乔治· 布拉克
毕加索
乔治· 布拉克
对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的 重点是空间里的动感，而不是量感；对 材料的重新组合。
②速度之美的展现——未来主义
号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器 时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。
《内心状态：告别》，波丘尼作，1911年
对构成主义的影响： 抽象的、动感的表现形式
1927年电影海报
【弗拉基米尔· 塔特林】：雕塑
(Vladimir Tatlin，1885—1953) 构成主义运动的主要发起者 塔特林的“绘画浮雕”是1913年 从毕加索（以铁皮、木板、纸片 等实物材料所作的拼贴作品）那 里得到启发的，但塔特林的“构 成”作品则彻底抛弃了客观物象， 而完全以抽象形式出现。
康定斯基 《构图8号》
《 构 图 六 号 》
《 构 图 九 号 》
设计原则
构成主义的三个基本原则，即：技术性、肌理性、 构成。其中，技术性代表了社会实用性的运用；肌 理代表了工业建设的材料的深刻了解和认识；构成 象征了组织视觉新规律的原则和过程。
技术性
肌理性 构成
四
构成主义的风格来源
①分解与重构——立体主义
1923
新建筑家 协会（阿 斯诺瓦)
拉多夫斯基 利用新的材料和新的 和梅尔尼科 技术来探索“理性主 夫 义”，采用理性的结 构表达方式。 亚历山 大· 维斯宁 把构成主义和立场在 国内和欧洲广泛传开
1925
当代建筑 家联盟
二战之 后
终止
三 构成主义的主张及原则
设计主张
用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画 面或雕塑，注重 形态与空间之间的影响。
Head circa
1923-4
李西斯基的设计具有强烈的构成主义 特色：简单，明确，采用明确扼要的 纵横版面编排为基础，字体全部是无 装饰线体的，平面装饰的基础仅仅是 简单的几何图形和纵横结构而已。在 他的作品中，形式、内容、色彩、图 形都围绕中心服务，而这个中心则是 革命。
1919
《红楔子攻打白军》
是西方现代艺术的一个流派。立体主义艺术的中心是如何使 用二维的平面展现三维的形态。代表人物毕加索。
《亚威农的少女》， 毕加索作于1907年， 油画，纽约，现代艺 术博物馆藏。在这幅 画上，人体有机的完 整性和延续性，被破 坏得井井有条：所有 的形象包括背景，都 被分解为带角的、带 阴影的几何块面构成 三维空间的感觉。不 同角度的视象被结合 在同一个形象上。这 种所谓“同时性视象” 的语言，彻底打破了 自意大利文艺复兴之 始的五百年来透视法 则对画家的限制。
③至上派
用正方形、三角形、十字形之类简单的形 式作画，“极力解放具象艺术中的形式， 我在正方块的形式中寻求一处避难的空 间。” “当我想离开自己生活过、工作过 并且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就 会降临。”随后宣称至上主义结束。
《白色上的白色》 马列维奇
马列维奇曾经说 过，“方的平面标志 之至上主义的开始， 它是一个新色彩的现 实主义，一个无物象 的创造……所谓至上 主义，就是在绘画中 的纯粹感情或感觉至 高无上的意思。”在 否定了绘画中的主题、 物象、内容、空间之 后，简化成为了最终 的表现，人们的意识 在接近于零的内容之 中，最后在绘画的白 色沉默之中，被表现 出来。“无”成为了 至上主义的最高绘画
至 上 派 构 成
马 列 维 奇
一 个 英 国 人 在 莫 斯 科
引申
至上主义与构成主义有什么本质的区别？
形式决定内容
？
至上主义是以艺术形式为至上目的艺 术流派，强调形式就是内容，反对实 用主义的艺术观，其主要的领导人物 是马列维奇。后吸引德国的康定斯基。
地想 追 。， 求 没没 马有 有 列许 使 维诺 用 奇的 价 土值 、 思
版式设计
招 贴 设 计
杂志封面
书 籍 装 帧
七 构成主义的影响
宽肩设计以及 用肩章和收紧 得腰线来强化 的伞兵军装外 形。他最大限 度的利用了材 料的力量感。 蒙塔纳以笔直、 强硬的线条诠 释出简洁的构 成主义时装。
时 装
丹 麦 灯 宝
保 罗 汉 宁 森
·
俄国构成主义对社会性的实验， 虽然只在20世纪30年代终止，但 它对于社会功能的重视，根本上 改变拉设计的发展方向，改变了 设计的实质考虑中心，奠定了现 代设计的本质基础，因而，开创 了新的设计时代。
《白底上的黑色方块》，铅笔素描， 1913年，列宁格勒俄罗斯国立博物馆藏。
马列维奇是第一位创作 纯粹几何图形的抽象画 家，长久以来艺术一直 支离破碎地与诸多非艺 术因素交织混杂在一起， 而无法获得真正的纯粹 造型。他把绘画从一切 多余的及完全不相干的 杂质中解放出来，在画 中寻找一种最朴素的元 素，这一元素就是这个 黑色的方块。 “我们 所钟爱的一切都失去了。 我们面前，除了一个白 底上的黑方块以外一无 所有!”方块：感情，白 底：超越此感情空间。
《绘画浮雕》 塔特林作 1914—17年 木板上金属及皮 革 63x53厘米
第 三 国 际 纪 念 碑
目的：建造一 座比埃菲尔铁 塔高出三倍的 无产阶级纪念 碑。 结构：自下而 上－－会议中 心、第三国际 办公机构、法 律中心、宣传 中心。可实现 自转。 模型材料：铁 丝、木片
二
构成主义的发展
【斯坦伯格兄弟】
高尔基· 斯坦伯格和佛拉基米尔· 斯坦伯格 兄弟也是俄国构成主义平面设计的重要代 表人物。他们在摄影非常昂贵的这个时期， 采用依据照片绘画来进行绘画放大的方法， 得到逼真的效果，把照片绘图和构成主义 的版面编排结合起来，也非常有力。他们 的作品也在苏联广泛流传。
电影招贴设计
《新世界》杂志封面（苏联时期）
目的和含 义明确； 这张海报 的色彩的 象征作用 也典型： 白色是反 动势力， 红色是革 命势力。
年 设 计 的 展 览 海 报 ， 采 用 。构 成 主 义 、
未 来 主 义 、 拼 贴 等 当 时 非 常 前 卫 的 手 法
李 西 斯 基 1929
李西斯基设计的书籍《呐喊》内页。充满了浓厚的构成主义色彩。
俄国构成ห้องสมุดไป่ตู้义设计运动
主要内容
一．构成主义的背景 二．构成主义的发展 三．构成主义的主张及原则 四．构成主义的风格来源 五．构成主义的两股潮流 六．构成主义的代表人物及作品 七．构成主义的影响
一 构成主义的背景
构成主义是兴起于俄国的艺术运动，大 约开始于1917年受到马克思主义刺激之下 的俄国革命之后，持续到1922年左右 (G.Julier, 1993:56)。对于激进的俄国艺术 家而言，十月革命引进根基于工业化的新 秩序，是对于旧秩序的终结。这个革命被 视为俄国无产阶级的一大胜利。革命之后， 大环境提供了信奉文化革命和进步的观念 的构成主义在艺术、建筑学、和设计实践 的机会。
时间
组织名称
代表人物
影响
1918
弗克平特 玛斯
亚力山大· 维斯 力图集各种艺术和 宁 设计之成于一体， 具有高度的全面性 和广泛性。
康定斯基
1918
因库克
1919
宇诺维期
马列维奇
与“弗克平特玛斯” 成为俄国设计和现 在艺术主流的两支 力量‘ 开始从事构成主义 的探索，开始把绘 画上的构成主义因 素运用到建筑上。
他的风格除了基本的构成主义之 外，还特别强调粗壮的字体和几 何图形的线条、强烈的黑白对比 和字体图形转角的尖锐特征，因 此，整个设计风格非常强悍而有 力，没有任何矫揉造作的成分。
【佩夫斯纳】
(Antoine Pevsner，1886—1962) ： 雕塑。在抽象绘画和构成里，形成一 全新现实，一种柏拉图式的理想现实， 或者说形成一种比任何对自然的模仿 都更加绝对的形式。 受塔特林等人影响，他们开始也赞 成艺术应服务于社会的思想，认为艺 术应具有实际的意义。不久，又对实 用性艺术主张产生不满，从而转向对 艺术纯粹性的探索。
《红楔子攻打白军》就是采用白色、黑 色方 格代表克伦斯基的反动势力，而用红 色的楔形代表布尔什维克的革命力量，是 把至上主义非政治化的艺术形式运用到高 度政治化的宣传海报上的典型代表作。 这张海报的俄语原口号是由4个单词组 成的，即：用红色打击白色！“白色”又 是复数，因此，隐有“白军”的意思，言 简意。
Thank you !
代表作：1918年 受苏维埃美术部 委托而设计的 《第三国际纪念 碑》（第八届苏 维埃代表大会展 出 ）虽然未能最 终建成，但其方 案及模型却给人 留下了深刻印象， 成为现代艺术运 动中的结构主义 功利精神的标志。
1923年舞台美术设计
【亚历山大· 罗德钦科】
（ALEXANDERRODCHENKO，1891-1956) 生于俄国圣彼得堡。自幼爱好美术，曾在敖 德萨卡赞艺术学校和莫斯科施特罗甘诺夫实 用美术学校学习。毕业后从事绘画、印刷、 舞美设计和雕塑工作。在相当长的时期内， 亚历山大· 罗德钦科是艺术实验摄影最著名的 代表人物。
佛拉基米尔· 塔特林
五
构成主义的两股潮流
【一】
以塔特林和罗德钦柯为代表，主张 艺术走实用的道路，设计倾向于实 用功利作用，并为政治服务。
罗德钦柯
【二】
以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺 术的自由与独立，追求艺术形式的 纯粹性，不愿为政治目的服务。
佩夫斯纳
六 构成主义的代表人物及其作品
佛拉基米尔· 塔特尔 亚历山大· 罗钦科 嘉博 佩夫斯纳 斯坦伯格兄弟 李西斯基
他原先是出名的构成主义画家，后转向 设计和绘制宣传招贴画，并采用集成照 相的方法，为马雅可夫斯基的诗集制作 插图，直到1924年才开始创作具有自己 风格的摄影作品。
罗钦科1937年利用摄影拼 贴设计的以列宁形象为中 心的海报。
他拍摄的主体，不论是人还是景，一般都 很平常，但取景的角度完全打破传统的视 觉习惯，多采用垂直俯视或倾斜的角度， 强调透视变化。他的摄影作品范围广泛。 1956年12月3日病逝于莫斯科。