家具对建筑室内空间的影响
限定空间
在大空间中利用家具的围合、组织来划分和限定某些特定空间，从而创造出丰 富的空间层次，这也是现代建筑空间组织中常见的手法。例如在客厅中，用沙 发的围合而形成一个休息区域，再加上地毯的布置及灯光安排，使相对宁静的 休息区从空间中界定出来。
家具对建筑室内空间的影响
填补空间
像波浪一样起伏的架子，运动中维持 着微妙的平衡感。
空间的均衡与稳定
视错觉造就“时间一空间”的均衡
“光”构成丰富的空间，大自然的要素如光、雨、 草、木、流水等都被引入建筑，使建筑成为大自 然的一部分，具有蓬勃的生机和诗意。外部的水 面和片墙界定了建筑主体周围的空间，十字架悬 浮在教会外部的水面上，室内和室外之间是一片 若有若无的玻璃隔断，保持了视线穿越水面的通 畅，加强环境的作用，而虚化了实体存在本身， 使之在视觉上完全融合于周围环境，自身反而消 失了。虽然设计的出发点是使建筑完全的非物质 化，达到自体消失、环境突现的目的，但所用的 方法恰恰是视觉工作的最基本原理。
空间的通透及层次
一个房间，如果四面都是墙，势必会使人产生封闭、阻塞、沉 闷的感觉;相反，若四面皆为空，则会使人感觉开阔、明快、 通透。可见，空间是围是透，将会影响到人们的精神感受和情 绪。
斯。凡.德.罗的巴塞罗那国际博览会展览馆，内外空间的分割被一笔勾销， 而只通过一幅大面积的玻璃墙来表示。空间从封闭墙体中解放出来。
现代设计新纪元 19世纪下半叶，设计师在传统风格 带来的安全感和现代工业带来的新奇刺 激之间犹豫不定，然而迅速变化的社会 生活却催促着新尝试的出现。当越来越 多的新建筑类型无法包裹在传统样式的 形象中，越来越多的产品设计变得毫无 原则时，社会中的进步分子意识到，需 要重新建立设计与社会的联系了。而当 改革的力量足够强大时，势必会诞生出 某种轰轰烈烈的运动。
空间的均衡与稳定
东 京 都 新 市 政 厅 红 云 搁 物 架
静态均衡
不 对 称 座 椅
以静态均衡来讲，有两种基本形式:一种是对称的形式，另一种是非对称的形式。对 称，指的是，是相对于一条轴线、平面或支点，两边或上下的形状及体量一致的形式， 对称的物体常给人以稳定、平衡、宁静的感觉。对称的形式天然就是均衡的，人们显 然不满足着一种形式，就有了不对称均衡，后者更加轻巧活泼，但无论是哪一种，都 遵循于稳定的前提。
建筑空间与家具设计的表现手法
建筑空间与家具的交融
建筑空间与家具设计方法归纳与探索创新
空间与家具的统一与变化 对比与变化
统一和变化是艺术造型中最普遍的规律，也是最重要的构图 法则。统一是指性质相同或形状类似的物体放在一起，形成 一致或趋于一致的感觉。而变化是指由性质相异和形状不一 的物体放在一起，产生显著的对比感。
现代建筑空间变革与家具设计
②新艺术新风格——摆脱历史的羁绊 工艺美术运动传到欧洲大陆演变成了影响更为广泛的新艺术运动，它的主要 贡献在于在接纳和发展工艺美术运动真实原则的基础上，勇于采用新材料和 新技术，使设计从历史风格和传统的羁绊中摆脱出来并谋求新的创造与突破。
欧仁·瓦林(Eugene Vallin)设计的马松住宅被 认为是新艺术运动成就的典型。这是一种 迷人的环境，家具、墙面处理、地毯、 灯具、顶棚线脚都具有非常协调、新颖、 复杂的曲线状形式（图2.3）
现代建筑空间变革与家具设计
①工艺美术运动——真实法则 工业化导致了当前设计的混乱与丑陋，必须回到工业社会前中世纪的哥特实 践，用传统的手工艺来重建手工艺品与现代社会的联系；设计应该像哥特式 那样真实、诚挚，形式与功能统一，并为大众服务。
代表查尔斯·沃依齐(Charles·F·A·Voysey) 设计了一系列简朴的乡村住宅，同时也发 展出建筑、室内及家具的一体化设计。其 最有名的作品“果园”自宅，室内空间简 洁、优雅，家具造型大胆直接、轻巧奇特 ，精神上与现代主义非常接近（图2.2）。
空间的均衡与稳定
萨伏伊别墅的“运动一 一空间—时间”
动态均衡
空间的均衡与稳定
动态均衡
Hale Waihona Puke “运动的椅子”时遵循理性与人机工学 原 理，模仿运动，并考虑人体运动的节奏。 “秋千”，它赋予我们自由感，在悬置 起 来的身体运动中体会时间的流动。
椅子灵活的根据 使用者的身体、 姿势、行动进行 调节以满足人体 工学要求。
下沉水池作为过渡空间 外向空间的外部环境过渡
空间与家具的统一与变化
衔接与过渡
在家具设计中，衔接和过渡更多的表现在材料的连接方式上。设计不只是选 择一个形式而己，材料的特性、本质对家具的结构和视觉语言非常重要，其结合 方式更是足以左右家具呈现出来的形象与外形。
空间的均衡与稳定
家具通常由不同部件组成，不同部件的大小重量可能不同， 另外也可能使用不同材料，因而具有不同的重量感，这就需 要考虑均衡与稳定的关系。均衡包括两个内容:其一，强调对 称关系，给人安定、平稳、严肃的感觉;其二，不完全对称的 各部分利用相互间距离的长短、体量的轻重或大小等关系的处 理，在视觉上给人平稳的感觉。平衡在稳定的基础上还给人 生动、变化的感觉。稳定则主要指的是形体上下的轻重关系。 对于家具来说，稳定这个概念包含了实际使用上的要求和视觉 上的要求。不过有的时候也有例外，有些家具出现特殊的形态， 如上大下小，但也必须保证重心的稳定。
空间构图是由多种因素决定的，如平面安排、 色彩搭配、材料选择、陈设品布置及尺度等等， 其中家具布置占有重要地位。空间构图欠佳的 环境，可以通过调整家具的位置、体量、色调 等来达到空间构图的均衡效果。当建筑空间形 态需要调整、改善或充分利用时，也可通过家具 来完成，既改善空间效果，又提高了空间的利用 率。如一些异形空间、转角处空间、凹处、楼 梯下部空间等等，这些空间往往不规则且不完整， 通过家具的调整，可使空间变得更整齐统一。
现代建筑空间变革与家具设计
③风格派——抽象形式的宣言 现代主义建筑的基本原则是将结构作为建筑设计起点和表现中心。
现代建筑空间变革与家具设计
现代主义运动 技术与艺术的首次真正意义上的融合促成了新的设计思潮和运动，也就是我 们所说的现代主义运动，这场设计运动从本质上来说还是带有理想主义色彩 的改革与创新，它首先兴起于建筑设计，渐渐的向实用美术领域延伸——家 具设计、陶瓷设计、玻璃器皿设计、金属制品设计、纺织品设计以及工业产 品设计。
空间与家具的统一与变化
重复是产生韵律的条件，韵律 是重复的艺术效果。韵律具有 变化的特征，重要则是统一的 手段。重复和韵律的巧妙运用 能产生令人意想不到的效果。 在一定条件下，使某种形式的 空间造型不断重复出现，将会 产生另外一种效果即韵律和节 奏感。
重复与韵律
空间与家具的统一与变化
衔接与过渡
两个空间如果直接相连接常常使人产生单薄或突然的感觉，倘若在其中插进 一个过渡性空间，就会产生像音乐中的休止符、文章中的逗号或句号一样的 效果，使空间的节奏感加强。
家具对建筑室内空间的影响
分隔空间
对于不理想的空间形式，可以用家具来弥补。在空间组织中，家具的运用起着很大 的辅助作用，可依据家具不同的组合方式实现不同的空间效果。
分隔空间的家具可高可低，这要依据各功 能区域的用途和所创造空间的格调来确定。较 高的家具划分出的空间较封闭、独立，但可通 过一些空透的设计来获得空间的渗透;低矮家 具划分出的空间则较开敞，生动而富于情趣。
材料的视觉语言
用钢材和玻璃建造的西格拉姆大厦。密 斯选择钢材，勒· 柯布西耶或奥古斯特· 贝 瑞选择混凝土，材料与各个建筑师追求 的建筑表现有很大的关系。在设计建筑 时，选择什么样的材料，用什么样的技 术_处理，如何表现，这些都是很重要的。
家具材料是家具艺术发展的重要见证。对于 木材的极致使用，折射出传统家具的无穷辉 煌;胶合板的出现和金属材料的使用标志着现 代家具设计的开端;对自然材料的追忆与回归， 又启动了后现代家具设计的步伐。从事家具 设计艺术的人们，总是在不断地运用材料，改 造材料。木家具清新自然，金属家具清秀美永， 玻璃家具的玲珑剔透，布艺家具轻盈温柔，无 不体现着各种材料无穷的艺术魅力。
回归自然
家具造型与生态环境的对话
家具造型与人的对话
约翰· 奈斯比特认为:“无论何处都需要有补偿性的高情感。我们的社会里高技术越多， 我们就越希望创造高情感的环境”。“我们必须学会把技术的物质奇迹和人性的精 神需 要平衡起来”，实现“从强迫性技术向高技术和高情感相平衡的转变”。
现代建筑空间变革与家具设计
通透及层次
如客厅的布置上，为了使空间相对的连贯， 用一个透空的柜子将另一个空间联系起来。
椅子摆脱了固有造型束缚，在整体与空间之间建立辩证关系， 把观察者引入了事件中，椅子与空间形成了非常微妙的情景， 如同一场正在进行中的演出。
层次感的营造
就整个建筑来讲，建筑艺术最根本的特点从某种意义上来讲是 一种组织空间的艺术。如何使各个空间相对完整而又具有层次 感，这正是设计师们所追求的。对于家具造型的组织而言，层 次感也是必不可少的。它不仅应用在单一家具的空间组织上， 还体现在组合式家具的设计理念中。有时为了造型的要求， 家具的层次感还是设计的重心。
家具对建筑室内空间的影响
利用空间
充分利用空间，使空间发挥最大的使用效 率，是现代家具设计所追求的目标之一。尤其 在一些面积较低的居住建筑中，因使用面积小， 内部空间的充分利用就显得特别重要，通过家 具的合理安排和巧妙设计，往往能达到理想的 效果。“借天不占地”，是住宅建筑中空间利用 的 常见手法。通过吊柜、高尺度的橱柜等的设置， 既利用了房间的上部空间，又不会增加家具所占 地面的面积。如为了节省厨房面积，案台上方的 空间多利用起来做成吊柜，方便存放炊具餐具等。
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在家具造型中，通透性也有其实用价值，围与透应该是相辅相成的。凡是实 的面或体，皆因遮挡住视线而产生阻塞感;透空的部分则因视线得以穿透而吸引 人的注意力。利用这一特点，可以有意识的把人的注意力吸引到某个确定的方向。 在分隔空间时有意识的使被分隔的空间保持某种程度的连通，使空间彼此渗透， 从而增强空间的层次感。因此，对于大多数家具而言，围与透这两个相互对立的 因素应统一起来考虑，该围则围，该透则透。