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4
魏晋南北朝在中国美学史上是一个分界点，由气势磅礴转向内蕴。

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5
目前《兰亭集序》的真迹仍未发现。

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6
中国戏曲与西方话剧相比，更加强调再现性。

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中国的民众心理比较接受彻底的悲剧戏剧。

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黑格尔认为悲剧的根源和基础是两种合理的力量不可调和的冲突。

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印象派的创始人是莫奈。

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《包厢》的作者是著名后现代派画家雷诺阿。

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11
禅宗是典型的中国化的佛教。

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《青蛙塘》最大的特点是绘图逼真生动。

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13
中国近现代的音乐教育是从二十世纪二十年代开始的。

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14
在结构主义语言学中，“语言”和“言语”是不同的，形象的来说，言语就是下象棋的规
则，而语言就是一盘一盘的下象棋。

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15
禅宗讲究以心传心。

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与欧洲相比，环太平洋地区更加重视玉器。

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在史诗性类型的西部片中，有对美国历史发展的反思。

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18
水彩画在国画中是不受重视的。

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“无表演的表演”源自于葛丽泰嘉宝的表演。

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20
日本的广告强调营销；美国的广告强调传播。

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21
影视艺术语言主要是画面、声音和蒙太奇。

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样板戏中没有感情情节。

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西方古典乐派是十八世纪下半叶开始在希腊形成的。

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24
中国传统美学更加强调美与真统一，文学美学注重写实；西方传统美学更加强调美与善统
一，文学美学注重抒情。

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中国画是诗书画印的结合。

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《城南旧事》电影成功在情节的巧妙设置，扣人心弦。

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现代舞源自于芭蕾舞，是其在新时代的延续。

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后现代主义文化是后工业社会的产物，它具有与过去的现实主义和现代主义完全不同的文
化特征。

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从接受美学上讲，鉴赏者一般有两种期待，期待创新精神和期待可接受的内容。

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“电影符号学”的创始人是克里斯蒂安麦茨。

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陈凯歌的《黄土地》所要表达的基调是“如此贫瘠的土地孕育了如此伟大的民族”。

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32
坚固、实用、美观是建筑的三条原则。

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后现代主义加深了精英文化与大众文化，高雅文化与通俗文化之间的区别。

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34
造型艺术最好的描绘时机是到达高潮前的瞬间。

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35
吴越文化属于长江文化，其地理位置处于长江的下游。

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希区柯克导演的《后窗》反映的是人的窥视欲。

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二十世纪下半叶，德国的接受美学强调艺术作品。

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38
建筑摄影要求把建筑美和摄影美有机结合起来。

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中国戏曲舞台的时空设置要求和真实相同。

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音乐可以分为声乐和器乐两大类型。

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欧洲园林的特点是整体形状为几何图形。

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42
列夫托尔斯泰是著名的后现代主义作家。

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中国目前电影产业缺少的是类型电影。

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二十世纪六十年代，符号学和解构主义强调艺术鉴赏。

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李安拍摄的《卧虎藏龙》是从功夫片的角度出发的。

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艺术底蕴具有多义性和模糊性。

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器乐分为弦乐、管乐和弹拨乐三大类。

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文艺心理学中，鉴赏时的心理距离既不能太远也不能太近。

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大众传播媒介要通过小众化和分众化来达到大众化的目标。

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50
后现代主义是存在于发达社会的，我国目前还没有后现代主义的文艺作品。

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