：念喜歌呗……甲：说完了，我走出来，站在洗手间门口，心里平静了很多。

打对过洗手间里出来一个男的……乙：啊？您进女厕所呆半天哪？甲：怎么没人告诉我一声啊！……太危险了……阴错阳差就怕牵强附会，意料之外情理之中才够哏儿。

像误入洗手间是人们可以接受的，如果说自己误上宇宙飞船恐怕就只能用做梦来圆场了。

2007-4-7 13:59 回复最爱谦哥1位粉丝3楼七．机关用尽、故弄玄虚：当叙述时故意埋下伏笔，到使人莫名其妙甚至觉得不可信，然后巧妙地找到恰如其分的答案，使人们在笑声中信服。

这个也是郭德纲的强项，如《野人打猎》中找猎物一段：甲：嗯，发现了，河边有个美女，正洗脸呢……儿子指着她：爸爸……乙：射这个吧。

甲：……拿活的。

乙：拿活的？甲：过去绑好了，扛肩膀上……走回家……儿子哭：爸爸，饿呀……别闹，回去把你妈炖喽……“阴错阳差”和“故弄玄虚”都是以设定一个假相为前提，但是二者的角色形态迥然不同——前者逗哏在描述假相时是以一个不知情者的身份出现的，而后者逗哏在描述假相时是以一个知情者的身份娓娓道来。

八．游戏文字、谐音错觉：利用对谐音词汇的错觉，使听众产生误解和错觉，最后挑明，得出另外的结论来，制造包袱。

这种手法很吃功夫，要求演员的文字功底和联想能力要强。

例如《白事会》里探望捧哏父亲中的一段：甲：老爷子，喝点水么？老头摇头。

乙：不要。

甲：扶您起来坐会？还是摇头。

乙：动不了了。

甲：我得帮您做点什么啊？您要什么啊？……我……我要小解……乙：啊？这是我爸爸？甲：早就该死！什么时候还想这个？……我……解小手啊……乙：……嗐！这时候您转什么文呢……九．牵词引句、一语双关：在叙述过程中使用双关语，产生听众可以意会的“包袱儿”。

郭德纲在这方面的能力可以说在相声圈里无出其右。

例如《大上寿》里捧哏母亲说自己养的那只大白猫的时候：甲：这老太太，别人家养狗，她不喜欢，就喜欢养猫。

乙：哦。

甲：我问：有一只大白猫在哪呢？十来年了那猫，特胖的那个。

老太太：别提了，死了，12年了，没把我坑死，这大白猫，打这么大跟着我，死了。

我有先见之明啊，我提前怕它死了，让于谦借的录像机，录了盘片子，到时候一看，是个念想。

来打开那电视，看看那猫片……拿遥控……乙：别……别遥控了……看什么?甲：猫的那片子……大白猫……乙：咱别用这词儿行不行？……这种手法和“谐音错觉”的区别在于——谐音错觉的包袱是需要逗哏事后来解释的，否则观众很难明白逗哏用词的本意是什么，一语双关是要用包袱点醒观众，当即让观众发出会意的笑。

十．表里不一、原形毕露：表里不一是郭德纲以“我”为核心形象时常运用的包袱方法之一。

他在塑造角色的过程中始终是道貌岸然、振振有词，拿着不是当理说，拼命粉饰掩盖自己的缺点。

但一旦转变为对比鲜明的具体行动，就会产生强烈的喜剧效果。

如《揭瓦》里当闷三爷家人来找他算帐时，他一段贯口的心理与行动描述：甲：我一看人来了，害怕？没用了。

我也是江湖上闯的，谁怕谁啊？我三天没杀人了，你们想干吗？院子里一块大青石，一百四十多斤，平时我可弄不动，今天我是真急了，我砸死一个够本，砸死两个赚一个，我把石头举过头顶冲出去当当当几步赶上前，咣当一声……乙：扔出去了？甲：把门顶上了……乙：嗐！十一．旁征博引、生动比喻：为阐明一个问题，或反映某件事情的来龙去脉，进行概括的比喻和引申发挥，形象生动，易于理解。

郭德纲在《托妻献子》里把这种包袱手法发挥到了极至——在阐述关于友情的过程中，举了三个例子，包括一贵一贱交情乃现、一死一生乃见交情和托妻献子，都是用举例说明的方式来阐述自己的观点，并不断产生包袱。