浅析扁平化设计
一、扁平化的灵感来源
1.瑞士风格（Swiss Style）
第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。

到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形成，被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）。

由于这种风格简单明确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（The International Typographic Style）。

50年代形成的国际主义风格的核心部分是無饰线字体的发展及广泛采用。

新一代的平面设计家采用一种直接了当的新无饰线体，达到高度的、毫无掩饰的视觉传达目的。

2.极简设计（Minimalist Design）
提到极简主义，做到极致的应该是日本、德国、北欧，日本的极简设计，他有着明显的民族风格。

不但继承了日本文化，还将这种风格更近一步提炼了日本文化中追求的宁静、虚无、空灵的境界。

细读日本设计界的大师著作，能很清晰的觉察到大师身上的「反思」精神，如原研哉提出的「ReDesign」观点，把每件产品已固化已形成的形态放到一边，从最初的起点去重新审视它，才能找到新的切入点，但同时他也强调设计不是「创造新产物」。

德国的极简设计，遵循建筑大师密斯.凡.德.罗提出的：“Less is more”的设计哲学，减少繁复的设计，回归设计的功能性。

德国极简设计通常以简单的图形、严谨的设计语言表达深刻的内涵。

北欧风格，是指欧洲北部国家挪威、丹麦、瑞典、芬兰及冰岛等国的艺术设计风格。

在20世纪20年代，大众服务的设计主旨决定了北欧风格设计风靡世界。

功能主义在1930年的斯德哥尔摩博览会大放异彩，标志着其突破了斯堪的纳维亚地区，与世界接轨。

北欧风格将德国的崇尚实用功能理念和其本土的传统工艺相结合，富有人情味的设计使得它享誉国际。

它逐步形成系统独特的风格于40年代。

北欧设计的典型特征是崇尚自然、尊重传统工艺技术。

北欧风格以简洁著称于世，并影响到后来的”极简主义”、”简约主义”、”后现代”等风格。

在20世纪风起云涌的”工业设计”浪潮中，北欧风格的简洁被推到极致。

二、扁平化风格的兴起
虽然现如今很多的设计师都在采用扁平化风格进行网页设计，但是可以说如果没有微软和苹果这两家科技巨头的推动，扁平化设计不会发展到现在这样流行。

首先是微软和它的Metro Design，2006年微软为了和苹果的iPod播放器进行竞争，推出了Zune音乐播放器，并从那时起开始了名为Metro的设计风格。

这种风格突出字体大的文字并配合背景图片。

这种风格跟当时微软传统的windows风格有很大的不同。

2010年推出的Window Phone 7系统实际也是从Zune的设计中积累了很多的经验。

由此Metro的名字被流传开去，它是如此的
流行，以至于微软还把它应用在了之后的Windows 8上。

另外这种设计风格还被用在了其他的软件上，比如Xbox360等等。

三、扁平化设计的美感
1.图形
扁平化设计倾向于矢量风格图形，去掉冗余的装饰效果，意思是去掉多余的透视，纹理，渐变等等能做出3D效果的元素。

让”信息”本身重新作为核心被凸显出来。

并且在设计元素上强调抽象、极简、符号化。

这也是跟日益发展的经济社会有着巨大的关系，人们的生活及工作压力增大，扁平化的图形设计更能满足通俗易懂、一目了然、不需要过多思考的需求。

2.色彩
扁平化设计中的色彩运用也是从简单的一种两种颜色扩展到三种、四种乃至更多种颜色。

很多有关色彩搭配的传统规则都被设计师抛出了脑外以求让调色板能够拥有更多色彩。

扁平化设计中的颜色运用通常是超高的饱和度、明亮、比较复古或单调。

3.字体
扁平化设计是一种极简主义美学，附以明亮柔和的色彩，最后配上粗重醒目，而风格又复古的字体，提倡功能大于形式、留白大于填充的美学。

虽然在扁平化设计中经常只使用一种字体，但是如果有一种比较新颖的字体，选择两种字体也是不错的注意。

当文本比较简单、字号比较大的时候可以使用较为新颖的字体，在字号较小，文本内容较多的区域使用另外一种字体。

四.扁平化设计的未来
用中国的一句成语“返璞归真”来形容这种设计上的改变再贴切不过。

现今的世界，信息资讯爆炸，人们在无数的资讯面前手足无措，这时拟物化和各种渲染效果已经开始喧宾夺主，已经让你的眼球无所适从，无法有效在众多咨询中迅速找到你想要的东西了。

扁平化设计，让你的信息就好像你的纸质的记事本一样将信息最直观朴实的方式显示出来，干扰视线的、花哨跳跃的设计都尽量避免，扁平化的设计让信息最大化，干扰最小化。

参考文献
[1]徐云飞.被误读的扁平化设计趋势[J]；美术教育研究；2014年06期；
[2]崔天剑.现代设计的形式意味[J]；艺术百家；2013年04期；
[3]于平.大数据时代的艺术学对策研究[J]；艺术百家；2013年05期；
[4]杨大松.论现代设计艺术的简洁之美[J]；安徽建筑工业学院学报（自然科学版）；2004年02期。

作者简介
刘晓岚（1993.10），女，汉族，四川巴中人，西南民族大学在读硕士研究生。

研究方向：视觉传达设计。